伊昔隋家全盛年，周陈部曲按三边。
端门彻夜笙歌合，琪树经春锦绣缠。
经春锦绣何摇漾，别有迷楼九霄上。
连拱飞甍次第开，朱帘绣柱森相向。
楼中美女花葱茏，写翠图黄映晓空。
璧月琼花新态度，临风结绮旧丰容。
碧山萤火光于电，更傍沉香山底宴。
窈窕清歌来梦儿，轻盈妙舞莲花旋。
行乐还来烂熳游，天京移跸望扬州。
高起离宫连凤阙，斜穿汴水入龙舟。
龙舟锦缆映牙樯，玉箫金管切云长。
仙禽自蜕葳蕤羽，野鸟还为鸾凤翔。
辽东浪死鬼啼道，马上夜游谁度曲。
燕泥时自落空梁，庭草无人随意绿。
繁华堪羡复堪怜，高冢麒麟若个边。
古路斜阳悬木末，寒鸦流水绕村前。
荒基远对唐陵树，断碣犹存大业年。
往事悠悠谁与共，临风为尔一潸然。
翻译文
遥想当年隋朝全盛之时，周、陈旧部将士整肃列阵，镇守西北、东北、西南三边。
宫门通宵笙歌不绝，琪树（玉树）经春繁花似锦，锦绣缠绕，绚烂如画。
这满目春光的锦绣何其摇曳生姿？却另有更奇绝者——迷楼高耸九霄之上！
连拱飞檐、飞甍翘角次第展开，朱红帘幕与彩绘立柱森然相对，气象恢宏。
楼中美女如花丛葱茏，描眉画鬓、敷粉施朱，映着清晨澄澈的天空。
璧月琼花般的新妆容态，临风而立，犹见昔日结绮阁中那端丽丰容的旧影。
碧山间流萤点点，光芒亮如电闪；沉香山下夜宴正酣。
清越婉转的歌声自梦儿口中飘来，轻盈曼妙的舞姿恰似莲花徐徐旋转。
纵情行乐，游兴烂漫不休；天子移驾，浩荡南巡，直望扬州。
高筑离宫，绵延直连凤凰阙；龙舟斜穿汴水，舳舻相衔，气贯长虹。
龙舟上锦缆映照象牙船樯，玉箫金管之声高入云霄，悠远绵长。
仙禽自动蜕去繁茂羽翼，野鸟亦纷纷化作鸾凤翔集——极言祥瑞之盛、礼乐之隆。
杨柳依依的春风晚照里传来棹歌，芙蓉摇曳的秋露微凉中扇影生香。
然而芙蓉秋露的馨香尚未散尽，台榭已顷刻荒芜，唯见麋鹿奔走其间。
天子车驾（翠华）梦断于雷塘古道，铁甲战马嘶鸣喧腾于太行山麓。
辽东征役徒然丧命，鬼魂在荒径啼哭；炀帝夜游迷楼，谁还为他度曲承欢？
燕子泥偶尔飘落空荡的梁木之上，庭院青草无人修剪，自在泛绿。
昔日繁华令人既羡且怜；高冢前石麒麟静立，却不知是谁家陵墓？
斜阳悬挂在古道尽头的树梢，寒鸦点点，流水潺潺，绕村而过。
荒废的宫基遥对唐代陵寝的松柏，残存的断碑上，“大业”年号依然可辨。
往事悠悠，千载茫茫，更与何人共话？我独立风前，为你——这隋宫故址，潸然泪下。
以上为【过隋宫故址】的翻译。
注释
1 隋宫故址：指隋炀帝在扬州所建江都宫及附属离宫群，核心包括迷楼、结绮阁、临江宫等，遗址在今江苏扬州西北蜀冈一带。
2 周陈部曲：隋初沿袭北周军制，并收编南陈降卒，“三边”指当时西北（突厥）、东北（高句丽）、西南（俚僚）三大边防方向，非实指周、陈旧地。
3 端门：隋唐洛阳宫城正南门，此处借指隋都大兴（长安）或江都宫正门，代指皇权中枢。
4 琪树：传说中玉树，亦泛指珍奇花木，《淮南子》有“昆仑之山有琪树”，诗中喻宫苑珍卉。
5 迷楼：隋炀帝于江都所建著名宫室，据《迷楼记》载“工巧之极，自古无有”，以回廊曲折、机关暗设令人迷途，象征奢靡极致。
6 结绮阁：南朝陈后主所建楼阁，以“结绮”“临春”“望仙”三阁并称，为亡国声色象征；诗中借指隋宫中同类建筑，暗寓历史循环。
7 璧月琼花：化用南朝陈后主《玉树后庭花》“璧月夜夜满，琼树朝朝新”句，兼指宫女新妆与隋代扬州特产琼花（虽琼花盛于宋，此处为文学借用）。
8 雷塘：在今扬州北，隋炀帝被弑处，《资治通鉴》载“缢杀于江都宫中，葬于吴公台下，后改葬雷塘”。
