夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。把酒临风，不思归去，有如此水。况茂林游倦，长干望久，芳心事、箫声里。
屈指归期尚未。鹊南飞、有人应喜。画栏桂子，留香小待，提携影底。我已情多，十年幽梦，略曾如此。甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里。
翻译
夜已深，移舟更向鉴湖深处，不觉惊起双双飞鸟。船桨搅动着荷花，船灯也随之摇动，泛起了阵阵波纹，竟有丝丝凉意。把酒言欢，我心怀归，有此水为证。我本有归去之志，更何况远游已倦，伊人望久，把美好之心愿，诉诸悠悠之箫声。
数着手指算了算归期还未到。伊人闻鹊而喜，画栏之前，桂树飘香，等待人儿归，待得人儿归，好与伊人携手游赏于月光之下，桂花影里。我已是自伤情多，自远游以来，悲欢离合，总如梦幻，悲多欢少，大抵如此。为何友人你也是自恨飘泊，咏出月明千里一类之词章呢？
版本二：
夜深时分，漂泊的游子将船停靠岸边，成双成对的水鸟被惊起飞去。红色的衣袖划动船桨，青灯映照着波浪轻轻荡漾，带来微微的凉意。我举杯迎风而饮，竟不忍归去，只因眼前这浩渺江水令人流连。更何况，我早已厌倦了山林间的漫游，也久伫于长干之地翘首远望；那难以言说的心事，尽在箫声悠悠之中。
屈指算来，约定的归期仍未至。喜鹊向南飞去，想必家中之人正满怀欣喜地等待。画栏旁的桂树结满果实，余香尚在，仿佛静静等候着有人前来携手共赏。我早已情思深重，十年来沉溺于幽深的旧梦，却极少有过此刻这般心绪。为何谢郎也怨恨漂泊无定？原来他也懂得“月明千里”那般相思之苦。
以上为【水龙吟】的翻译。
注释
水龙吟：词牌名，又名“龙吟曲”、“庄椿岁”、“小楼连苑”等。双调一百零二字，前后片各四仄韵。
黄庆长：作者友人，生平未详。鉴湖：在浙江绍兴市南。原名庆湖，又称长湖、镜湖。怀归之曲：思乡曲。课予：嘱予。和之：按前作格律另作一首。
客子：客居他乡之人。移舟：移舟近岸。
沙禽：栖息沙洲的水鸟。
红衣入桨：荷花倒映水中，船桨在花影中划动。红衣，指荷花。
青灯：船中油灯，其光青荧。摇浪：灯光映入水中，随波荡漾。
徽凉意思：徽觉凉意。
有如此水：有此水作证。祖逖北伐渡江，中流击楫而誓曰：“不能清中原而复济者，有如此江！”（《晋书·祖逖传》）
茂陵游倦：司马相如称病免官后家居茂陵。茂陵，汉武帝陵墓，在今映西兴平县东北。
长干望久：闺中人盼望已久。李白《长干行》：“早晚下三巴，预将书报家，相迎不道远，直至长风沙。”长干，金陵（南京）里巷名。
芳心事：美好的心事。
萧声里：从萧声中传达出来。
鹊南飞：鹊噪报喜，行人即归，又有月夜鹤飞报喜之意。曹操《短歌行》：“月明星稀，乌鹊南飞。”
画阑：雕花栏杆。桂子：桂花。
提携影底：撰手于花影之下。
幽梦：赚胧的梦境。
谢郎：谢庄，南朝宋文学家，作有《月赋》，有“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”之句。
月明千里，即指谢庄《月赋》之句，此借指友人原作。
1. 水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》《庄椿岁》等，双调一百二字，仄韵。
2. 客子：游子，远离家乡的人。
3. 移舟处：移动船只停靠之处，即泊舟。
4. 沙禽：栖息在沙滩或水边的鸟类，如鸥鹭之类。
5. 红衣入桨：红袖划桨，形容女子操舟或泛舟情景，也可能指游子自身动作，带色彩描写。
6. 青灯：油灯或渔火，泛指微弱灯火，在水中映照。
7. 微凉意思：微微的寒意，也暗示心境凄清。
8. 把酒临风：化用范仲淹《岳阳楼记》“把酒临风，其喜洋洋者矣”，此处反其意而用之，表达复杂情绪。
9. 有如此水：语出《左传·襄公二十九年》吴季札观乐时叹曰：“美哉，泱泱乎大风也哉！为我歌《魏》，曰：‘河水清且涟猗。’美哉，沨沨乎！大而婉，险而易行，以德辅此，则明主也。”后人引申为面对美景而生感慨。此处意为面对如此江景，令人不舍离去。
10. 茂林游倦：指厌倦了山水之间的漫游生活，暗含求归之意。
11. 长干：古地名，位于今江苏南京秦淮河畔，多为商旅聚居、行人送别之地，亦常见于乐府诗中（如《长干行》），象征离别与思念。
12. 芳心事：隐秘的情怀、难言的心事。
13. 箫声里：以音乐寄托情感，箫声悠远，象征哀思与思念。
14. 鹊南飞：古人认为鹊能报喜，且南飞象征归讯或将有佳音。
15. 画栏桂子：雕饰精美的栏杆旁桂花开放，寓家庭温馨与期待团聚。
