浣溪沙

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，有平仄两体，此为平韵格，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 著酒：饮酒之后，带着酒意。著，附着、带有之意。

3. 行行：行走不停的样子，形容漫无目的或徘徊之态。

4. 满袂风：衣袖中灌满了风，形容秋风劲吹，也暗示心境的萧瑟。

5. 草枯：草木枯黄，点明时令为深秋。

6. 霜鹘（hú）：指在寒霜天气中飞翔的鹘鸟，即隼，一种猛禽，常象征孤高或迅疾。

7. 销魂：形容极度悲伤或感动，此处指夕阳下的景象令人黯然神伤。

8. 四弦：指琵琶，因琵琶有四根弦，故代称。此处借指音乐或弹奏之人。

9. 千驿：极言路途遥远，驿站重重，比喻相隔万里。

10. 当时何似莫匆匆：意思是“当初又何必那么匆忙地分别”，表达对往事的追悔之情。

以上为【浣溪沙】的注释。

白石此词作于三十二岁，是怀念合肥情侣最早的作品之一。白石与其相识于合肥赤兰桥，那里春则杨柳依依，冬则梅雪溶溶，他们都妙解音律，白石作词，伊人歌之，其乐陶陶，不啻神仙眷属矣。可是造物弄人，天妒馨香，白石与爱侣最终分袂，这成为白石一生「情结」所系。白石与合肥女子最后之别在三十七岁那年。然而，似乎在最后一别之前许久，白石就已预感到爱情的悲剧性质，以致其怀人之作从一开始就充满了沉痛深哀的悲剧气氛。

词前有序。序前半篇写山阳之壮观。女须同女媭，指姐姐，白石幼年即住在姐姐家 ，在汉阳之山阳村，太白湖、云梦泽（代指湖泊群）环抱左右。春水生时，连几千里。冬寒水退，荒草接天。后半篇写游赏之快乐 。丙午即淳熙十三年（1186），这年秋天，词人与外甥（名安）昼则荡舟采菱，夜则举火捕兔（罝，捕兔网 ），有时则观看捕鱼（竹木制的栅栏，用来断水取鱼）。山行野吟，真似自得其乐 。然而，末尾笔调突转：「凭虚怅望，因赋是阕。」原来，游赏之乐竟丝毫不能弥补词人悲伤的心灵。序末正是词篇的引子。

「著酒行行满袂风 。」起句写自己带了酒意在原野上奔走，秋风满怀，便觉天地之寥廓 。「草枯霜鹘落晴空 ，」举目清秋，恙草接天但见一只苍鹰从晴空中直飞落在一望无际的原野上。此二句极写天地之高旷 ，便见出词人之「凭虚怅望」。于是由景生情，写出下句 ：「销魂都在夕阳中 。」歇拍极精辟，将情与景、人与宇宙融为一境。境界随夕阳之无极而无限展开，忧伤亦随夕阳之无极而生生无已。有夕阳处有忧伤。忧伤冉冉弥漫于此夕阳无极之境界中。原来上二句所写天地之高旷，竟似容不下词人无限之惆怅。「销魂都在夕阳中 」 ，可媲美于周邦彦《兰陵王》名句「斜阳冉冉春无极 」。词人究竟为何销魂如此？「黯然销魂者 ，唯别而已矣。」（江淹《别赋》）歇拍意脉已引发下片。起到上勾下连，承前启后的作用。

「恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通 。」过片二句对偶，写想象中之情人对己的刻骨相思。上句想象伊人忧伤欲老 。四弦指琵琶，周邦彦《浣溪沙》云：「琵琶拨尽四弦悲 。」合肥女子妙解音律，故白石词多次写到其所用乐器 。如《解连环》云：「为大乔能拨春风 ，小乔妙移筝。」伊人满怀幽怨沉恨，倾注进琵琶之声，琵琶之声可以怨，但又何能真个解恨？在声声怨恨中 ，伊人亦红颜渐老。白石本年三十二岁，合肥情侣年龄谅在三十以下，何至言老？「思君令人老」《古诗十九首》，故老之一字，下得沉重。不仅写出合肥情侣对自己相思成疾，亦写出自己对合肥情侣相知之深。不仅如此。白石合肥情遇之深亦于此句见出。合肥情侣与白石皆妙擅音乐，乃是知音。可见其爱情之内蕴原是极高雅亦极深厚。善于设身处地地为对方着想，从对方的角度来刻画双方的情深意重和相思之苦，是白石情词的一个特色。如「谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知 」（《鹧鸪天》），「淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管」 （《踏莎行》）。以及本词这两句。下句写伊人梦中相觅之苦。山长水阔，天遥地远，伊人纵然梦飞千驿，也难寻到自己倾诉衷情啊。词情仿佛晏小山《蝶恋花》「梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇 」。如此惨淡之句，竟成为爱情悲剧之预谶。白石与合肥情侣含恨终身，当非偶然。梦中亦意难平，人生必多恨事。重逢难，梦中相逢亦难。词人不禁从肺腑中发出万千感慨和无限遗恨 ：「当时何似莫匆匆。」痛恨当时与情侣匆匆分别，而今天各一方，重逢难期，无限深悲巨痛，化于一句之中。实则当日之别，必有不得已之缘故。今日之追悔，便属无可奈何，这是白石一生的一大恨事。结句与晏殊《踏莎行》「当时轻别意中人，山长水远知何处」相若。

