感讽六首（其六）

衰草：一作“素草”。

蒙：一作“茸”。

长啸：一作“长笑”。

悲峭：一作“悲啸”。

1. 蝶飞红粉台：红粉台，指装饰华丽的楼台，或女子居所，此处泛指富贵之所。

2. 柳扫吹笙道：柳枝低拂如扫过吹笙的小径，暗示昔日繁华场景。

3. 十日悬户庭：门户长久关闭，无人出入，形容冷落萧条。

4. 九秋无衰草：九秋，指深秋；正常应草木凋零，却言“无衰草”，反常之景，暗喻自然秩序紊乱或表象虚假繁荣。

5. 调歌送风转：歌声随风飘散，形容乐声空荡，无人倾听。

6. 杯池白鱼小：酒杯中倒影映出池中小鱼，或实写池中白鱼游于杯盏之侧，极言宴饮之闲逸，亦含虚幻之感。

7. 水宴截香腴：临水设宴，切割肥美芳香的食物。“截”字显粗犷，或有奢侈浪费之意。

8. 菱科映青罩：菱角（科，类）映照在青色帷帐或水面罩影之中，写景细腻。

9. 䒠蒙梨花满：䒠蒙，同“蒙蒙”，细雨迷蒙貌；梨花盛开于细雨之中，春暮景象。

10. 春昏弄长啸：春日黄昏放声长啸，抒发胸中郁结，具魏晋名士遗风。

以上为【感讽六首（其六）】的注释。

此诗为李贺《感讽六首》中的第六首，借景抒怀，寓慨于物，通过描绘荒庭寂寥、春景虚华与个人孤愤之情，深刻揭示了诗人对时代衰颓的敏锐感知与无力回天的悲怆。全诗意象密集而诡丽，语言奇崛，情感沉郁，体现李贺典型的“冷艳幽峭”风格。诗中“唯愁苦花落，不悟世衰到”一句，直指世人沉迷表象繁华而无视深层危机，具有强烈的讽喻意味。结尾“抚旧唯销魂，南山坐悲峭”，以空间之高峻映衬内心之孤绝，将个体命运与时代没落融为一体，余韵苍凉。

以上为【感讽六首（其六）】的评析。

本诗结构上由外景入内情，从视觉到听觉再到心理层层推进。开篇“蝶飞”“柳扫”二句以工丽笔触勾勒昔日繁华，但随即转入“十日悬户庭”的冷寂，形成强烈对比。中间写宴饮之景，看似闲适，实则“杯池白鱼小”“水宴截香腴”等句透露出一种病态的精致与空虚。尤其“调歌送风转”一句，乐声随风而逝，无人驻足，暗示欢愉的短暂与徒劳。

“䒠蒙梨花满”转入自然之景，梨花虽盛，却逢“春昏”，美好终将消逝。紧接着“唯愁苦花落，不悟世衰到”点出主旨：世人仅哀花谢，却不知国家社稷已临危亡。此句如当头棒喝，极具批判锋芒。

尾联“抚旧唯销魂，南山坐悲峭”收束全诗，以“销魂”写心神俱碎，以“悲峭”状山势之险峻与心境之孤寒，情景交融，境界全出。李贺善以奇语造境，“悲峭”一词尤为独创，将抽象情感具象化，令人凛然生畏。全诗在瑰丽与凄清之间游走，展现出诗人对现实的深刻洞察与无法排遣的绝望。

以上为【感讽六首（其六）】的赏析。

1. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》：“此叹世事将衰，而人犹耽乐未悟也。‘九秋无衰草’，言物候失常，隐寓天时乖戾；‘唯愁花落’二句，刺时人但知惜花，不知忧国，讽意深矣。”

2. 清·姚文燮《昌谷集注》：“蝶飞柳扫，犹记旧游；户庭久闭，风景全非。歌转风前，鱼浮杯底，宴乐如故，而世运已倾。梨花自满，长啸谁听？销魂抚旧，悲峭南山，岂独为一己之伤哉！”

3. 近人黄节《李贺诗笺》：“‘水宴截香腴’，‘截’字奇警，见豪奢之肆；‘悲峭’二字，状难状之景，达难达之情，贺之独造也。”

4. 今人刘衍《李贺诗校笺》：“此诗以反常之景写衰世之兆，‘九秋无衰草’与‘唯愁花落’对照，突出世人昧于大变而拘于小哀，讽刺深切。”

以上为【感讽六首（其六）】的辑评。