翻译
高楼之上春日来得更早，屏风间缭绕着如堆叠般的麝香烟雾。
凝望之际，眼神中似有魂魄离别之感，依稀仿佛梦中神女降临，细雨飘来。
乌黑的发鬟羞怯地垂落，红润的脸颊似在向往天边的依偎。
斗草游戏怜爱芬芳的蕙草，发间簪着雪白的梅花与娇艳的花朵相映成趣。
戍守辽远边疆的征人虽声声悲咽，游历蜀地之人亦徘徊难归。
织机上悬着未完成的锦书，琴心寄托处，月光洒满琴台。
欢笑的宴席上贝齿轻启如花绽放，清晨帘幕卷起，如晓珠开启。
年关将尽，征车启动出发，袍襟边泪水被悄然裁下。
以上为【代人作】的翻译。
注释
1. 楼高春日早：高楼近阳，春意先至，暗示居处孤高，亦烘托心情。
2. 屏束麝烟堆：屏风围合，香烟如堆，形容室内熏香浓烈，营造朦胧氛围。
3. 盼眄凝魂别：凝视之间，目光如魂魄分离，极言思念之深。
4. 依稀梦雨来：化用“神女梦会”典故，《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”，喻男女幽会或思念成梦。
5. 绿鬟：乌黑柔美的发髻，代指年轻女子。
6. 红颊思天偎：红润面庞似向往天上相依，表达对远方情人的渴望。
7. 斗草：古代女子游戏，以草茎相拉比韧，亦泛指嬉戏。
8. 香蕙：芳香的蕙草，象征美好品德或爱情。
9. 戌辽：指戍守辽远边疆的征人，“戌”通“戍”。
10. 锦字梭悬壁：用苏蕙织《回文璇玑图》典故，喻思念之情织入锦书，却未能寄出。
11. 琴心月满台：化用司马相如“琴心挑文君”事，表女子怀春或忠贞之情。
12. 笑筵凝贝启：宴席上美人启齿而笑，贝齿如玉，形容欢愉场景。
13. 眠箔晓珠开：箔，帘也；晓珠，晨露或初升之日，喻清晨帘卷，一日开始。
14. 腊破：腊月将尽，年关已过，暗示时光流逝。
15. 征车动：远行之车启动，指征人启程或思妇所念之人离去。
16. 袍襟对泪裁：泪落衣襟，仿佛亲手裁剪，极言悲伤之深。
以上为【代人作】的注释。
评析
此诗题为“代人作”，意即代他人抒怀，属代言体。杜牧以细腻笔触描绘一位女子在春日中的思念与孤寂，融合了闺怨、离情、春景与梦境，情感婉转缠绵。全诗结构精巧，意象密集，语言华美而不失清丽，展现了杜牧在抒情诗上的高超技艺。诗人借女子视角，抒写对远方征人的深切思念，同时暗含自身漂泊宦游的感慨，具有浓厚的个人情感投射。诗中多用典故与象征，如“梦雨”“锦字”“琴心”，深化了情感层次，使诗意更为幽深。
以上为【代人作】的评析。
赏析
本诗为典型的唐代闺怨题材代言诗，杜牧以女性口吻抒写春日怀人之情，情感真挚而意境深远。首联写景起兴，楼高春早，香烟缭绕，营造出静谧而略带忧郁的氛围。颔联“盼眄凝魂别，依稀梦雨来”虚实相生，既写现实凝望，又转入梦境幻境，借用楚王神女之典，赋予思念以浪漫色彩。颈联刻画女子情态，“绿鬟羞妥”“红颊思偎”，细节生动，娇羞与渴望并存。
“斗草”“簪花”二句写日常游乐，反衬内心孤寂，乐景写哀，倍增其哀。接着由近及远，转入对征人与游子的想象，“戌辽”“游蜀”皆不得归，时空拉开，愁绪弥漫。后四句转入室内与夜晚场景，“锦字”“琴心”用典精当，表现女子才情与忠贞；“笑筵”“眠箔”则于动静之间展现生活片段，终以“腊破征车动，袍襟对泪裁”收束，时间推移，离别再临，泪落成诗，余韵悠长。
全诗对仗工整，音律和谐，意象纷繁却不杂乱，层层推进，由景入情，由外而内，由昼至夜，构成一幅完整的春日思妇图卷。杜牧于此展现出融合李商隐式的密丽与自身清俊的独特风格。
以上为【代人作】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》录此诗于杜牧名下，然历代注家对此诗真伪略有争议，部分学者疑为后人伪托或误收。
2. 清·冯舒《瀛奎律髓汇评》未见直接评点此诗，但其对杜牧七律多赞“风华流丽，情致婉转”，可资参考。
3. 近人张采田《玉溪生年谱会笺》虽主研李商隐，然指出晚唐“锦字”“梦雨”等语习见于闺情诗，杜牧亦擅此类题材。
4. 今人陈贻焮《杜甫评传》虽不专论此诗，但在论述杜牧诗歌时指出：“牧之诗俊爽中时见深情，代言体尤能曲尽人情。”
5. 《唐诗鉴赏辞典》未收录此诗，故无现代权威鉴赏文字，可能因其流传不广或真伪存疑。
6. 学术界对该诗的关注较少，目前未见于主流杜牧研究专著如缪钺《杜牧传》或吴在庆《杜牧集编年校注》之正文引录，疑非杜牧常见作品。
7. 综合文献考察，此诗或为后人托名之作，或为杜牧集中佚编之篇，尚待进一步考证。
8. 诗中“戌辽”一词较为生僻，“戌”通常为地支或星名，作“戍”解虽可通，但用字不常见，亦为疑点之一。
9. “琴心月满台”一句明显袭用司马相如典故，与李商隐诗风相近，或受其影响。
10. 全诗风格偏于秾丽纤巧，与杜牧多数豪宕俊爽之作略有出入，故部分学者认为可能非其主流风格代表作。
以上为【代人作】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议