饯梦锡于折柳亭醉中倚柱

1. 饯：古代设酒食送行，即饯行。

2. 梦锡：人名，生平待考，疑为孔平仲友人，宋代士人中名“梦锡”者有李梦锡、王梦锡等，此处未详指何人。

3. 折柳亭：古人折柳送别的专用亭舍，多建于驿路或城郊，非特指某处实有建筑，而是承载离别文化意象的典型场所。

4. 柳已衰：指秋季柳叶凋尽，枝干枯疏，与春日青青垂柳形成强烈对照，暗示时节之迁流与情事之不可挽留。

5. 拗（ǎo）：本义为使弯曲、折断，此处作动词，强调用力折取，含执拗、不舍、强为之意。

6. 最高枝：既实指亭畔高耸柳枝，亦象征情谊之高洁、志向之卓然，折之寓珍重与期许。

7. 西风：秋风，常带肃杀、萧索之气，在宋诗中多为离别、迟暮、孤寂之象征。

8. 黄叶：秋日落叶，色黄而枯，为典型衰飒意象，与“柳衰”呼应，强化时光流逝、聚散无常之感。

9. 萧萧：拟声叠词，状风声或叶落声之凄清，亦可状心境之寂寥，语出《古诗十九首》“白杨多悲风，萧萧愁杀人”。

10. 别离：全诗诗眼，前六句皆为铺垫，末句直揭主旨，以“多少伤心”总摄前文景语，使物我交融，哀而不伤，合乎宋诗理性节制之美。

以上为【饯梦锡于折柳亭醉中倚柱】的注释。

此诗以“饯梦锡”为题，点明送别对象（梦锡当为友人之字或号），地点在折柳亭——古时折柳赠别之习盛行，柳谐“留”音，寓挽留之意。然“柳已衰”三字陡转，既写秋深景凋，更暗喻情势难留、盛时不再。次句“犹拗最高枝”，“拗”字极富力度与倔强感，写出送者强作豪情、以折高枝代寄深情的执拗姿态，是衰景中迸出的生命韧性。后两句由实入虚，西风黄叶的萧瑟意象叠加“萧萧地”的叠字渲染，空间顿显苍茫寂寥；结句直叩人心，“多少伤心为别离”以反诘式设问收束，不言自明，将个体离思升华为普遍的人间共感，沉郁而含蓄，深得宋人以理节情、以简驭繁之妙。

以上为【饯梦锡于折柳亭醉中倚柱】的评析。

孔平仲为北宋中后期重要诗人，与兄文仲、武仲并称“清江三孔”，诗风清劲简古，长于白描而意蕴深微。此诗虽仅四句二十字，却结构精严：首句写地与时，次句写人与事，三句拓开空间造境，四句收束于情理之核。尤以动词锤炼见功力——“衰”写物态之不可逆，“拗”写人事之不甘，“萧萧”摹声传神，“伤心”直抵本质。诗中无一“泪”字、“愁”字直出，而“柳衰”“西风”“黄叶”“萧萧”层层叠加，终使“伤心”如水到渠成，自然沛然。更值得注意的是，诗人并未沉溺于个人哀感，而是以“多少”二字将私人离绪升华为对人间普遍别情的观照，体现宋人特有的哲思高度与情感节制。其艺术表现近承王维“渭城朝雨浥轻尘”之含蓄，远绍《古诗十九首》之深婉，堪称宋人绝句中融唐韵与宋骨于一体的佳作。

以上为【饯梦锡于折柳亭醉中倚柱】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷三十四引《永乐大典》载：“孔平仲《续世说》云：‘送别折柳，始于汉，盛于唐，至宋犹存其俗。’此诗即写宋时遗风。”

2. 《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评孔平仲诗：“平仲五七言绝，清峭不俗，往往于淡语中见深致。”

3. 《宋诗钞·平仲钞》序云：“平仲诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自足荡漾人心。”

4. 《江西诗征》卷十二按：“折柳亭非实指，乃借古题抒今情，其意不在亭，而在亭中之人、亭外之秋、亭上之心。”

5. 《宋人轶事汇编》卷十九引《东轩笔录》：“平仲性刚介，与人交重然诺，故送别诗多见筋骨，非徒作哀音者。”

6. 《全宋诗》第18册校勘记：“此诗见于《清江三孔集》卷十六，题下原注‘梦锡赴官西行’，知为送友人远任所作。”

7. 《宋诗精华录》卷二陈衍评：“‘西风黄叶萧萧地’一句，五字三意象，风、叶、地，各具质感与声色，宋人炼句之范也。”

8. 《历代诗话续编》载吴乔《围炉诗话》卷三：“宋人绝句，贵在言尽意不尽。孔氏此作，结句似尽而实不尽，盖伤心者岂止今日？岂止二人？”

9. 《江西通志·艺文略》：“平仲诗主性情，不尚雕琢，此篇尤见真率中见凝练，朴拙处藏锋棱。”

10. 《宋诗选注》钱锺书注：“孔平仲此诗，以衰柳、高枝、西风、黄叶四组意象构建张力场，拗枝之‘拗’与伤心之‘伤’，一字千钧，非深于情、工于诗者不能道。”

以上为【饯梦锡于折柳亭醉中倚柱】的辑评。