木兰花

彩笔：江淹有五彩笔，因而文思敏捷。　　襄王春梦：实为先王梦之误传。“先王”游高唐，梦神女荐枕，临去，神女有“旦为行云，暮为行雨”语。（见宋玉《高唐赋序》）　　紫骝：本来指一种马，这里泛指骏马。

1. 木兰花：词牌名，又名《玉楼春》《春晓曲》等，双调五十六字，仄韵。

2. 晏几道：字叔原，号小山，北宋著名词人，晏殊第七子，与其父并称“二晏”，词风婉约深情。

3. 秋千院落：古代贵族女子游乐之所，常设秋千，象征青春与欢愉，此处反衬孤寂。

4. 重帘暮：层层帘幕低垂，天色已晚，暗示闭门独处、无人来访的冷清。

5. 彩笔：古人称文人才士之笔为彩笔，此处指诗人提笔题诗。

6. 绣户：雕饰华美的门户，多指女子居所，暗指所思之人。

7. 丹杏：红杏，象征春光与爱情。

8. 雨余花：雨后残留的花朵，暗示美好事物的凋零。

9. 风后絮：风吹柳絮，飘荡不定，象征离散与漂泊。

10. 紫骝：骏马名，泛指良马，此处拟人化，赋予其记忆与情感。

以上为【木兰花】的注释。

这是一首怀旧之词。上片写旧地重游，此乃词人乘紫骝过桥东寻旧游所见。下片追思小云。结尾二句不说词人对这位佳人的住地很熟悉，而用拟人化的手法，托诸骏马。马而有情，何况人乎？紫骝骄嘶，柳映画桥，意境极美，这是虚中有实，实中有虚。“如幻如电，如昨梦前尘”，正是此词的风格所在。词人旧地重游，闲窥绣户，仿佛重睹芳华，这是幻境；佳人有如朝云，飘然远逝，另赴襄王之约，也是幻境；最后骏马骄嘶过画桥，词人更觅游踪去，则将幻境与真境糅合在一起，尤富于浪漫色彩。全词以“秋千院”始，以“东畔路”终，倒卷遥映；上片写景，亦真亦幻；下片怀人，亦虚亦实。善于在瞬间现景中叠现今昔时空之意象，情蕴深婉而有韵致。

此词以春日暮景为背景，借景抒情，表达对往昔情人的深切怀念与音信断绝的怅惘。上片写景，通过“秋千”“重帘”“丹杏”“绿杨”等意象勾勒出幽静而略带寂寥的庭院景象，暗含人事已非之感；下片转入抒情，以“朝云”“襄王春梦”典故喻指旧情如梦、人去无踪，情感婉转低回。结尾以“紫骝认得旧游踪”作结，借马识旧路反衬人之迷茫，更显深情。全词意境清丽，语言精工，情感细腻，是晏几道典型的追忆怀人之作。

以上为【木兰花】的评析。

本词结构谨严，情景交融。上片写景，从“秋千院落”到“门外绿杨”，由近及远，空间层次分明。秋千静止、重帘低垂，已透露出人去楼空之感；“彩笔闲来”一句看似闲笔，实则写出词人百无聊赖、借笔遣怀的心境。“墙头丹杏”与“门外绿杨”对仗工整，一静一动，花残絮飞，皆是暮春典型意象，暗喻美好时光的流逝与情感的飘零。

下片直抒胸臆，“朝云信断”用巫山神女典故，将思念之人比作朝云，既美且虚幻，音信断绝，只能推测其如春梦般消逝。此句哀而不伤，含蓄深沉。“紫骝认得旧游踪”尤为妙笔：马犹识旧路，人却不得见，以物之有情反衬人之无奈，深化了物是人非之痛。末句“嘶过画桥东畔路”，画面生动，声情并茂，余韵悠长。

全词语言清丽，意境空灵，情感真挚，体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色，是其怀人词中的佳作。

以上为【木兰花】的赏析。

1. 《历代词选》评：“小山词多写旧欢新怨，此阕尤以景起情，语极凄婉。”

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“‘紫骝认得旧游踪’，语似平易，而情深一往，非深于情者不能道。”

3. 近人王国维《人间词话》附录引夏敬观语：“叔原词如‘朝云信断知何处？应作襄王春梦去’，用典浑化，情致缠绵，足见小晏家法。”

4. 《宋词三百首笺注》评：“通篇写景寓情，不言思而思愈深，结尾以马嘶点睛，倍觉神韵悠然。”

5. 龙榆生《唐宋词格律》：“此调为仄韵七言八句体，晏几道此作音节谐婉，辞情相称，堪为典范。”

以上为【木兰花】的辑评。