全词整体构思颇见白石特色。序与词，上、下片，皆笔无虚设，一脉关联，而又层层翻进，实为浑然一体。序中极写游赏之适意，既引起词中无可排解的忧伤，又反衬忧伤之沉重。上片极写天地之高旷、夕阳之无极，实为下片所写相思之深远、伤心之无限造境。

纵观全幅，序作引发之势，上片呈外向张势，下片呈内向敛势，虽是小令之作，亦极变化开阖之能事，此是尺小兴波之一法。

此词是白石怀人系列词之序曲。白石怀人词始于此年 ，终于四十三岁时所作之两首《鹧鸪天》，中间经历之十馀年历程 ，这是人生最可宝贵的一段经历，成为白石创作歌词的深厚的情感源泉；白石所作之情词，俱深沉幽邃，寄意深微。在宋代文学史上，白石怀念合肥女子之系列词 ，与于湖怀念李氏之系列词、放翁怀念唐琬之系列诗，先后辉映。具是至情至性之人所留之性情之作。

《浣溪沙》是南宋词人姜夔的一首抒情小令，通过描绘秋日苍茫之景，抒发了对往昔情感的追忆与无法挽回的怅恨。全词意境深远，语言清冷幽峭，情感含蓄而沉痛。上片写景，以“著酒”“行行”开篇，勾勒出一个独行者的形象，继而以“草枯”“霜鹘”“夕阳”等意象渲染出萧瑟凄凉的氛围。下片转入抒情，将“恨”寄托于音乐（四弦），将思念诉诸梦境，却终归“难通”，末句“当时何似莫匆匆”以反问作结，深婉动人，表达了对逝去时光与情感的无限追悔。整首词情景交融，哀而不伤，体现了姜夔一贯的清空骚雅风格。

以上为【浣溪沙】的评析。

这首《浣溪沙》虽短小精悍，却意蕴悠长。上片以“著酒行行”起笔，刻画出词人独自行走于秋野的情态，酒意微醺更添几分迷离与感伤。“满袂风”不仅写出风势之大，也暗喻愁绪如风灌袖，无处排遣。接着“草枯霜鹘落晴空”一句，视野开阔，动静结合：地面是枯草连天，天空则有鸷鸟掠过，画面苍凉雄浑，却又透出孤寂。“销魂都在夕阳中”为上片结语，点出一切悲感皆凝聚于斜阳晚照之间，极具感染力。

下片由景入情，“恨入四弦”巧妙地将无形之恨付诸有声之乐，仿佛那琵琶声声皆是离恨的倾诉；“人欲老”三字道尽岁月蹉跎、心力交瘁之苦。而“梦寻千驿意难通”则进一步深化思念之深与沟通之难——即便梦中跋涉千里，也无法真正传达心意。结尾“当时何似莫匆匆”看似平淡，实则蕴含千钧之力，是对过往选择的深刻反思，也是对命运无常的无奈叹息。全词语言简练，意境空灵，情感层层递进，充分展现了姜夔“清空”“骚雅”的艺术特色。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 《四库全书总目·白石道人歌曲提要》：“夔诗格高秀，词亦精诣，音节文采，并冠一时。”

2. 张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹……其妙处在于‘清空’二字。”

3. 周济《宋四家词选目录序论》：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。”

4. 况周颐《蕙风词话》卷五：“白石小令最不易工，唯《浣溪沙》‘著酒行行’数语，情韵兼胜，可称合作。”

5. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词疑为怀合肥情侣之作，‘恨入四弦’‘梦寻千驿’皆见其情之深挚。”

6. 王国维《人间词话》未直接评此词，但其称“古今词人格调之高，无如白石”，可为此类作品之总体评价。

以上为【浣溪沙】的辑评。