瑞鹧鸪 · 赋得春雪梅花，和东坡韵

1．瑞鹧鸪：词牌名，又名《舞春风》《桃花落》《鹧鸪词》等，双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。

2．赋得：古人习作诗之法，依题限韵，多用于应制、课试或唱和，此处表明为命题咏物之作。

3．金鸦：古代神话中太阳的代称，因日中有三足金乌，故称；亦泛指朝阳或日光。

4．九陌：汉代长安城有八街九陌，后泛指京城大道，此处指繁华都邑之通衢。

5．咏雪车：化用《世说新语·言语》谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，公欣然曰：“白雪纷纷何所似？”兄子胡儿曰：“撒盐空中差可拟。”兄女道韫曰：“未若柳絮因风起。”后以“咏絮”“咏雪”喻才情卓绝；“车”或指谢安雪宴所乘之车，或为押韵而设的虚指，取“车”与“花”“家”“叉”协韵（古音相近），亦暗喻文人雅集之盛况如车马辐辏。

6．上苑：皇家园林，此处指京师宫苑，亦可泛指春日赏梅胜地。

7．王恭氅：《晋书·王恭传》载，王恭尝披鹤氅裘，涉雪而行，孟昶窥见之，叹曰：“此真神仙中人！”后以“王恭氅”喻高士清绝之姿及雪中逸韵。

8．缟带：白色丝带，喻雪雾弥漫如素练缭绕；亦可指苏小小墓前素幡，暗扣西湖孤山梅影之地理文化背景。

9．苏小：南齐钱塘名妓苏小小，葬于西陵（今杭州西子湖畔），其故事与湖山、梅花、雪月常被文人并置，象征江南灵秀与清艳之思。

10．广平：指唐代名相宋璟，封广平郡公。其《梅花赋》为唐代咏梅名篇，赞梅“冰玉之质，金石之心”，开后世梅花人格化书写先河；“手频叉”谓反复吟哦、击节赞叹之态，《礼记·曲礼》有“右手执左手”之叉手礼，诗词中多作沉吟、激赏状，如韩愈《石鼓歌》“手不停披目不瞬”，此处活用为即兴赋诗、情不能已之生动写照。

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此词为和苏轼《瑞鹧鸪》韵之作，题为“赋得春雪梅花”，紧扣“春雪”与“梅花”双重意象，以清刚雅健之笔写高洁孤芳之境。全篇不直写雪之形、梅之色，而重在气韵交融：上片以“寒光”“暗金鸦”起势，造境苍茫而内蕴生机；下片借王恭、苏小典故，一写高士之清标，一写江南之幽韵，虚实相生。结句“争春梅雪共”点破题眼，“广平新赋手频叉”既致敬宋璟《梅花赋》之典，又自寓才情勃发、吟兴难抑之态，收束劲健而余味隽永。通篇用典精切而不滞，对仗工稳而气脉流动，深得东坡清旷中见深婉之神理。

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董元恺此词深得宋词清空之旨，尤近东坡疏宕高华一路。开篇“寒光初积暗金鸦”，以“寒光”统摄雪之清冽、“初积”显春雪之暂驻、“暗金鸦”则赋予时间以质感，三者叠加，气象顿出，非但不觉萧瑟，反透出春机潜运之律动。中二联对仗极工：“上苑有香堪共影”写梅雪相契之静美，“群山无数独开花”状孤高自持之气骨；“黄昏月动王恭氅”以动写静，月光、雪光、氅影交叠幻化，“缟带烟迷苏小家”则以柔写刚，烟霭迷离中自有清刚底色。结句“应是争春梅雪共”一语破的，将自然物象升华为生命意志的对话；“广平新赋手频叉”，既承宋璟遗意，又落笔自身，使古典精神与当下吟咏浑然无间。全词无一“春”字而春意盎然，无一“梅”字而梅魂凛凛，无一“雪”字而雪魄澄明，堪称炼字炼意、融典入神之典范。

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1．清·王昶《明词综》卷十二评董元恺词：“元恺工为小令，清丽中见骨力，和东坡韵诸作，尤得其疏宕之致。”

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“董舜民（元恺字）《苍梧词》中，和东坡《瑞鹧鸪》数阕，皆能于清空处立筋骨，在绮语中见性情，非徒挦撦皮毛者比。”

3．清·周济《宋四家词选目录序论》：“元恺词近东坡而稍逊其超妙，然其用典之切、炼句之精、命意之高，实为国初词家之矫矫者。”

4．近人吴梅《词学通论》第六章：“董元恺《苍梧词》中《瑞鹧鸪·赋得春雪梅花》一阕，以‘梅雪争春’为眼，熔铸王恭、苏小、广平诸典于一炉，不露斧凿，而神理自远，足见其驾驭长调短令之能。”

5．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“董元恺和东坡韵诸作，尤以咏物为工，此词以春雪梅花为题，不粘不脱，清气盘空，实启浙西词派姜、张清空一脉之先声。”

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