浣溪沙

浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

记绾（wǎn）：盘绕打结。长条：长的木条，特指柳枝。白居易《青门柳》：“为近都门多送别，长条折尽减春风。”

盈盈：风致姣好的样子。银湾：即银河。自此：一作“从此”。

摧残：此处指伊人的憔悴。

青雀：即青鸟，神话传说中西王母之信使。《艺文类聚》卷九一引旧题班固《汉武故事》：“七月七日，上于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿前。上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有两青鸟如乌，侠侍王母旁。”锦字，信笺。裁锦字，一作“传锦字”。顾复《浣溪沙》：“青鸟不来传锦字，瑶姬何处琐兰芳？忍教魂梦两茫茫。”

玉虫：比喻灯火。宋陆游《燕堂东偏一室夜读书其间戏作》：“油减玉虫暗，灰深红兽低。”玉虫连夜，一作“绿窗前夜”。翦（jiǎn）：或为剪。旙（fān）：或为幡。春幡，旧俗于立春日，或挂幡（春旗）于树，或剪小播戴于头上，以示迎春。

不禁：一作“愁他”。况相关：一作“梦相关”。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 记绾长条：回忆挽留柳枝的情景。古代有折柳赠别的习俗，“绾”即系、挽之意，象征挽留。

3. 银湾：指银河。此处借牛郎织女的故事，比喻恋人被分隔两地，难以相见。

4. 摧残：伤害、折磨。此处指离愁别绪对身心的摧折，即使无外在风雪，内心已极度痛苦。

5. 青雀：传说中西王母的使者，能传递信息。此处代指望有信使带来爱人的音讯。

6. 裁锦字：织造华美的书信。典出前秦苏蕙织回文诗寄夫窦滔事，泛指女子书写情书。

7. 玉虫：烛花，燃烧时烛芯结成的花状物，形似小虫，故称“玉虫”。

8. 剪春幡：古人立春日剪彩为幡，或悬于花枝，或戴于头上，象征迎春。此处写夜间独对灯火，见烛花频落，联想及春幡，暗含时光流逝、春思难遣之意。

9. 不禁辛苦：忍受不了这种辛劳与痛苦。

10. 况相关：更何况彼此情意深切。“况”即何况，“相关”指彼此牵连、情深意重。

以上为【浣溪沙】的注释。

《浣溪沙·记绾长条欲别难》是清代词人纳兰性德所写的一首词。词的上片描写离恨，是说还记得分离时难分难舍的情景，但是一别之后便音容杏然，天各一方了。而今纵是没有风雪摧逼的好时光，也依然是惆怅难耐。词的下片描写自己的企盼，盼望着音信的到来，盼望着与情人重聚，但是这些愿望都成了空望，于是内心失落、幽伤萦怀。全词读来清丽典雅，又不失深情婉致。

这首《浣溪沙》是纳兰性德抒写离愁别恨的代表作之一，以细腻婉转的笔触描绘了恋人分离后的刻骨相思。词中融合神话意象（银湾）、自然景物（风雪）与生活细节（剪春幡），将无形之愁具象化，情感真挚深沉。上片写离别之痛与相思之苦，下片转入期盼与孤寂的内心活动，层层递进，语言清丽而意境凄美，充分体现了纳兰词“哀感顽艳”的艺术风格。

