风竹吹香，水枫鸣绿，睡觉凉生金缕。镜底同心，枕前双玉，相看转伤幽素。傍绮阁、轻阴度。飞来鉴湖雨。近重午。
燎银篝、暗薰溽暑。罗扇小、空写数行怨苦。纤手结芳兰，且休歌、九辩怀楚。故国情多，对溪山、都是离绪。但一川烟苇，恨满西陵归路。
翻译
清风吹动竹林，送来阵阵清香；水边的枫树在微风中沙沙作响，绿意盎然。从睡梦中醒来时，身上金线织就的衣衫已感凉意。对着铜镜，忆起昔日与恋人同心相守；枕边仿佛还留着她的温存，两人曾深情对望，如今却更觉幽怨凄清。斜倚绮丽的楼阁旁，轻薄的阴影像悄然掠过。忽然间，飞来的细雨洒落在如镜的鉴湖之上。此时临近端午佳节。
银制的熏炉中燃着艾草，暗自驱散炎夏的湿热。手中的罗扇小巧精致，上面空自题写了数行充满哀怨愁苦的诗句。纤细的手曾采撷芬芳的兰草，暂且不要再吟唱《九辩》那样悲楚的诗篇了。故国之情深重，在面对溪光山色之时，心中涌起的全是离别的思绪。唯见一片烟雾笼罩的芦苇荡，绵延于河川之上，而通往西陵的归路，满是令人怅恨的迷惘。
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注释
1. 越女镜心：指一位名叫“镜心”的越地女子。“越”指古代越国地域，今浙江一带。
2. 毛莹：人名，应为姜夔友人，生平不详。
3. 风竹吹香：风吹竹林，竹叶散发清香。
4. 水枫：生长在水边的枫树。
5. 睡觉凉生金缕：睡醒时感到凉意，金缕指金线织成的华贵衣物，暗示身份或往日繁华。
6. 镜底同心：铜镜中映照出两人心意相通的情景，象征爱情誓约。
7. 枕前双玉：形容恋人并枕而卧，容颜如玉，极言亲密美好。
8. 幽素：幽静素雅，此处引申为内心的幽怨与素洁情感。
9. 绮阁：华丽的楼阁。
10. 鉴湖：位于今浙江绍兴，为著名风景湖，常入诗词，象征江南风物。
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评析
此词为姜夔所作，题中标明“越女镜心·别席毛莹”，可知是为一位名为镜心的越地女子而写，或是在与友人毛莹分别的宴席上所赋。全词以细腻婉约之笔，描绘夏日将至、节近重午时分的景致与离情。词中融合自然景物、节令风俗与个人情感，借香竹、水枫、鉴湖雨、燎炉、罗扇等意象，构建出清冷幽寂的意境。作者通过对往昔温情的追忆与现实孤寂的对照，抒发深切的离愁别绪和家国之思。语言精工典雅，音律谐美，体现了姜夔作为格律派词人的典型风格。
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赏析
本词开篇即以“风竹吹香，水枫鸣绿”勾勒出一幅清新幽静的江南夏日图景，视听交融，香气与声响并具，营造出空灵澄澈的氛围。“睡觉凉生金缕”一句，由外景转入室内，点出时节转换——暑气初临而凉意暗生，也隐喻心境由安适转向孤寂。
“镜底同心，枕前双玉”追忆往昔爱情之美，与当下“转伤幽素”形成强烈对比，情感跌宕，含蓄动人。随后“傍绮阁、轻阴度。飞来鉴湖雨”数句，以空间转移与天气变化推动情绪流动，细雨飞落鉴湖，既是实景，亦似泪滴心头，情景交融。
下片引入重午节令元素：“燎银篝、暗薰溽暑”，写端午前后焚艾避邪的习俗，既点明时间，又渲染闷热潮湿的环境，反衬内心郁结。“罗扇小、空写数行怨苦”尤为精妙，罗扇象征女性与短暂的美好，题诗寄怨，则显情不能达、言不尽意之憾。
“纤手结芳兰”化用《楚辞》香草美人传统，表达高洁情怀与思念之意。“且休歌、九辩怀楚”则借用宋玉《九辩》悲秋怀乡之典，劝止悲歌，实则愈抑愈悲。结尾“故国情多”升华主题，由个人离愁扩展至家国之思，而“一川烟苇，恨满西陵归路”以苍茫景语收束，意境悠远，余恨无穷。
全词结构缜密，意象丰富，语言清丽而不失厚重，情感层层递进，充分展现姜夔“清空骚雅”的艺术特色。
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辑评
1. 《四库全书总目·白石道人歌曲提要》：“夔诗格高秀，尤长于音律，其词渊源二晏、周邦彦，而能自成一家。”
2. 张炎《词源》卷下：“姜白石如野云孤飞，去留无迹……其词清空，不在字面求工，而意境自远。”
3. 周济《宋四家词选目录序论》：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。”
4. 况周颐《蕙风词话》卷三：“白石小令最不易学，以其骨重神寒，气息深稳，非徒摹其清峭者所能仿佛。”
5. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词虽无明确纪年，然观其‘近重午’‘燎银篝’等语，当为夏日客居越中时作，寄托离思与故国之感。”
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拼音版
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