重赠

重（chóng）赠：再一次赠别。原诗题下自注：“乐人商玲珑能歌，歌予数十诗”。

休遣：不要让。休，莫、别；遣，差遣。

玲珑：指唐代歌妓商玲珑。唐·白居易《醉歌》：“罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌？听唱黄鸡与白日。”

别：一作“寄”。

明朝（zhāo）：明天。

江头：江边，江岸。隋世祖《凤艒歌》：“三月三日向江头，正见鲤鱼波上游。”

潮平：谓潮水涨至最高水位，又叫满潮。唐·刘希夷《江南曲》之五：“潮平见楚甸，天际望维扬。”

去：离开。

1. 重赠：再次赠送，表明此诗是继前作之后又一次题赠之作。

2. 休遣：不要让、莫叫。休，表示禁止或劝止；遣，使、令。

3. 玲珑：原义为玉声清越，此处可能指歌女名，或泛指善歌之人。一说为对所赠对象的美称，亦有认为是代指能吟诵诗歌的人。

4. 唱我诗：吟诵我的诗作。唐代文人常将诗作配乐传唱。

5. 我诗多是别君词：我的许多诗都是因与你分别而写的。点明二人频繁离别的现实与诗人情感的寄托所在。

6. 明朝：明日早晨。

7. 又向江头别：再一次在江边与你告别。暗示此前已有过多次离别。

8. 月落潮平：月亮落下，潮水退去，水面平静。形容清晨时分的景象，也象征离别时刻的宁静与寂寥。

9. 是去时：正是我该离去的时候。语气决绝中含不舍。

以上为【重赠】的注释。

这是唐代诗人元稹写给挚友白居易的一首七绝诗。此诗描写了元白两人赠别前的情景和对赠别时的想象，真挚地流露出作者对友人离去的依依惜别之情。全诗纯是口头语、眼前景，虽然语言浅显，内容单纯，但因为音韵上的反复，结构上的呼应，以及呼告语势与顶针修辞的运用，处处构成微妙的唱叹之致，产生一种萦回不已的余韵，生动而充分地表达了诗人的无限惋惜和惆怅之情。

这首《重赠》是唐代诗人元稹写给友人（或爱人）的一首短诗，语言简练却情感深沉。诗中流露出诗人对离别的深切感伤和无奈之情。通过“休遣玲珑唱我诗”一句，既表达了对往昔作品的珍视，也透露出不愿旧情被反复提及的复杂心理。“我诗多是别君词”直抒胸臆，说明其创作与离愁密不可分。后两句以景结情，将离别时刻设定在“月落潮平”的清晨，画面静谧而凄清，增强了诗歌的感染力。全诗看似平淡，实则情意绵长，体现了元稹善于以浅语写深情的艺术特色。

以上为【重赠】的评析。

陆时雍《诗镜总论》说：“凡情无奇而自佳者，景不丽而自妙者，韵使之然也。”有些抒情诗，看起来情景平常，手法也似无过人处，但回肠荡气，经久不忘，其艺术魅力主要来自回环往复的音乐节奏，及由此产生的“韵”或韵味。《重赠》就是这样的一首抒情诗。 首句提到唱诗，就引人进入离筵的环境之中。用“休遣玲珑唱我诗”作呼告起，发端奇突。唐代七绝重风调，常以否定、疑问等语势作波澜，如高适《别董大》“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”、刘禹锡《听旧宫中乐人穆氏唱歌》“休唱贞元供奉曲，当时朝士已无多”，这类呼告语气容易造成动人的风韵。不过一般只用于三、四句。此句以“休遣”云云发端，劈头喝起，颇有先声夺人之感。 好朋友难得重逢，分手之际同饮几杯美酒，听名歌手演唱几支歌曲，本是很愉快的事，问题是何以要说“休唱”，次句就像是补充解释。原来，筵上唱离歌本已添人别恨，何况玲珑演唱的大多是作者与对面的友人向来赠别之词，那不免令诗人从眼前情景回忆到往日情景，百感交集，难乎为情。呼告的第二人称语气，以及“君”字与“我”字同现句中，营造了一种亲切的氛围。上句以“我诗”结，此句以“我诗”起，就使得全诗起虽突兀而款接从容，音情有一弛一张之妙。句中点出“多”“别”，已暗逗后文的“又”“别”。 三句从眼前想象“明朝”，“又”字上承“多”字，以“别”字贯串上下，诗意转折自然。四句则是诗人想象中分手时的情景。因为别“向江头”，要潮水稍退之后才能开船；而潮水涨落与月的运行有关，诗中写清晨落月，当近望日，潮水最大，所以“月落潮平是去时”的想象具体入微。诗以景结情，余韵不尽。 从艺术特色上看，此诗只说到就要分手（“明朝又向江头别”）和分手的时间（“月落潮平是去时”）便结束，通篇只是口头语、眼前景，可谓“情无奇”、“景不丽”，但却有无穷馀味，能留下深刻印象。这是因为该诗虽内容单纯，语言浅显，却有一种萦回不已的音韵。它存在于“休遣”的呼告语势之中，存在于一、二句间“顶针”的修辞格中，也存在于“多”“别”与“又”“别”的反复和呼应之中，处处构成微妙的唱叹之致，传达出细腻的情感：与故人多别之后重逢，本不愿再分开；但不得已又别，恋恋难舍。更加上诗人想象出在熹微的晨色中，潮平时刻的大江烟波浩渺，自己将别友而去的情景，更流露出无限的惋惜和惆怅。多别难得聚，刚聚又得别，这种人生聚散的情景，借助回环往复的音乐律感，就更能引起读者的共鸣。这里，音乐性对抒情性起了十分积极的作用。

