闺怨一百二十首

1．守宫：即守宫砂，古代传说以朱砂饲壁虎，捣烂点于处女手臂，终身不灭，验贞之俗，见《淮南万毕术》及《博物志》。

2．点守宫：指用守宫砂点染手臂，此处“无人点”暗示丈夫不在身边，或婚事未谐，亦含青春虚度、无人怜惜之意。

3．戏拈：随意摘取，看似轻松，实含百无聊赖、借物遣怀之情。

4．春红：既指花瓣之色，亦喻女子面颊胭脂，兼指青春容颜与盎然春意。

5．香痕：花瓣所带幽香，亦可指贴花后留在面颊或衣袖上的淡淡芬芳，是触觉与嗅觉的通感书写。

6．风：既是自然之风，亦象征无常、不可挽留的外力，推动诗意由实入虚。

7．逢君：指与所思之人相见，非确指某次重逢，而是闺中恒常之盼念。

8．仿佛：模糊不定之状，凸显梦境与现实界限消融，强化迷离感。

9．梦中：非单纯写梦，乃长期思忆积淀而成的心理真实，是闺怨诗常见而高妙的收束方式。

10．孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东顺德人，明初岭南诗派代表诗人，洪武年间曾任翰林院典籍，后因蓝玉案牵连被杀。其诗宗法汉魏盛唐，清丽典雅，尤擅乐府与闺情题材。

以上为【闺怨一百二十首】的注释。

此诗以闺中女子独处为背景，通过细腻的动作描写与微妙的心理转换，展现深闺女子对爱情的期盼、寂寞中的自我抚慰，以及现实与幻梦交织的怅惘。前两句写实：点守宫砂为古代婚前贞洁象征，而“无人点”暗喻夫君远别、婚姻未谐或久旷；“戏拈花瓣贴春红”则以轻灵之笔反衬内心孤寂，是强作欢颜的无奈。后两句陡转，“香痕忽被风吹落”既是实景，亦为心境隐喻——美好易逝、期许难留；结句“仿佛逢君是梦中”，不言思念之苦，而以梦醒之恍惚收束，余韵幽微，含蓄深婉，深得唐人闺怨诗神理而具明初清丽之格。

以上为【闺怨一百二十首】的评析。

本诗虽仅四句二十字，却结构精严，意象凝练，情感层深。首句以“玉臂”起兴，色泽温润，质感细腻，暗藏女子自矜自怜；次句“戏拈”二字极富张力——“戏”为表象之闲适，“拈”为动作之纤微，一“贴”字更见专注与珍重，春红之艳反衬心境之寂。第三句“忽被风吹落”之“忽”字如弦断，顿挫有力，将前两行积聚的柔美气息骤然吹散，形成情绪跌宕；末句“仿佛逢君是梦中”，以七字收束全篇，不直写泪、不言愁，而“仿佛”二字虚实相生，“梦中”二字空灵悠远，使有限文字承载无限怅惘。全篇无一“怨”字，而怨意弥漫于玉臂之冷、花瓣之落、香痕之散、梦境之杳之中，深合“不着一字，尽得风流”之旨。在明初诗坛崇尚质实的风气中，此作承唐音而自出清响，堪称闺怨小诗之典范。

以上为【闺怨一百二十首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“仲衍诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀发，闺情诸作尤见深情。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“西庵《闺怨》百二十首，非徒摹拟王昌龄、刘方平，实以身世之感寄于儿女之思，故清而不浮，婉而有骨。”

3．《粤东诗海》（温汝能）：“孙仲衍《闺怨》组诗，以‘守宫’‘春红’‘香痕’‘梦中’等语反复回环，织成一片幽微心网，岭南诗派之隽永，于此可见。”

4．《四库全书总目·西庵集提要》：“蕡诗格律精严，词旨清丽……其《闺怨》诸什，托体虽近艳科，而比兴深远，非徒绮语。”

5．《明史·文苑传》：“蕡工为诗，尤长乐府，所著《闺怨》百二十首，当时传诵，谓得风人之遗意。”

以上为【闺怨一百二十首】的辑评。