与客携壶，梅花过了，夜来风雨。幽禽自语。啄香心，度墙去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕。怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路。
凝伫，曾游处。但系马垂杨，认郎鹦鹉。扬州梦觉，彩云飞过何许？多情须倩梁间燕，问吟袖弓腰在否？怎知道、误了人，年少自恁虚度。
翻译
我与好友携酒踏青，却发现一夜的风雨已将梅花摧残殆尽。梅花枝头孤鸟独鸣，啄食花心，凌空而去。出自佳人纤纤玉手的一件崭新的春衣上还残留一点儿缝制时的线头。可惜现在梅花香凋玉殒，她也被锁在深深的庭院，我们不可能再相见了。
我伫立凝望当初和她携手同游的地方，而今只剩下那日我们系马的垂杨柳和熟悉我的鹦鹉了。当我从旧梦中醒来时，我的爱人又在何处呢？我只能借助梁间的燕子把我的深情传达给她，问一问她现在过得怎样。当初我们怎能料想到这样会虚度时光、浪费青春呢。
版本二：
我与友人携带着酒壶同游，梅花花期已过，昨夜一场风雨摧残了残存的花瓣。幽静的鸟儿在独自鸣叫，啄食着残留的花蕊，飞越墙头而去。我身上的春衣还是昔日情人用柔嫩的手为我裁剪的，至今还沾着半缕未去的丝绒。令人惆怅的是，那玉饰的发钗仿佛已被扫尽，朱红的大门紧闭，再无相见之路。
我久久伫立凝望，那是我们曾经同游的地方。那时我系马于垂杨之下，鹦鹉还记得我的声音。如今扬州的美梦已然惊醒，那如彩云般飘逸的身影又飞向何方？多情的我只能托付梁间的燕子，去探问：那曾为我吟诗、舞袖轻扬的佳人，是否还在？可怎会想到，年少时竟如此轻易地虚度光阴，误了彼此的情缘。
以上为【月下笛 · 与客携壶】的翻译。
注释
月下笛：词牌名，调始周邦彦《片玉词》，因词有“凉蟾莹彻”及“静倚官桥吹笛”句，取以为名。
壶：酒器。
梅花过了：指梅花被风雨打落在地。
幽禽（qín）：幽栖的小鸟。
香心：花心。
柔荑（tí）：细向柔嫩的初生茅草，形容女子滑嫩的的纤纤玉手。
残茸（róng）半缕：意为女子为他缝制的春衣还残留着一缕丝茸。残茸：缝农刺绣等针线活计用过的线头。
玉钿（diàn）：古代女子的首饰，此处形容吹落的梅花像钗钿一样。
朱门：红漆大门，指意中人所居之处。
认郎鹦鹉：只有架上的鹦鹉还认得我。
彩云：比喻美好事物或薄命佳人。
倩（qiàn）：借助。
吟袖：诗人的衣袖，此处是作者自指。
弓腰：形容女子纤细柔弱的腰肢，舞蹈时腰肢弯曲的姿态。
恁（nèn）：如此。
1. 月下笛：词牌名，姜夔自度曲，调名或取月下吹笛之意境。
2. 携壶：携带酒壶，指出游饮酒。
3. 梅花过了：指梅花花期已结束。
4. 幽禽：隐栖的鸟儿，此处可能指山雀或黄莺之类。
5. 香心：花蕊，因梅花香浓，故称“香心”。
6. 柔荑（róu tí）：柔软白嫩的茅草嫩芽，比喻女子纤手。《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂。”
7. 残茸半缕：指春衣上残留的细软绒毛，可能是制衣时所留，亦象征往日温情之痕迹。
8. 玉钿：镶嵌玉饰的发钗，代指女子。此处“似扫”谓人去楼空，妆奁已空。
9. 朱门深闭：红漆大门紧闭，喻情人居所不可入，感情断绝。
10. 吟袖弓腰：指女子吟诗时舞袖翩跹、身姿婀娜，代指昔日恋人。
以上为【月下笛 · 与客携壶】的注释。
评析
《月下笛·与客携壶》是南宋词人姜夔所作的一首词。全词从游春写到春衣，由春衣写到怀人，再由怀人写到请燕子去问询，感情一步步深化，至问询无果，终以无奈的喟叹收束全篇。全词多处以物写情，用语绵丽，情景交融，造情真切，真挚感人。该词作于宋宁宗庆元三年（1197年），当时词人在杭州，追怀昔日冶游，思念当时所遇到的一位青楼中人的作品。随着年光流逝，事情早已过去，正像词里所说的“夜来风雨”摧落梅花一样，但对那人的思念却仍是沾沾惹惹地割舍不断，故而不免怅惘忧伤，只好“与客携壶”，借酒浇愁。《月下笛》一词就是在这样的心情下写出来的。
