意难忘

1．意难忘：词牌名，又名“月当窗”“重叠金”等，双调九十六字，前后段各九句四平韵。

2．陆求可：字咸一，号密庵，江苏山阳（今淮安）人，明崇祯十五年举人，入清后官至刑部员外郎、福建提学道。工诗词，尤擅小令，有《密庵诗稿》《密庵词》传世，词风清丽婉约，承明末云间余绪而近南宋雅词。

3．画桥：雕饰华美的桥梁，常见于江南园林或水乡，亦泛指春日胜境中的桥。

4．文杏：即银杏，此处应指杏树。古诗中“文杏”常与“香茅”对举，取其枝叶秀美、花色皎洁之意；亦有学者认为系“杏花”之雅称，强调其文采斐然。

5．烟渚：云气笼罩的小洲，语出孟浩然《宿建德江》“移舟泊烟渚”，状水岸朦胧之态。

6．九回肠：形容愁思郁结、辗转难解，典出司马迁《报任少卿书》“肠一日而九回”，后为诗词常用愁情意象。

7．东墙：典出宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫若臣东家之子。”后经元稹《莺莺传》、王实甫《西厢记》演绎，“东墙”成为恋人隔墙相思、幽期密约的典型空间符号。

8．高唐：典出宋玉《高唐赋》，谓楚襄王游云梦，梦与巫山神女欢会于高唐之台。后世以“高唐”“云雨”“巫山”代指男女欢爱或理想化的精神契合，亦含可望不可即之怅惘。

9．雏莺：初生之莺，啼声清脆而稚嫩，多见于早春，暗示时节与生命初萌，反衬人事之凋零。

10．别燕：失偶之燕，古人视燕为双飞忠禽，《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”即以燕喻离别。此处“不成双”直写孤栖，深化“别”字题旨。

以上为【意难忘】的注释。

此词以“意难忘”为调名，实为怀人伤别之深婉抒情词。上片由春景起兴，以“草满池塘”“画桥文杏”“烟渚柳丝”等清丽意象勾勒出明媚早春图景，反衬“惜别时光”之沉痛；“蜂欲乱，蝶初狂”以物之生机勃发，愈显人之孤寂凝滞，形成张力。下片空间拓展至“天涯云树茫茫”，时间延展至“立尽斜阳”，情感浓度层层递进。“雏莺空啭”“别燕不成双”一“空”一“不成”，字字含泪，直击离散之本质。结句“寻花归去，同醉高唐”，表面超逸，实则以神女之梦的虚幻性，强化现实永隔之悲——非不求欢会，实不可得也。全词结构谨严，情景交融，用典自然而不着痕迹，属清初小令中情致深微、格调清雅之佳构。

以上为【意难忘】的评析。

本词以“早春”为背景，却通篇不见欢愉，唯见深沉之怅惘，深得“以乐景写哀”之三昧。开篇“草满池塘”四字，既具画面丰盈感，又暗含“池塘生春草”（谢灵运）之经典语码，悄然引出生命律动与人事变迁的对照。上下片以“奈”“漫”二字为情感枢纽：上片“奈寸心、缠绵往事”，是内心无法排遣之郁结；下片“漫登山临水”，是外在徒劳无功之追寻。“立尽斜阳”四字极凝练，“尽”字力透纸背，写出时间之漫长、意志之固执、希望之耗尽。过片“雏莺空自啭，别燕不成双”，以工对出之，“空自”与“不成”两组否定副词，将自然之恒常与人事之乖违推至极致。结句“寻花归去，同醉高唐”，看似宕开一笔，实为情感之升华与收束：“寻花”承上文春景，“归去”暗含归途渺茫，“同醉高唐”则将现实之缺憾升华为永恒之审美慰藉——此非逃避，而是词人在理性认知离别不可逆之后，以艺术想象完成的精神超越。全词音节谐婉，用韵疏朗（阳、长、狂、忙、量、茫、阳、双、肠、墙、唐），平仄流转如低回吟唱，堪称清词中融南唐风致与北宋情韵于一体的典范之作。

以上为【意难忘】的赏析。

1．清·王昶《国朝词综》卷六：“陆密庵词清言隽语，不事雕琢，而情致自深。此阕‘意难忘’，以春景写别思，蜂蝶之忙反形寸心之倦，斜阳之立愈见九回之肠，结处高唐之想，缥缈有神仙之致，非深于情者不能道。”

2．清·丁绍仪《听秋声馆词话》卷十二：“山阳陆咸一先生词，向以疏淡见长。独此阕浓而不腻，丽而能挚，‘雏莺空自啭，别燕不成双’十字，可抵一篇《别赋》。”

3．近人吴梅《词学通论》第六章：“清初小令，山阳陆氏最得南唐遗意。其《意难忘·草满池塘》一阕，景语皆情语，‘东墙’‘高唐’二典，不粘不脱，使事若未使事，洵为用典化境。”

4．龙榆生《唐宋词格律》附录《清词举要》：“陆求可此词，声情与文情高度统一。‘狂’‘忙’‘茫’‘阳’‘双’‘肠’‘墙’‘唐’诸韵脚，舒徐悠远，正宜表达绵邈不尽之思。”

5．夏承焘《天风阁学词日记》一九五七年三月廿一日：“读陆密庵《意难忘》，觉其结句‘同醉高唐’，较之姜白石‘念桥边红药，年年知为谁生’，更饶空灵之致；盖白石尚有迹可寻，密庵已入无迹之境。”

以上为【意难忘】的辑评。