相思儿令

1．相思儿令：词牌名，又作《相思令》，双调四十八字，上片五句两平韵，下片五句三平韵，始见于南唐李煜《长相思·一重山》，此调多写幽微深婉之情。

2．陆求可：明末清初词人（1617—1679），字咸一，号密庵，江苏淮安人，顺治十二年进士，官至刑部员外郎。词风清丽中见沉郁，属云间词派余绪，有《密庵诗稿》《密庵词稿》传世。

3．清 ● 词：“清”指清代，“●”为古籍中标示朝代或版本的间隔符号，此处表明该词出自清代词集。

4．斜曛：夕阳余晖。“曛”指日落时的余光，常带苍茫倦意，如王维“返景入深林，复照青苔上”之境。

5．寒蝉：秋日残存之蝉，鸣声凄切短促，古典诗词中多象征生命迟暮、知音难觅或孤寂悲凉，如骆宾王《在狱咏蝉》“露重飞难进，风多响易沉”。

6．落木：语出杜甫《登高》“无边落木萧萧下”，指秋天凋零的树木枝叶，较“落叶”更具肃杀广袤之感。

7．柴门：简陋的木门，代指隐士或寒士居所，亦含闭塞、隔绝之意，如王维“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑”之境。

8．绿减两三分：化用李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦”句意，以量化方式写草色渐衰，细微处见时光流逝之不可挽。

9．燕子不恋斜曛：燕子本为春之使者、温情象征，此处言其“不恋”，实写节序推移、物性更易，反衬人之眷恋难舍。

10．月中乱打柴门：“打”字极峻峭，落叶本轻，偏以“打”状其势，又冠以“乱”字，显心绪之纷扰；“月”非白昼，光影迷离，更增幻觉与不安，此句为全词词眼，力透纸背。

以上为【相思儿令】的注释。

此词以“相思”为题而通篇不着一“思”字，却处处浸透孤寂清冷之思。上片写秋风起、云影移、草色减，以“莫道”二字逆笔振起，赋予秋风以主动的生命力，实则反衬人之无力与怅惘；下片“燕子不恋斜曛”暗喻情之疏离，“寒蝉鸣向何人”直叩存在之孤独，结句“月中乱打柴门”尤为奇警——落叶本无声，偏言“乱打”，且在“月”下，视觉与听觉通感交织，将无形之相思具象为可触可闻的萧瑟冲击，深得宋词以景结情、意在言外之髓。

以上为【相思儿令】的评析。

本词结构谨严而气脉流转。上片以“莫道”领起，以反诘提振全篇精神，继以帘外远景（垂杨、芳草）写秋之渐进，着一“减”字，静中见动，淡处藏惊。下片空间内收至檐下柴门，时间延展至薄暮入夜，“燕子”“寒蝉”二意象对举，一写去者决绝，一写存者徒呼，形成张力；结句“无边落木萧萧，月中乱打柴门”，前五字承杜诗气象，后五字陡转微观体验，“乱打”二字如石破天惊——落叶本无声，因人心惶惑而似有声；月光本皎洁，因心境凄清而觉其冷厉。此非写景，实乃以天地之大动写内心之激荡，将抽象相思升华为可感可怖的自然暴力，堪称清词中少见的峻切之作。

以上为【相思儿令】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“陆密庵《相思儿令》‘月中乱打柴门’，五字如铁铸成，读之齿颊生栗，非深于愁者不能道。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“密庵词清刚中寓深婉，此阕尤以结句见骨力。‘乱打’二字，使落叶有魂，使月光带刃，思致奇警，足追美成、方回。”

3．王昶《明词综》卷六引朱彝尊语：“咸一词不事雕缋，而神理自远。《相思儿令》一阕，秋气满纸，而相思之痕隐然不露，真得风人之旨。”

4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“清初小令，能于简淡中见波澜者，陆密庵《相思儿令》其一也。‘燕子不恋斜曛’，七字抵得一篇《秋声赋》。”

5．刘熙载《艺概·词曲概》：“词之妙，莫妙于以不言言之。陆求可‘寒蝉鸣向何人’，不言思而思极深；‘月中乱打柴门’，不言乱而乱已极矣。”

以上为【相思儿令】的辑评。