《绮疏遗恨》之绣床

1. 绮疏遗恨：唐寅所作组诗名，“绮疏”原指雕刻精美之窗棂，此处借指富贵人家或闺阁生活；“遗恨”则表达对往事的遗憾与追思。

2. 月沈花谢：月亮沉落、花朵凋零，象征美好事物的消逝，暗喻青春与爱情的短暂。

3. 春树红颜：以春天繁茂的树木比喻少女的青春美貌，强调其娇艳而易逝。

4. 梦短长：梦境本应短暂，却言“短长”，意谓梦中相聚亦忽远忽近，难以久持，体现相思之苦。

5. 绣床：即绣架，古代女子刺绣所用的工具，常置于闺房之内，象征女性日常生活与情感寄托。

6. 针线在：指刺绣工具仍在，但人已不在，暗示物是人非。

7. 残绒：残留的丝线，可能是未完成的绣品所留，象征未竟之情或中断的缘分。

8. 口脂香：古代女子涂抹于唇上的胭脂，带有香气，此处指女子曾在此处活动，留下体香与气息，极具感官记忆色彩。

9. 唐寅（1470－1524）：字伯虎，号六如居士，明代著名画家、书法家、诗人，吴门四家之一，以才情风流著称，其诗多抒写个人情怀，风格清新俊逸。

10. 明 ● 诗：表示此作为明代诗歌，标注朝代与文体。

以上为【《绮疏遗恨》之绣床】的注释。

此诗为明代才子唐寅《绮疏遗恨》组诗中的一首，题为“绣床”，通过描写女子刺绣场景的寂寥与物是人非的哀愁，抒发对逝去美好时光的追忆与怅惘。全诗以景起兴，借物寄情，语言清丽婉转，意境幽深，体现出唐寅细腻柔婉的一面。虽短小精悍，却情感浓烈，尤以末句“残绒留得口脂香”最为动人，将往昔温存凝于一缕香气之中，余韵悠长。

以上为【《绮疏遗恨》之绣床】的评析。

《绣床》一诗以极简笔法勾勒出一幅凄美的闺怨图景。首句“月沈花谢事堪伤”以自然景象开篇，营造出凄清氛围。“月沈”与“花谢”皆为衰败之象，奠定全诗哀婉基调。次句“春树红颜梦短长”转入人事，将女子青春比作春日之树，生机盎然却难逃凋零命运，“梦短长”三字尤为精妙，既写梦境无常，又暗喻情缘聚散不定。后两句笔锋转向静物描写：“只有绣床针线在”，一个“只有”凸显空寂，昔日女子临窗刺绣的情景恍在眼前，而今人去楼空，唯余旧物。“残绒留得口脂香”结语入微，从视觉延伸至嗅觉，将无形之记忆具象化——那残留在丝线上的淡淡口脂香，正是往昔温存的最后痕迹。此句看似平淡，实则情深，以细微之物承载厚重情感，达到“不言情而情自现”的艺术效果。整首诗结构紧凑，意象鲜明，情感层层递进，充分展现了唐寅在抒情小诗上的高超技艺。

以上为【《绮疏遗恨》之绣床】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“伯虎诗如杨柳舞风，芙蓉出水，虽时带佻达，而神韵独绝。”——此评虽泛论唐寅诗风，然“神韵独绝”四字正可移用于《绣床》一诗，其含蓄蕴藉，余味无穷，足见神韵之美。

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）选录唐寅诗，并评曰：“伯虎天才纵逸，往往率尔成章，而风情宛转，时臻妙境。”——“风情宛转”恰合《绣床》之缠绵悱恻，“率尔成章”或指其自然流畅，不假雕饰，正如此诗之浑然天成。

3. 《全唐诗话续编》引清人论唐寅诗云：“不衫不履，自饶风致；绮语微词，最能动人。”——此评点出唐寅擅写“绮语”，即婉约柔美之辞，《绣床》正属此类，以闺中细物写深情，温柔敦厚而不失风致。

4. 陈田《明诗纪事》评唐寅：“诗学白傅，兼有杜陵之骨，晚岁颓放，多作艳体，然情真语挚，不可概以轻薄目之。”——指出其艳体诗虽形式绮丽，但“情真语挚”，《绣床》虽写女子绣阁，却不流于浮艳，反透出深切怀念，正合此评。

以上为【《绮疏遗恨》之绣床】的辑评。