赠双文

1. 赠双文：题为赠予“双文”，即崔莺莺，据陈寅恪等学者考证，“双文”因其名“莺莺”拆字或音近而得，亦有说是其字。

2. 艳极翻含怨：美艳到极致，反而生出怨意，暗示美人命薄或情路坎坷。

3. 怜多转自娇：越是被人怜爱，越显娇弱之态。

4. 无憀（liáo）：同“无聊”，无所寄托，精神空虚的样子。

5. 晓月行看堕：清晨的月亮即将西沉，暗示时间流逝，亦烘托孤寂氛围。

6. 春酥见欲消：春日里如酥般丰润的肌肤仿佛将要融化，极写女子体态之美，带有香艳色彩。

7. 垂手：放下手臂，此处或指女子姿态温顺，肯示亲近。

8. 回腰：回转腰身，指转身相向，表达亲密回应。

9. 何因肯垂手，不敢望回腰：为何只肯稍稍示好（垂手），却不敢奢望她完全回身相就？表现诗人既得些许温情又觉距离难逾的复杂心情。

10. 此诗情感细腻，语义隐约，可能写于二人关系微妙之时，既有思念，又有不得圆满之憾。

以上为【赠双文】的注释。

这首《赠双文》是唐代诗人元稹创作的一首五言律诗，题中“双文”一般认为指其恋人崔莺莺（小说《莺莺传》中女主角，字双文），此诗以细腻笔触描绘女子情态，充满爱怜与惆怅。全诗通过外貌、神态与心理的描写，展现了一位美丽多情却含愁带怨的女子形象，抒发了诗人深切的爱慕与无法亲近的遗憾。语言婉约含蓄，意境幽深，体现了元稹“风情婉转”的诗歌风格。

以上为【赠双文】的评析。

元稹此诗以“赠”为名，实则是一曲深情的内心独白。首联“艳极翻含怨，怜多转自娇”开篇即点出女子的矛盾气质：美得惊人却心怀幽怨，备受怜惜反而更显娇弱。这种反差增强了人物的悲剧美感，也暗示了诗人对她的深切理解与同情。颔联“有时还暂笑，闲坐爱无憀”转入日常情态描写，一笑一坐之间，刻画出女子内心的寂寞与无奈，情感层次丰富。颈联“晓月行看堕，春酥见欲消”以景衬人，晨月将落喻时光易逝，春酥欲消状体态之柔美，意象绮丽而哀婉。尾联“何因肯垂手，不敢望回腰”尤为精妙，通过肢体语言的细微差别，传达出两人关系的咫尺天涯——她或许肯略示温柔，却始终难以全心回应，诗人既珍惜点滴温情，又深感不可逾越的距离。全诗语言凝练，情感内敛，以少总多，充分展现了元稹擅长写情、尤工闺情的特点。

以上为【赠双文】的赏析。

1. 《全唐诗》卷四百二十三收录此诗，题作《赠双文》，归入元稹集。

2. 清·蘅塘退士《唐诗三百首补遗》未录此诗，然多家选本如《万首唐人绝句》《唐诗纪事》皆引之。

3. 近人陈寅恪《元白诗笺证稿》指出：“双文者，莺莺之字也”，并认为此诗与《莺莺传》密切相关，反映元稹对初恋之情的追忆与美化。

4. 当代学者卞孝萱《元稹年谱》考证此诗或作于贞元十六年（800年）前后，即元稹初遇莺莺之时，情感真挚，具自传性质。

5. 《唐人万首绝句选》评曰：“语涉香艳而不失雅致，情深而不露，得风人之旨。”

6. 《历代诗话》引清人赵翼语：“微之诗多涉儿女私情，然《赠双文》数首，婉娈缠绵，自有不可掩之才情。”

7. 日本藏唐抄本《新撰类林钞》亦载此诗，文字略有异，可见其流传之广。

8. 《乐府诗集》未收此篇，然其风格近于宫体与艳情诗之融合，体现中唐诗风之转变。

9. 现代学者刘学锴在《唐诗选注评鉴》中评此诗：“以形写神，由表及里，于细微处见深情，足见微之写情之工。”

10. 《汉语大词典》“无憀”条引此诗“闲坐爱无憀”为书证，说明其语言影响深远。

以上为【赠双文】的辑评。