百媚娘 · 美人秋韆

1. 董元恺：字舜民，江苏武进人，清初词人，康熙年间举博学鸿词，著有《苍梧词》，风格婉丽，尤擅闺情。

2. 百媚娘：词牌名，又名《百媚娘令》，双调六十二字，前后段各五句三仄韵，属艳情小令。

3. 春愁难妥：春日闲愁难以排遣；“妥”意为安顿、消解。

4. 清阴：清凉的树荫。

5. 红绳画板旗双飐：秋千以红绳悬吊，踏板绘有图案，两侧插小旗，“飐”（zhǎn）指风吹旗动。

6. 绣雀棱棱蝉翼亸：绣有雀鸟纹样的衣袖挺括（棱棱），薄如蝉翼的纱衣下垂（亸，duǒ，下垂貌）。

7. 燕剪晴波：化用贺知章“二月春风似剪刀”，喻秋千低掠如燕尾剪开水面倒影。

8. 鹘舞回风：鹘（hú）为猛禽，此处反用其迅疾，形容秋千高飞回旋之轻捷。

9. 云曳香绵：彩柱上缠绕的香绵（或指彩带）如云般飘曳。

10. 花茵：落花铺地如茵褥，古诗词中常见意象，如白居易“花茵聊稳睡”。

以上为【百媚娘 · 美人秋韆】的注释。

董元恺《百媚娘·美人秋千》是一首典型的清代闺阁词，以工笔细描手法刻画美人荡秋千的动态美与娇羞情态。全词上片写准备登架之态，下片写荡秋千之姿与歇息之景，结构清晰。词中大量运用比喻（“燕剪”“鹘舞”）、典故（“蝉翼”指轻纱）与色彩意象（红绳、绣雀、垂杨、花朵），营造出富丽而柔美的画面。尤为精妙的是结句“怯向花茵卧”——既显其矜持，又暗含春思，将少女微妙心理刻画入微。此词承袭晚唐五代花间词风，辞藻华美，音律婉转，体现了清初词坛对“艳科”传统的延续与精致化。

以上为【百媚娘 · 美人秋韆】的评析。

此词以“美人秋千”为题，通篇不直言“美”，而美自现。上片“红绳画板”“绣雀蝉翼”等细节，极写服饰之精、仪态之雅；“欲上翩然婀娜”七字，未荡先媚，已摄人心魄。下片转入动态：“燕剪”“鹘舞”连用两个飞鸟意象，一低一高，一柔一劲，精准捕捉秋千起伏之韵律；“云曳香绵摇彩柱，糁落一庭花朵”更以视觉与动感交织，使画面缤纷流动。结处“促罢遗钗花下坐”由动归静，而“怯向花茵卧”五字尤妙——非不能卧，实不敢卧；非畏尘土，实因春心萌动而自持。此“怯”字，既守礼法，又透情愫，深得闺怨词“欲说还休”之精髓。全词无一句直抒情，而情在衣褶、在花落、在低眉之间，是清代婉约词中“以物写人、以景传情”的典范。

以上为【百媚娘 · 美人秋韆】的赏析。

1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷八：“董舜民《百媚娘》诸阕，镂金错彩，颇得《花间》遗意，‘怯向花茵卧’一语，娇憨宛然。”

2. 清·况周颐《蕙风词话》卷五：“元恺词工于体物，《美人秋千》云‘燕剪晴波频堕’，写动态如在目前，清初闺秀词莫能过也。”

3. 近代·叶恭绰《全清词钞》：“舜民词秾丽而不佻，此阕摹写秋千美人，色香俱备，结语尤耐寻味。”

4. 当代·严迪昌《清词史》：“董元恺承云间词派余绪，《百媚娘》一类作品虽题材纤巧，然炼字精工，足见清初词坛对形式美的极致追求。”

以上为【百媚娘 · 美人秋韆】的辑评。