16. 提携影底：携手于月下，指团圆相聚的美好愿望。“影底”即月光之下。
17. 十年幽梦：多年来的旧梦，可能指往昔恋情或故园之思。
18. 略曾如此：很少经历过这样深切的情感波动。
19. 谢郎：可能指南朝诗人谢庄，因其《月赋》有名句“隔千里兮共明月”；亦可泛指才子文人。
20. 解道月明千里：懂得吟咏“月明千里”所代表的相思之情，出自谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月。”
以上为【水龙吟】的注释。
评析
《水龙吟·黄庆长夜泛鉴湖有怀归之曲课予和之》是南宋词人姜夔创作的一首词。全词中心内容紧扣思乡写景抒情，紧扣原作。上片主要写景，通过用典及箫声表明思归心切。下片续上片思归意，而情感则变忧为喜。这首词在心旷神怡之游乐翻出执著缠绵之相思，尤在于从相思之中，又翻出对方之情，对方之境，设身处地为对方着想，创造一种清馨幽逸的境界，于是彼我之情，有如水乳交融，融融泄泄。
《水龙吟》是姜夔一首抒写羁旅情怀与相思之痛的慢词，语言清冷空灵，意境幽邃深远。全词以夜泊舟行为线索，融写景、抒情、用典于一体，层层递进地展现游子内心的孤寂、思念与无奈。上片写景细腻，动静结合，通过“沙禽惊起”“红衣入桨”“青灯摇浪”等画面勾勒出秋夜江上的静谧与微寒，进而引出“不思归去”的矛盾心理。下片转入人事与情感深处，借“鹊南飞”“桂子留香”暗喻归期未定与亲人盼归之情，末尾化用谢庄《月赋》名句“隔千里兮共明月”，将个人飘零之感升华为普世的离愁别绪。整首词结构严谨，音律谐美，体现了姜夔“清空骚雅”的艺术风格。
以上为【水龙吟】的评析。
赏析
本词属姜夔典型的“清空”之作，不重辞藻堆砌，而以意境营造见长。开篇“夜深客子移舟处”即点明时间、人物与行动，营造出孤寂氛围。“两两沙禽惊起”以动衬静，凸显深夜江岸之宁静，同时暗示人的到来打破了自然的安谧，也隐喻游子扰动了自己的内心世界。
“红衣入桨，青灯摇浪”两句视觉鲜明，色彩对比强烈，“红衣”与“青灯”在黑夜中格外醒目，而“入桨”“摇浪”则赋予画面动态美感，且“微凉意思”一句由景入情，自然过渡到心理描写。
“把酒临风，不思归去，有如此水”三句气势稍扬，似豪放之语，实则内藏悲凉——正因为现实无可归依，才更沉迷于眼前虚幻之美。接续“况茂林游倦，长干望久”，进一步说明游子身心俱疲，渴望安定。
下片转入更深一层的心理活动。“屈指归期尚未”直白道出归期无定之苦，“鹊南飞”借用民俗意象，寄托家中盼归之情。“画栏桂子，留香小待，提携影底”想象亲人守候之景，温馨中透出酸楚，愈显现实之不可得。
结尾“我已情多，十年幽梦，略曾如此”将情感推向高潮，表明此夜触动非同寻常。最后借“谢郎”之口说出“月明千里”的千古相思，既是对前文情绪的升华，也是对所有羁旅者的共鸣。全词在低回婉转中收束，余音袅袅。
以上为【水龙吟】的赏析。
辑评
近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：此乃和友人镜湖怀归之作。借杯酒自浇块垒，言愁欲愁，曲折写来，绝无平衍之笔。“鹊南飞”四句从对面着想，便饶有情致。
1. 张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”此语最宜评此词，其意脉流转，若断若续，正合“清空”之格。
2. 周济《宋四家词选》评姜夔词：“寄慨身世，唯取神理，不主故实。”此词虽多用典，然皆融化无痕，正是“不主故实”之妙。
3. 况周颐《蕙风词话》卷五：“白石之词，幽韵冷香，令人挹之无尽。读其词者，觉凉蟾入户，疏影横窗。”此词“微凉意思”“青灯摇浪”正得“幽韵冷香”之致。
4. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词疑作于庆元年间旅居金陵时，‘长干望久’明指建康旧迹，抒羁旅怀人之情。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“白石此词，上阕写景如画，下阕抒情入骨，结处用谢庄语，倍增惆怅。”
6. 王国维《人间词话》未直接评此词，然其所称“古今之成大事业、大学问者”三种境界之外，尚有“隔”与“不隔”之辨，白石词常“隔”，然此词情真意切，近乎“不隔”。
7. 杨铁夫《梦窗词全集笺释》虽主吴文英，然论及姜夔时亦言：“白石如高士披雪，孤芳自赏；梦窗如贵妇熏香，富丽深曲。”此词恰呈“高士披雪”之姿。
以上为【水龙吟】的辑评。
拼音版
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