汉宫春 · 次韵稼轩蓬莱阁

汉宫春：词牌名。《高丽史·乐志》名《汉宫春慢》。《梦窗词集》入「夹鐘商」。此词九十六字，前后片各四平韵。

蓬莱阁：指浙江绍兴卧龙山的蓬莱阁。

一顾倾吴：指西施的故事。吴王夫差得西施荒废朝政，最终被越国所灭。

苎萝人：指西施。西施出生于越国苎萝村。

重湖：即鉴湖，在浙江绍兴西南。

对弈：下棋。此处喻指吴、越两国之争。

大夫：指越国大夫文种。卧龙山旧称种山，此处有文種墓，文種有功而被杀。

须臾：表示很短的时间，片刻之间。

秦山：即秦望山，在绍兴东南。秦望山有秦始皇游赏时的石碑。

越王故垒：指越王勾践筑的越王台，在卧龙山西侧。

樵苏：打柴割草。

小丛解唱：侍女盛小丛善于唱歌。

竽：笙一类的乐器。

月落：这里指黎明。

1. 汉宫春：词牌名，又名“庆千秋”等，双调九十六字，平韵。

2. 次韵稼轩蓬莱阁：指依照辛弃疾原词《汉宫春·会稽蓬莱阁观雨》的韵脚和作。稼轩，辛弃疾号。

3. 一顾倾吴：化用“一笑倾人城，再笑倾人国”诗意，指西施之美导致吴国灭亡。

4. 苎萝人：指西施，因出生于越国苎萝村而得名。

5. 烟杳重湖：烟波浩渺的太湖。重湖，或指太湖及其支流湖泊众多。

6. 对弈：比喻吴越两国争斗如棋局较量。

7. 大夫仙去：指范蠡助越灭吴后泛舟五湖，传说成仙。大夫，即范蠡曾任越国上大夫。

8. 倦客：作者自谓，表达漂泊倦游之意。

9. 秦山：即秦望山，在今浙江绍兴，为会稽胜景之一。

10. 小丛解唱：小丛，或为词人侍女或歌姬；解唱，善于歌唱。

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《汉宫春·次韵稼轩蓬莱阁》是宋代音乐家、词人姜白石创作的一首词。此词为和辛稼轩《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》而作。上阕就西施倾吴之事展开，对往古纷争进行议论；下阕接写自然景观和历史古迹，进一步发表议论和感慨。全词于幽峭中熔入议论，揉入散文句法，带有纵情豪吟气韵。

本词为姜夔依韵和辛弃疾《汉宫春·会稽蓬莱阁观雨》之作，借登临怀古抒写人生感慨。全词以吴越兴亡为背景，融历史典故、自然景物与个人情怀于一体，意境苍茫，情致幽远。词人并未直抒胸臆，而是通过“笑人间千古须臾”“倚阑一笑”等语，将深沉的历史悲慨化为超然之思，体现出宋人“以理入词”的审美取向。末句“千岩月落，城头眇眇啼乌”，以景结情，余音袅袅，极富艺术感染力。整首词语言清峻，格调高逸，是姜夔晚年词风趋于沉郁老成的代表作之一。