《月下笛·与客携壶》是南宋词人姜夔的一首羁旅怀人之作，借春景之凋零抒写旧情难续、人生虚度的感伤。全词以“与客携壶”起笔，看似闲适，实则暗含孤寂。词人通过“夜来风雨”“梅花过了”等意象，渲染出春光易逝、人事无常的哀愁。下片转入回忆，以“扬州梦觉”点明往事如梦，而“彩云飞过”更喻佳人踪迹渺茫。结句“误了人，年少自恁虚度”直抒胸臆，饱含悔恨与无奈，深化了全词的情感张力。整首词语言清丽，意境空灵，情感深婉，体现了姜夔典型的“清空骚雅”风格。
以上为【月下笛 · 与客携壶】的评析。
赏析
此词作于姜夔晚年，是一首典型的羁旅行役中怀旧伤今之作。上片由眼前实景入手，“与客携壶”看似洒脱，实则透露出强作欢颜的孤独。“夜来风雨”既是自然景象，也暗喻人生变故；“幽禽自语”进一步烘托寂静氛围，鸟儿尚能自由啄食飞越，而人却困于情网，不得相见。春衣上“残茸半缕”的细节描写极为动人，既见物是人非之痛，又显记忆之深刻。
下片转入追忆，“系马垂杨”“认郎鹦鹉”生动再现昔日亲密情景，而“扬州梦觉”一句陡转，将美好回忆拉回现实，梦境破碎，佳人如“彩云”般杳然无踪。词人欲托“梁间燕”传情，实则明知不可为，愈显其痴情与绝望。结尾三句沉痛至极：“怎知道”是追悔，“误了人”是自责，“年少自恁虚度”则是对青春流逝、情缘错过的终极慨叹。
全词结构精巧，情景交融，语言洗练而意蕴深远。姜夔善用比兴与象征，如“玉钿似扫”“彩云飞过”，皆不直言离散，而哀思自现。音律上，《月下笛》为其自度曲，格律谨严，声情凄婉，与内容高度契合，堪称宋词中抒情小令的典范之作。
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辑评
现代词人沈祖棻《宋词赏析》：首言本欲排愁，而风雨无情，既催花谢，幽禽自语，更啄花去，所见皆可恨可悲、无可奈何之景；纵观四周，既触目而伤怀，反顾一身，又睹物而念远，将何以为情耶？花之谢，人之隔，固明知其不可“再见”，然于“曾游处”，仍不能不“凝伫”。上片愈说得明白，愈说得斩钉截铁，愈见下片“凝伫”之痴绝、之一往情深。然纵一再“凝伫”，所得再见者，亦惟有“垂杨”、“鹦鹉”而已。杨能“系马”，鹦能“认郎”，物愈有情，人愈伤感。“彩云”句一问，“吟袖”句再问，问之不已者，情之所不能已也。末用拙重之笔作收，所谓愈朴愈厚也。“春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕”，即苏轼《青玉案》之“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨”也，与贺铸《半死桐》之“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，情境自别。
现代词人沈祖棻《姜夔词小札》：上片愈说得明白，愈说得斩钉截铁，愈见下片“凝伫”之痴绝、之一往情深。
1. 张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”——此评虽泛论姜词整体风格，然正可移用于本词之清空意境。
2. 周济《宋四家词选》评姜夔词：“寄意幽邃，托体高远，非止工于琢句而已。”——此词“春衣都是柔荑剪”“彩云飞过何许”等句，皆可见其寄托之深。
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“白石小令最不易工，以其性情不能展布也。然如《月下笛》‘与客携壶’一阕，情味深长，足耐人思。”——肯定此词虽为小令，却情感丰沛，余韵悠长。
4. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词疑为合肥情事之追忆，‘系马垂杨，认郎鹦鹉’，皆旧游之地，与集中多首相合。”——指出本词或与姜夔早年在合肥的一段恋情有关，增强了理解的历史维度。
5. 王国维《人间词话》未直接评论此词，但其言“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，第三境“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”与此词“凝伫，曾游处”有精神相通之处，皆写追寻与失落。
以上为【月下笛 · 与客携壶】的辑评。
拼音版
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