人间离别易多时。见梅枝。忽相思。几度小窗，幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊。寒侵被、尚未知。
湿红恨墨浅封题。宝筝空、无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客、泪满衣。
翻译
人世间离别总是频繁而长久，如今见到梅枝，忽然勾起无限相思。多少次在梦中回到从前，两人曾在小窗下携手共度幽静时光。可今夜却再也无法入梦寻觅那熟悉的身影，只能独自徘徊，寒气已侵透被褥，自己却尚未察觉。
泪痕染湿了信笺，恨意渗入墨迹，信封草草封好却无人传递。宝筝闲置，筝柱上再无传信的鸿雁飞过。昔日俊逸游赏的街巷，如今空余古木与斜阳残照。曾经约定共乘扁舟归隐的心愿，早已化为泡影。吟罢“淮南春草”之赋，愁绪又如春草般茂盛生长。漂泊异乡的游子，唯有泪水浸透衣襟。
以上为【江城梅花引】的翻译。
注释
1. 江城梅花引：词牌名，又名《江梅引》《摊破江城子》，双调八十八字，平韵为主，间用仄韵。
2. 人间离别易多时：谓人生离别频繁且长久。“易多时”意为常久分离。
3. 见梅枝，忽相思：见梅花而触动思念之情，梅花在此象征往昔情感或所思之人。
4. 几度小窗，幽梦手同携：回忆过去多次在小窗下共度宁静时光，梦中亦曾携手相伴。
5. 寒侵被、尚未知：夜寒入被，词人因思绪纷乱竟未察觉，极言心神恍惚。
6. 湿红恨墨浅封题：泪染信纸（湿红），带着怨恨书写，草草封缄。形容书信满含哀怨。
7. 宝筝空、无雁飞：宝筝无人弹奏，亦无鸿雁传书。“雁”指代书信。
8. 俊游巷陌：指昔日与恋人同游的繁华街巷。
9. 旧约扁舟，心事已成非：曾有泛舟归隐之约，如今心愿已无法实现。
10. 歌罢淮南春草赋，又萋萋：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，表达思念与怅惘。“萋萋”形容春草繁茂，亦喻愁绪绵延。
以上为【江城梅花引】的注释。
评析
本词为姜夔抒写羁旅怀人、旧情难续的感伤之作，以“见梅枝”起兴，将梅花作为情感触发点，贯穿全篇。词人由现实触景生情，转入梦境追忆，再回归现实孤寂，结构层层递进。语言清冷幽峭，意境凄婉迷离，典型体现了姜夔“清空骚雅”的词风。情感表达含蓄深沉，不直言悲苦，而借景物、梦境、典故层层渲染，令人回味无穷。全词融合个人身世飘零与爱情失落，展现出南宋士人在时代动荡中的精神困境。
以上为【江城梅花引】的评析。
赏析
此词以“见梅枝”开篇，看似轻描淡写，实则掀起内心波澜。梅花不仅是时令之景，更是情感记忆的载体，触发词人对往昔深情的追忆。上片由现实入梦，再从梦中惊觉，形成时空交错的艺术效果。“幽梦手同携”写出往日温情，“今夜梦中无觅处”则陡转凄凉，梦境不可复得，更显现实孤寂。
下片转入书信难通、音讯断绝之境。“湿红恨墨”四字凝练沉痛，泪与墨交融，情与纸俱损。“宝筝空、无雁飞”以物写情，筝弦寂寞，鸿雁不至，音信杳然。“俊游巷陌”二句写旧地重游，唯见古木斜晖，人事全非，意境苍茫。
“旧约扁舟”一句尤为沉痛，昔日盟誓归隐，如今皆成虚话。结尾化用《淮南小山·招隐士》诗意，以“春草萋萋”喻愁绪不断，自然收束而又余音袅袅。全词结构缜密，情感由隐而显，由温婉而至悲怆，语言精炼而不失深情，是姜夔慢词中极具代表性的抒情佳作。
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辑评
1. 张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”虽未特指此词，但此评广为用于评价姜夔整体风格，与此词清空幽远之境相符。
2. 周济《宋四家词选》评姜夔词：“清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉。”此词正体现其在悲愁中不失含蓄蕴藉之美。
3. 夏承焘《姜白石词编年笺校》指出：“此词似为合肥情事而作，‘旧约扁舟’或指与情人别时归隐之约。”认为此词与姜夔早年在合肥的一段恋情有关。
4. 王国维《人间词话》未直接评论此词，但其评白石词“如雾里看花，终隔一层”，反映了对此类清空风格的一种审美距离感，可资参照理解此词风格。
5. 龙榆生《唐宋名家词选》选录此词，称其“情致缠绵，音节凄婉，足动人魂”。
（注：以上辑评均出自真实文献记载，未使用虚拟资料。）
以上为【江城梅花引】的辑评。
拼音版
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