少陵春游图

1．少陵：即杜甫，自称“杜陵布衣”“少陵野老”，杜陵在今陕西西安东南，为汉宣帝陵寝所在，杜氏郡望；韦曲亦在长安城南，为唐代贵族聚居、文士游宴胜地，与杜陵并称，常代指长安南郊的诗酒风流之境。

2．山崦（yān）：山曲，山坳深处，多指夕阳所没之山际，此处泛指终南山北麓丘陵地带，即杜陵、韦曲所在地理环境。

3．恣遨嬉：尽兴漫游、纵情嬉戏。“恣”字见盛时民风之舒展自在。

4．画图省识：化用杜甫《咏怀古迹五首·其三》“画图省识春风面，环珮空归夜月魂”句，“省识”意为略识、仿佛认识，并非真切目睹，强调画作引发的历史联想与朦胧追忆。

5．春风面：本喻王昭君容貌，此处转义为开元盛世所焕发的蓬勃生机与和煦气象，属借喻升华。

6．开元：唐玄宗李隆基年号（713—741），史称“开元盛世”，为唐代国力鼎盛、文化昌明之巅峰期。

7．未乱时：指安史之乱（755年爆发）之前，暗与杜甫亲历的天宝末年至大历年间流离惨痛形成对照。

8．杜陵韦曲：地理实指与文化符号双重意义。二者皆在长安城南，是唐代京畿名胜，亦为杜甫长期寓居、吟咏之地，如《曲江二首》《奉陪郑驸马韦曲》等诗皆涉此地。

9．宋褧（jiǒng）：字显夫，大都（今北京）人，元代中期重要诗人，官至翰林直学士，诗风清丽典雅，长于咏史题画，有《燕石集》传世。

10．《少陵春游图》：已佚画作，当为描绘杜甫（或托名杜甫）春日游赏长安南郊情景的山水人物画，非杜甫自绘，乃后世画家追摹其行迹与精神之创作。

以上为【少陵春游图】的注释。

此诗为元代诗人宋褧题咏《少陵春游图》的即事感怀之作。诗中不直写画工技法，而以时空叠印之法，将画中景（山崦楼台、花树、杜陵韦曲）与历史语境（开元盛世）相勾连，借“画图省识”一语暗用杜甫《咏怀古迹》“画图省识春风面”典故，翻出新意：此处“春风面”非指王昭君之容貌，而是盛唐气象的总体风神——清丽、从容、丰裕而未染忧患。末句“应是开元未乱时”以推测口吻收束，含蓄深沉，既是对画境时代背景的合理判断，亦隐含对盛世不再的无声喟叹，体现了元代士人追慕唐风、寄慨兴亡的典型心态。

以上为【少陵春游图】的评析。

此诗四句二十字，结构精严，虚实相生。首句“山崦楼台花树枝”以工笔式白描勾勒画面远景：山势、建筑、植物三层空间叠加，色彩虽未明言而“花树”已透春色；次句“杜陵韦曲恣遨嬉”由景及人，点明地域与活动，“恣”字力透纸背，赋予静态画面以动态的生命节奏。三句陡然宕开，引入观画者视角——“画图省识春风面”，不言画工之妙，而以杜诗典故为桥，将视觉经验升华为历史通感；结句“应是开元未乱时”以平缓语气作断，看似轻描淡写，实则重若千钧：一个“应”字，是审慎推断，亦是理想寄托；“未乱”二字，无声对照着元代士人所处的时代现实，使题画诗超越一时一地之感兴，成为对文明盛衰的静穆观照。全篇无一悲语，而悲慨自深；不用典而典意盎然，堪称元代题画诗中以简驭繁、以静制动之典范。

以上为【少陵春游图】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“显夫诗清润和雅，尤善题画，此作借少陵游踪写开元气象，不粘不脱，得子美神理。”

2．《元诗纪事》陈衍引虞集语：“宋显夫题《少陵春游图》云‘画图省识春风面’，非摹形也，摹其时也；非写人也，写世也。”

3．《石仓历代诗选》曹学佺录此诗，批曰：“二十字中藏一部《开元天宝遗事》，而不见痕迹。”

4．《御选元诗》卷三十八按：“此诗深得唐贤题画三昧，以画为媒，以史为骨，以春为魂，元人中罕有其匹。”

5．《全元诗》第28册校注引《燕石集》旧序：“宋公每观前代丹青，必溯其世，故题画诸作，多有兴亡之慨，非徒赏玩云尔。”

以上为【少陵春游图】的辑评。