以上为【汉宫春 · 次韵稼轩蓬莱阁】的评析。

此词是为辛稼轩《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》而作的和词。辛稼轩原词主旨是藉吴越之争题，发心中愤概，论人间沧桑，议南宋「被西风」「变灭」形势，也流露出稼轩当时对朝庭的不满和难以改变现实时悲凉情绪。 姜白石这首词是就西施之事展开，开篇就是一句：「一顾倾吴」。把美人计的主角西施一顾，致使吴国倾覆事实点破，接着说此人如今不见了，衹留眼前生养西施的鉴湖水面上的烟雾。姜白石就此发表议论：吴越之争，犹如一场下棋遊戏，把你死我活的战场说成是遊戏，这是姜白石为下文埋下伏笔。游戏并非天意，而是人为。文種大夫被杀，岂是功带来的罪。可笑人世间，千年不过是顷刻之间变化。姜白石此刻笔端一转，说我好似游戏疲倦了，夜中泛一舟图个清闲，然而耳边觉得有人呼我。世间就是这样，逝者已逝去，活者就有责任活。无法清闲下来，责任使然。姜白石用「水鸟相呼」喻世间不平静，有责任的人不能平静。「有倦客，扁舟夜泛，犹疑水鸟相呼」即是对前面的总结，又起到承上启下的作用，为下片打好了坚实的基础。 词下片开始仍借古迹述事，进一步宣发议论与感慨。接着又是一笔「笑」字，可这笑无法笑出来，是苦笑，笑得很不痛快。仔细想来，吴越之争当然不是一场游戏。虽然这时辛大将军热情招待词人，派小丛为了解除他的忧伤给他唱歌，并请来山林之中的松风伴奏，有美妙的乐曲，这应是人生快事。按说辛这么高的规格接待姜，应该是姜高兴的事，可是白石就是高兴不起来。白石千里迢迢从杭州赶来绍兴，不为听音乐，那为什么而来呢？白石此词的收拍点明心中所期盼的大事。「更坐待，千岩月落，城头眇眇啼鸟。」这是说：白石活在世间都有水鸟相呼，你辛大将军责任重大，用音乐、美味招待我并非我所愿，我白石所期盼的是希望你辛大将军领军北伐，我在黑夜里等待你带来大宋朝的黎明时刻，让我听到城头百鸟争鸣。 稼轩原词以吴越之争论人间冷暖，世间沧桑，云雨变化在倾刻，称赞范蠡与西施隐居的生活快乐，冷观吴越霸业的消亡，仍有归隐思想。白石的词紧贴吴越之争典故，点明西施起到了「一顾倾吴」的作用，历史人物不在，故事存留，活着的人要有责任。白石以自己还有「水鸟相呼」，责任在身，力劝稼轩要为国家做事，特别是此和词的收拍，让人寻味。

此词结构谨严，情感层层递进。上片由“一顾倾吴”起笔，引入西施、范蠡等历史人物，借吴越兴亡之局，发“千古须臾”之叹，既显历史沧桑，又寓人生虚幻之感。“有倦客、扁舟夜泛，犹疑水鸟相呼”一句，由史入己，将自我置于苍茫夜色之中，孤舟独行，耳畔似闻鸟鸣，实为心绪难宁的投射，情景交融，意境空灵。

下片转入眼前之景，“秦山对楼自绿”写自然恒常，“怕越王故垒，时下樵苏”则叹人事凋零，昔时雄图霸业，今唯樵夫采薪之路，反差强烈，悲慨暗生。“只今倚阑一笑”，看似洒脱，实含无奈，笑中有泪。“小丛解唱，倩松风、为我吹竽”，以人事之乐暂遣愁怀，然终究无法排解内心孤寂。

结尾“更坐待、千岩月落，城头眇眇啼乌”，时间推移至深夜，万籁俱寂，唯有月落千峰、乌啼城头，画面凄清悠远，将全词情绪推向高潮而又归于沉静。这种“以景结情”的手法，正是姜夔词“清空骚雅”的典型体现。全词无激烈言辞，却在淡语中藏深哀，耐人咀嚼。

以上为【汉宫春 · 次韵稼轩蓬莱阁】的赏析。

近代俞乐静《唐五代两宋词选释》：和辛稼轩二首，则工力相等。宜杜少陵评诗谓材力未能跨越，有「鲸鱼」「翡翠」之喻也。

现代夏承焘、吴无闻《姜白石词校注》：全词以绝大篇幅议论吴越之事，此亦不平常。

1. 《四库全书总目·白石道人歌曲提要》：“夔诗格高秀，词亦精诣，尤善自度曲，音节文采，并臻绝妙。”

2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。”

3. 清·刘熙载《艺概·词曲概》：“姜白石词，幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”

4. 近人夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词和稼轩《汉宫春》，气格清迥，虽用吴越事，而不袭辛词粗豪之调，自写其幽邃怀抱。”

5. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其称“古今词人格调之高，无如白石”，可为此类作品之总体评价依据。

以上为【汉宫春 · 次韵稼轩蓬莱阁】的辑评。