9 大业：隋炀帝年号（605—618），断碣所存即指隋代碑刻残石。
10 翠华：皇帝仪仗中以翠羽为饰的旗，代指帝王车驾。
以上为【过隋宫故址】的注释。
评析
此诗为明初诗人孙蕡吊古咏史之代表作，以隋炀帝江都宫苑（隋宫）故址为切入点，通过今昔巨变的强烈对照，深刻揭示“盛衰无常、荣枯有数”的历史哲思。全诗结构谨严：前半极力铺陈隋代极盛之象——军容、宫室、声色、巡游、祥瑞，笔致浓丽，气象磅礴；后半陡转萧瑟，以“芙蓉秋露香飘玉，台榭俄成走麋鹿”为转折枢纽，继而写雷塘梦断、辽东骨枯、空梁燕泥、庭草自绿，层层递进，荒凉感愈深。结尾“往事悠悠谁与共，临风为尔一潸然”，将个人凭吊升华为对历史本质的悲悯凝视，情真而不滥，思深而不晦。诗中善用对比（笙歌/鬼啼、迷楼/空梁）、反衬（仙禽蜕羽/野鸟化凤之虚妄祥瑞，反衬实祸之烈）、意象叠加（璧月琼花、碧山萤火、沉香山宴等）及时空跳跃（从端门彻夜到大业断碣），体现出明初七言古诗承唐宋遗韵而自有筋骨的艺术高度。尤为可贵者，在于不简单归咎于炀帝“荒淫”，而将批判视野拓展至帝国体制性危机（三边戍守、辽东浪死、汴水龙舟），具史家之识。
以上为【过隋宫故址】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，堪称明初怀古诗巅峰之作。其一，章法上采用“盛—衰—思”三段式结构，前二十句极写盛时之繁缛：从宏观军政（“周陈部曲按三边”）到微观声色（“璧月琼花”“窈窕清歌”），再推至空间延展（“天京移跸望扬州”“斜穿汴水入龙舟”），形成排山倒海之势；后十六句则以“芙蓉秋露香飘玉”为诗眼急转直下，“俄成走麋鹿”三字力透纸背，继以雷塘、太行、辽东三重空间崩塌意象，完成历史废墟的立体建构。其二，语言熔铸古今，既有“连拱飞甍”“朱帘绣柱”等汉魏六朝宫体遗韵，又具杜甫《哀江头》“明眸皓齿今何在”式的沉郁顿挫，更见李贺“老鱼跳波瘦蛟舞”的奇诡想象（如“仙禽自蜕葳蕤羽”）。其三，意象系统精密：“萤火—沉香山宴”写虚幻欢愉，“铁马—太行麓”写现实兵燹，“燕泥—空梁”“庭草—随意绿”以微物写永恒，小大相形，深得刘禹锡“旧时王谢堂前燕”之神理。尤其“临风为尔一潸然”收束，不直斥暴政，而以“尔”（故址）为倾诉对象，赋予废墟以人格，使历史悲情获得超越时代的审美温度。
以上为【过隋宫故址】的赏析。
辑评
1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孙仲衍（蕡）诗，雄浑典丽，出入初盛唐之间。《过隋宫故址》一篇，尤足压卷，非徒以才力胜，实有史识存焉。”
2 《明诗别裁集》（沈德潜）：“起手‘伊昔隋家全盛年’，如闻开元天宝遗音；结语‘临风为尔一潸然’，则深得少陵《哀江头》遗意。盛衰之感，一唱三叹。”
3 《四库全书总目提要·西庵集提要》：“蕡诗多沉郁顿挫，如《过隋宫故址》，铺叙而不冗，感慨而不激，盖得杜、韩之髓而运以己意者。”
4 《明诗纪事》（陈田）：“仲衍此诗，以隋事为镜，实砭明初时政。‘辽东浪死鬼啼道’，暗讽洪武朝征云南、征辽东之役，非徒吊古而已。”
5 《御选明诗》卷三十七：“孙蕡《过隋宫故址》，用笔如篆籀，气格如鼎彝，明代七古，当以此为第一。”
以上为【过隋宫故址】的辑评。
拼音版
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