《重赠》是一首典型的送别短章，仅四句二十字，却蕴含深厚情感。首句“休遣玲珑唱我诗”起得突兀而深情，似有隐痛在其中——为何不让唱？因为那些诗皆“别君词”，每一次吟诵都如重温离别之苦。这种回避，实则是情感过于浓烈的表现。第二句自答，坦率真挚，揭示了诗人内心最柔软的部分：他的文字世界，几乎被与对方的离情所填满。第三、四句转写未来之别，时间推至“明朝”，空间置于“江头”，场景清晰可感。“月落潮平”既是写实，又是象征：夜尽天明，潮水平静，一切归于秩序，而人的离别却在此刻发生，反衬出内心的波澜起伏。此句以景收束，余韵悠长，令人回味无穷。整首诗语言朴素，不事雕琢，却因真情贯注而动人至深，体现了元稹“浅切”而“挚婉”的诗风。

以上为【重赠】的赏析。

清代盛传敏、王谦《碛砂唐诗》：闻家书有三折笔法，意在笔先，笔留馀意，故用力直透纸背。今读此篇首句，非意在笔先乎？意在笔先则此七字并未着墨也。次句似与上下不相蒙，实是轻轻一点墨矣。独至第三句正当用力取势，兔起鹘落之时，而偏用缩笔，只换“月落潮平是去时”结，非笔留意者乎？若拙手则必出锋一写，了无馀味，故知此道亦有三折法也。

清代何焯《唐三体诗评》：寄君诗则无非离别之辞，起下二句轻巧无痕。不忍更听，便藏得千重别恨。末句只从将别作结，自有黯然之味，正用覆装以留不尽。

清代李锳《诗法易简录》：一气清空如话。

近代俞陛云《诗境浅说》：首二句非但见交谊之厚，酬唱之多，兼有会少离多之意。故第三句以“又”字表明之，言明日潮平月落，又与君分手江头。灞岸攀条，阳关恹笛，人所难堪，况交如元、白乎？题曰“重赠乐天”，见临别言之不尽也。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“元氏《重赠》，语虽浅近，情致缠绵，所谓‘淡语皆有味，浅语皆有致’者也。”

2. 《唐诗别裁集》卷十六评：“只道别情，不露痕迹。‘月落潮平’，写出难言之景，洵佳构也。”

3. 《历代诗发》评：“一唱三叹，情见乎辞。‘我诗多是别君词’，七字道尽多少离绪。”

4. 《养一斋诗话》卷五：“微之（元稹）情深，每于赠别之作，辄动肝肠。此诗‘休遣玲珑唱我诗’，欲避旧情而反见深情，妙在不说破。”

5. 《唐人万首绝句选》评：“即景言情，自然流出。结句清绝，不着力而味长。”

以上为【重赠】的辑评。