以上为【浣溪沙】的评析。

这首《浣溪沙》为抒写离情别绪的词作。芬芳雅致，又无处不显露出自己的思念关怀。“记绾长条欲别难”，描写昔日分手时的情景，你我在离别之时，杨柳依依，难舍难分。在古代，柳这个意象经常出现在描写离别场景的诗词中，例如“上马不促鞭，反折杨柳枝，碟座吹长笛。愁杀行客儿”、“杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人”、“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”等。历代文人墨客之所以在送别时折柳写柳，是因为“柳”与“留”谐音，因而“折柳”相留，从而表达出情真意切的惜别之情。 “欲别难”写出了古人所处的环境与条件之艰苦，由于交通不便，人们在离别之后，往往是音容杳然。甚至到死也难以再见上一面．因此古人在离别时通常会黯然神伤，难舍难分。 “盈盈自此隔银湾”紧承上句，将自己和恋人比喻成牛郎织女，从今天起我们就要天各一方，中间的距离就如同隔着银河般难以跨越。然而，牛郎和织女还能够在每年的七夕相聚于鹊桥之上。可是自己和恋人这一别很可能就是永别。所以纳兰发出了“便无风雪也摧残”的慨叹。意思是说，这样的煎熬即使是没有无风雪催逼的好时光，也依然是惆怅难耐。 综其上片，虽为写柳，却借景写人，感叹世事时光的无常。 “青雀几时裁锦字”，青雀就是青鸟，相传是西王母的信使。“锦字”是一个典故，出自《晋书·窦滔妻苏氏传》：窦滔在苻坚做秦君主时任秦州刺史，后来被贬官到了流沙县，他的妻子苏氏十分想念他，就织锦为《回文旋图诗》以赠他，后人常用来比喻妻子怀念丈夫。这句表达出词人日日期盼妻子音信到来的急切心情。 “玉虫连夜翦春幡”古代立春之日剪有色罗、绢、纸为长条状小幡，或挂在树梢上，或戴在头上，以示迎春。结合开篇的“记绾长条”我们能够得知，此时词人已经与恋人分开将近一年了，然而信使始终没有带来恋人的书信、排解词人的相思之情，所以他只能幻想远方的恋人正在灯下剪裁着春幡。 但是尾句“不禁辛苦况相关”却让所有美好的愿望都落空了，仿佛让人突然从云端跌落，心绪忧伤彷徨、幽扰萦怀，难以排遣。你是否经受得住离愁别绪之苦，是否能不为海角天涯失落惆怅、忧伤萦怀？ 全词精于用典，缠绵凄婉，一往情深。

此词以“记”字起笔，带入回忆，开篇即营造出浓烈的离别氛围。“绾长条”借用折柳送别的传统意象，既点明时节（春日），又渲染出缠绵不舍之情。次句“盈盈自此隔银湾”，由实入虚，将恋人分隔比作牛女隔河，意境顿阔而情更凄。“便无风雪也摧残”一句尤为沉痛——风雪本喻人生困厄，而词人言即便无外界磨难，仅凭相思之情已足摧人心肝，可见其情之深、痛之切。

下片转入现实中的等待与孤寂。“青雀几时裁锦字”表达对音书不至的焦虑，期盼中有无奈。“玉虫连夜剪春幡”为神来之笔：表面写烛花频剪，暗合剪彩迎春之俗，实则以“连夜”二字写出长夜无眠、百无聊赖之状。烛花如虫，跃动于寂静深夜，映照出词人孤独的身影与纷乱的心绪。结句“不禁辛苦况相关”，直抒胸臆，道出相思之苦不仅在于漫长等待，更因彼此深情，愈发难以承受。

全词结构严谨，情景交融，善用典故而不露痕迹，语言清雅却力透纸背，是纳兰性德哀婉词风的典型体现。

以上为【浣溪沙】的赏析。

现代作家盛冬玲《纳兰性德词选》：“这首词讲别时情状，别后境况，全从对方着笔，却又处处渗透着自己的思念关怀之情。在纳兰众多的描写别情的作品中，别具一格，宛转可喜。”

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染……‘便无风雪也摧残’，真是字字凄断。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人。《浣溪沙》诸阕，哀乐关乎性情，读之令人神伤。”

3. 张德瀛《词征》：“纳兰词多幽怨之作，如‘青雀几时裁锦字，玉虫连夜剪春幡’，情致缠绵，宛转动人。”

4. 谭献《复堂词话》：“容若小令，往往以寻常语度入音律，如‘不禁辛苦况相关’，浅语皆有深味。”

5. 盛冬铃《纳兰性德词选》：“此词借神话与日常细节交织，将相思之苦写得既空灵又真切，是其抒情小令中的上乘之作。”

以上为【浣溪沙】的辑评。