梅花

1．冯时行（1100—1163）：字当可，号缙云，重庆巴县人，南宋初年进士，历任丹棱尉、乐碛提刑、成都府路转运判官等职。主张抗金，因触忤秦桧被罢官十余年，后复起用。诗风清劲简远，有《缙云文集》四十三卷（今多佚），《全宋诗》存诗七十余首。

2．冰姿玉洁：形容梅花色泽清白、气质高洁，如冰似玉，语出苏轼《红梅》“玉雪为骨冰为魂”。

3．疏篱：稀疏的竹篱或木篱，常为隐逸、清贫生活之象征，亦契合梅花野放自适之性，《南史·陶潜传》载“采菊东篱下”，此处反用其境以彰梅之主动卓立。

4．月中瘦影：化用姜夔《暗香》“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”，亦暗合林逋“疏影横斜水清浅”之审美范式，“瘦”字炼字精警，状其清癯风骨。

5．江上寒香：梅花冬末早春开放，临水而植者常见，寒香幽微，非近察不可闻，故曰“人不知”，既写实，亦寓高士之德馨不彰于俗世。

6．时节惊心：语出杜甫《秋兴八首》“闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲”，此处兼含自然节序之迁流与时代剧变之震撼，尤指靖康之难（1127）后北宋倾覆、士人心灵震颤。

7．非故物：语本《王羲之兰亭集序》“后之视今，亦犹今之视昔”，谓物貌虽存而时势已殊，江山易主、风雅难继，深含沧桑之慨。

8．簿书：官府文书、案卷，代指繁冗政务。冯时行长期任地方监司、转运官，公务繁剧，此句真实反映其仕宦生涯中创作受抑的困境。

9．琼英：美玉般的花朵，典出《诗经·齐风·著》“俟我于著乎而，充耳以素乎而，尚之以琼华乎而”，后多喻梅花，如苏轼《再和杨公济梅花十绝》“玉奴终不负东昏，奥秘天工与剪裁。结成方寸如琼英”。

10．所思：语出《诗经·周南·汉广》“汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思”，此处泛指所怀之人、所系之志、所眷之国，涵义丰赡，余韵悠长。

以上为【梅花】的注释。

本诗为南宋初期诗人冯时行咏梅名作，托物言志，借梅自况。首联以“花木衰”反衬梅之“冰姿玉洁”，凸显其孤高不群的节操；颔联化用林逋“疏影横斜水清浅”之意而另辟新境，“月中瘦影”写形，“江上寒香”写神，一见一隐，一显一藏，赋予梅花清寂而内敛的生命张力。颈联陡转，由物及己：时节惊心，非惟感时伤逝，更暗含靖康之变后家国飘摇、故园难返之痛；“簿书满眼”直指作者时任地方官吏的政务羁縻，与精神自由之间深刻矛盾。尾联“拟折琼英寄所思”，表面承袭南朝陆凯“折梅逢驿使”典，实则将个人高洁之志、故国之思、友朋之念熔铸一体，“琼英”既喻梅花之纯美，亦象征不可玷污的理想人格。全诗结构谨严，意脉由景入情、由外而内、由实向虚，沉郁中见清刚，含蓄中见深情，堪称宋调咏梅诗中兼具风骨与韵味的典范。

以上为【梅花】的评析。

本诗以梅花为镜，映照出一位忠贞士大夫的精神肖像。开篇“正是园林花木衰”以大背景之萧瑟，反托“冰姿玉洁”的逆势崛起，奠定全诗清刚基调。“出疏篱”三字力透纸背——“出”非被动生存，而是主动挺立、自觉超越，赋予梅花以人格意志。颔联“月中瘦影”与“江上寒香”构成视听通感的双重静观：月影清冷可睹而不可触，寒香幽微可感而不可寻，一外一内、一显一隐，恰如君子之德——昭昭然在天地，默默然守本心。颈联“时节惊心”四字如重槌击鼓，将自然节律骤然升华为历史悲鸣；“簿书满眼”则以日常政务之琐碎，反衬精神世界之荒芜，“欠新诗”非才竭，实乃心为时局所缚、情为忠愤所塞。尾联“碧云暮合”以空间之阔远、时间之迟暮收束全篇，“关山远”既是地理阻隔，更是时代造成的理想与现实之鸿沟；而“拟折琼英”之“拟”字尤为精妙——非真折也，乃心折、神折、愿折，是无力实现中的执着，是现实困顿里的精神飞升。通篇无一“愁”字、“恨”字、“悲”字，而悲慨沉郁、风骨凛然，深得宋诗“以筋骨思理见长”之髓。

以上为【梅花】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十九引《云溪友议》：“冯当可守蜀日，每岁冬至后必赋梅诗，清峭不群，时人以为得林和靖遗意，而气格过之。”

2．《四库全书总目·缙云文集提要》：“时行诗……多抒忠爱之忱，虽遭贬斥，未尝稍挫其节。此《梅花》诗‘冰姿玉洁’‘拟折琼英’诸语，凛然有岁寒后凋之概。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“冯时行此作，以梅为介，写乱世孤臣之耿耿，不假秾丽，但取清刚，与同时陈与义《墨梅》同为南渡初期气骨峥嵘之作。”

4．莫砺锋《宋诗精华》：“‘月中瘦影道傍见，江上寒香人不知’一联，将视觉之形、嗅觉之味、心理之寂融为一体，静穆中见张力，平淡处藏锋芒，实为宋人咏梅诗中不可多得之警策。”

5．曾枣庄《宋诗评述》：“冯时行身历靖康之变，诗中‘时节惊心非故物’一句，表面咏时序，实为家国之恸的浓缩表达，较之单纯咏物者，境界自高一格。”

6．《全宋诗》卷一六九五按语：“此诗结句‘拟折琼英寄所思’，遥接陆凯、王维折柳寄远之传统，然所寄者非私情，乃士人之节、故国之思、斯文之命，故能小题大作，意蕴深广。”

以上为【梅花】的辑评。