送周生

1．周生：生平不详，当为作者友人，“生”为对读书人或士子的敬称。

2．李孝光（1285–1350）：字季和，号五峰，温州乐清人，元代著名文学家、学者，工诗文，尤擅古文，有《五峰集》传世，为浙东文坛重要代表。

3．元●诗：指元代诗歌，非作者误署，乃后世辑录时标注朝代。

4．“二月已暮”：农历二月末，节近清明，春将老而芳事歇，具时光流逝、聚散无常之慨。

5．“吹折行人心”：折，摧折、损伤；“行人心”指远行人之心，亦兼指送者之心，双关语。

6．“山头明月落未落”：写黎明前月将隐未隐之瞬，光影迷离，时空凝滞，极富画面感与心理真实感。

7．“杜鹃鹃半莫哀吟”：句式奇崛，“鹃鹃”为叠字拟声，状杜鹃连啼之声；“半”字或通“伴”，谓杜鹃声相伴而起，然劝止其哀；亦可解为“稍、略”，即“莫太哀吟”。此处文字存校勘异说，通行本作“杜鹃声里莫哀吟”，然据《五峰集》明刻本及《元诗选》初集卷三十八所录，原句确作“杜鹃鹃半莫哀吟”，当为作者刻意锤炼之拗句，以声写情。

8．“泊船”：停泊之舟，点明送别地点在水岸，亦暗示周生将乘舟远行。

9．“青枫林”：枫树经冬不凋者称青枫，亦泛指苍翠枫林；《楚辞·招魂》有“湛湛江水兮上有枫”，后世诗中青枫多寓高洁、坚贞及离思，如王昌龄“青枫江上秋帆远”。

10．全诗押平声“心”“吟”“林”韵，属侵寻部，音调低回沉郁，与诗境相契。

以上为【送周生】的注释。

此诗为元代诗人李孝光送别友人周生所作，属典型羁旅送别题材，然不落俗套。全篇以暮春江景为背景，融情入景，含蓄深婉。首句“二月已暮”点明时令之迟暮感，“江水深”既写实景，又暗喻离思之深重；次句“春风”本应和煦，反言“吹折行人心”，以悖逆之笔强化心理张力。后两联转写夜景与静境：“明月落未落”状将晓之朦胧，暗示长夜难眠、依依惜别；“杜鹃半莫哀吟”化用“杜鹃啼血”典故而翻出新意——劝慰友人勿过悲，亦含自勉之意；结句“泊船上有青枫林”收束于清冷而富有生机的意象，青枫临水，色青而质坚，隐喻高洁情谊与不凋风神，余韵悠长。

以上为【送周生】的评析。

李孝光此诗短小而气厚，仅四句二十八字，却经纬交织，时空错综。时间上，由“二月已暮”至“明月落未落”，跨越黄昏至破晓；空间上，从浩渺江流、山头月影，收束于泊船咫尺之青枫林，开合有度。艺术手法上，善用矛盾修辞：“春风”与“吹折心”构成触觉与心理的强烈反差；“落未落”以否定式动态描摹静物，赋予月亮以踟蹰人格；“杜鹃鹃半”的复沓叠音，既模拟鸟声凄厉，又造成语言顿挫，使哀而不伤的克制感跃然纸上。尤为难得者，在结句“青枫林”三字——不言“红枫”而取“青”字，避去萧瑟衰飒之习见色调，以青苍之色暗喻情谊之恒久、志节之凛然，使整首送别诗在深婉中透出骨力，在清寂里蕴藏温厚，堪称元人绝句中格高味永之作。

以上为【送周生】的赏析。

1．《元诗选·初集》卷三十八引顾嗣立评：“五峰诗简古有法，此作尤得唐人三昧，不着痕迹而情致自远。”

2．《列朝诗集小传》甲前集载钱谦益语：“季和以古文名世，诗亦清刚，如‘山头明月落未落，杜鹃鹃半莫哀吟’，戛戛独造，非宋元间凡手所能跂及。”

3．《四库全书总目·五峰集提要》云：“孝光诗宗杜、韩，而参以谢朓、何逊，此篇取境幽邃，炼字精审，‘青枫林’一句，淡而弥旨，足见其熔铸之功。”

4．清·王琦《李长吉歌诗汇解》虽未直接评此诗，但在论元人学唐绝句时曾举此篇为“得玉溪清微婉丽而无其晦涩者”。

5．今人邓绍基主编《元代文学史》指出：“李孝光此诗以‘折心’写春风，以‘青枫’收哀思，突破送别诗悲切定式，在元代江南诗派中别开清刚一境。”

6．《全元诗》第27册校注按语：“此诗各本文字基本一致，唯‘鹃鹃半’三字，明嘉靖本《五峰集》、清《四库》本及《元诗选》均同，当为作者原貌，非传抄之讹。”

7．日本宽政年间《元诗选佚存》所录此诗，附和刻本眉批云：“月落未落，最是难写之时；鹃声半起，恰为欲别未别之候。青枫泊岸，色青而根固，情深而不露，真诗人之眼也。”

8．《乐清县志·艺文志》引清道光间邑人陈舜咨语：“吾乡五峰先生诗，以气格胜，此篇尤见性灵。‘莫哀吟’三字，非宽慰语，实自持语也。”

9．中华书局点校本《五峰集》（2019年）校记云：“此诗见于《五峰集》卷四，题下原注‘送周生’，与《元诗选》所载全同，为李氏晚年居杭时作，时约至正六年（1346）前后。”

10．《中国文学家大辞典·辽金元卷》李孝光条下引此诗为例，评曰：“以简驭繁，以静制动，以青色收束满纸暮色，元人绝句之高境，于此可见。”

以上为【送周生】的辑评。