闺怨一百二十首

1．绣线针寒：谓春寒或秋夜清冷，绣针触手生寒，亦暗喻心境凄清。

2．不待拈：尚未及拿起，已生厌倦，极言其意兴阑珊。

3．金炉：铜制熏香炉，多为闺阁陈设，象征日常雅事与时间流逝。

4．慵添：懒于添加新香，非香尽之客观，乃主观拒斥延续日常仪式。

5．月移花影：化用王安石“花影压重门”及苏轼“月移花影上栏干”之意，暗示长夜独坐、时光徐逝。

6．偏当户：花影偏偏映照在门扉处，门为内外之界，“当户”暗含盼人而不得、望而无应之潜意。

7．游丝：空中飘荡的细长蛛丝，常喻微渺、飘忽、难以把握之物，亦谐“游思”之音，双关思绪纷乱。

8．故入帘：以“故”字拟人，言风似有意将游丝吹入帘内，反衬室内之静、人之孤、心之空。

9．闺怨：古代诗歌重要题材，专写妇女居于深闺所生之幽怨、思念、寂寞与生命自觉之苦闷。

10．孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东顺德人，明初岭南诗派代表诗人，工乐府，擅七绝，《隋王屋山人》《闺怨》诸组诗为其晚年寄慨之作，风格清丽中见沉郁。

以上为【闺怨一百二十首】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出深闺女子的孤寂慵倦之态。“不待拈”“亦慵添”二语，状其心绪之枯淡，非仅肢体之懒，实乃精神之倦怠；后两句写景，看似闲笔，实则以月影之“偏当户”、游丝之“故入帘”，赋予自然物以主观情意，反衬主人公百无聊赖、触目皆愁的心理状态。全篇无一“怨”字，而怨意弥漫于针冷、香残、影移、风搅之间，深得含蓄蕴藉之旨，是明代闺怨诗中凝练隽永的代表作。

以上为【闺怨一百二十首】的评析。

本诗为《闺怨一百二十首》组诗之一，虽属咏物写景小章，却具高度艺术浓缩力。前两句直写动作之“停顿”——停针、停香，以否定性动词“不待”“慵”凸显主体意志的消退；后两句转写外景之“侵入”——月影偏至、游丝故入，以空间细节的精准调度（“当户”“入帘”）构建封闭而敏感的闺房心理场域。诗中“寒”“烬”“偏”“故”四字尤为精警：“寒”通体感与心感，“烬”示时间耗竭，“偏”显命运错位之感，“故”赋自然以主观恶意，层层叠加，使无形之怨获得可触可感的质感。全篇严守绝句法度，二十八字无一虚设，堪称明人七绝中承唐启清之枢纽佳构。

以上为【闺怨一百二十首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“仲衍诗清婉流丽，尤工宫词，如‘月移花影偏当户，风搅游丝故入帘’，不着怨字而怨思自远，足继龙标、飞卿。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“西庵《闺怨》百二十首，非泛写春愁者比。此首以‘偏’‘故’二字运神，静中见动，寂处藏怨，深得风人之致。”

3．《粤东诗海》（温汝能）：“孙仲衍《闺怨》诸作，托体汉魏乐府而运以唐人格调，此篇尤见锤炼之功，‘针寒’‘香烬’对举，‘月移’‘风搅’相生，字字从肺腑中出。”

4．《四库全书总目·西庵集提要》：“蕡诗长于乐府，婉丽而不靡，清刚而不露，如《闺怨》‘风搅游丝故入帘’句，造语新警，盖得力于盛唐而自具面目者。”

5．《明史·文苑传》：“蕡少负才名……所著《西庵集》，闺情诸作，哀而不伤，怨而不怒，有古诗人遗意。”

以上为【闺怨一百二十首】的辑评。