蝶恋花

毵毵，柳条细长貌。韦端己《古离别》：「晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。」

「谁道江南秋已尽，衰柳毵毵（sān sān），尚弄鹅黄影」句：用意杜樊川《寄扬州韩绰判官》：「青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。」江南，一作「人间」。

「尚弄鹅黄影」句：化自王荆公《南浦诗》：「含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。」

炯（jiǒng）炯：光亮。

「不辞立尽西楼暝」句：意为自己甘愿于楼上伫立凝望，直至夕阳西下，暮色四合。

「万点栖鸦浑未定」句：秦少游《满庭芳》：「斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。」浑：尚，还。

潋滟金波：形容月光如水波般浮动流转。毛澤民《踏莎行》：「金波潋滟堆瑶盏。」潋滟，水波荡漾；金波，月光浮动。《汉书·礼乐志》：「月穆穆以金波。」

「潋滟（liàn yàn）金波，又幂（mì）青松顶」句：化自苏东坡《记承天寺夜游》：「亭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。」幂，笼罩。

「何处江南无此景，只愁没个闲人领」句：化自苏东坡《记承天寺夜游》：「何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。」领，领略，欣赏。

1. 蝶恋花：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 江南：长江以南地区，多指风景秀丽、文化繁盛之地，此处泛指南方。

3. 衰柳毵毵（sān sān）：形容柳树枝条细长散垂的样子。“毵毵”本义为毛发细长貌，用于柳条极富形象感。

4. 鹅黄影：指初春或晚秋柳条新发或残留的嫩黄色，此处暗示虽已入秋，柳色未完全凋尽。

5. 炯炯：明亮貌，形容夕阳余晖在疏林间闪烁之状。

6. 不辞立尽西楼暝：意为不惧站立至天黑。“立尽”指长久伫立，“暝”指日落后的昏暗。

7. 万点栖鸦浑未定：成群的乌鸦尚未归巢，仍在空中飞动。“浑”作“全、都”解，强调其纷乱不定之态。

8. 潋滟金波：形容水面反射夕阳光辉，波光闪动如金。“潋滟”原指水满溢动貌，常用于描写光影流动。

9. 又幂青松顶：金光再次笼罩青松的树冠。“幂”（mì）意为覆盖、遮蔽，生动写出光影移动之景。

10. 只愁没个闲人领：“领”即领会、欣赏。感叹如此美景无人静心体会，唯“闲人”方可真正感知。

以上为【蝶恋花】的注释。

此词借写江南秋末之景，抒发一种孤寂而清醒的审美情怀。王国维以“衰柳”“落日”“栖鸦”等意象勾勒出一幅萧瑟却仍具生机的晚秋图景，表面写景，实则寄托对人生境界与审美体验的深刻体悟。结句“只愁没个闲人领”点出全词主旨：美景常在，知音难觅；唯有心境澄明、超然物外的“闲人”，方能真正领略自然与人生的深微之美。这既是对世俗忙碌生活的反衬，也体现了王国维“境界说”中对“有我之境”与“无我之境”的审美追求。

以上为【蝶恋花】的评析。

这首《蝶恋花》是王国维少见的纯粹写景之作，却蕴含深厚的哲思与审美意识。上片写近景：衰柳尚带鹅黄，夕阳映照疏林，诗人独立西楼，目送黄昏。柳虽“衰”而犹“弄影”，显出生机未绝；光虽将尽而“炯炯”，透露出精神不灭。下片转写远景：栖鸦未定，金波潋滟，光影流转于青松之巅，动静相生，层次分明。全词画面由近及远，由静入动，再归于静思，结构精巧。结尾一句陡转，从景入情，直指人心——美景遍江南，却少“闲人”能赏。这里的“闲人”并非无所事事者，而是心灵自由、能与天地精神往来的高洁之士，呼应苏轼“惟江上之清风，与山间之明月……吾与子所共适”的旷达。王国维借此表达他对“境界”的理解：真正的美，不在外物，而在观者之心。唯有超脱功利、回归本真的“闲人”，才能进入审美的最高境界。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《人间词话》中王国维提出“词以境界为最上”，此词正体现其理论实践：景真而意远，物我交融，可谓“有我之境”与“无我之境”的结合。

2. 叶嘉莹在《王国维及其文学批评》中指出，王氏词常于写景中寓哲理，此作“表面写江南秋景，实则写一种孤独的审美自觉”。

3. 陈寅恪曾评王国维诗词“意境深远，语简情长，每于寻常景物中见宇宙人生之大义”，此词“只愁没个闲人领”正合此论。

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》称：“静安词善以冷笔写热肠，此词写秋尽江南，看似平淡，实含无限孤怀。”

5. 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“此词写景清空，结语沉痛。‘闲人’二字，包蕴万千感慨，非仅自叹寂寞而已。”

以上为【蝶恋花】的辑评。