次韵张子野秋中久雨晚晴

1. 次韵：按照原诗的韵脚和用韵次序和诗，是古代文人唱和的一种方式。

2. 张子野：即北宋词人张先，字子野，以善写景抒情著称。

3. 天沉四山黑：形容乌云密布，天色低垂，四面山岭皆被黑暗笼罩。

4. 百泉黄：因连日降雨，山间泉水浑浊泛黄。

5. 苦湿：指长期潮湿带来的困苦。

6. 愿晴非一乡：盼望天晴的愿望遍及各地，并非某一地独有。

7. 扫除供晚色：雨后阴霾散去，傍晚景色得以显现。

8. 洗刷放秋光：雨水冲刷后，秋天的阳光重新显露。

9. 阳台路：典出宋玉《高唐赋》，指神女所居之境，此处借指理想或心灵归宿之路。

10. 神归发彩凉：精神回归清明之境，仿佛头发都映照出清凉光彩，极言心神舒畅。

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王安石此诗以“次韵”形式回应张子野（张先）原作，描写秋日久雨初晴之景，情感由压抑转为明朗。全诗紧扣“久雨晚晴”主题，通过自然景象的变化展现心境的转变。前四句写雨势之广与民情之苦，中四句转向雨歇之后的清新世界，末四句升华至精神层面的畅然与遐想。语言凝练工稳，对仗精切，体现了宋诗注重理趣与意象结合的特点。诗人借景抒怀，在客观描绘中融入主观感受，展现了其善于在寻常景物中提炼诗意的艺术功力。

以上为【次韵张子野秋中久雨晚晴】的评析。

本诗结构清晰，层次分明。开篇以“天沉”“池涨”起势，营造出压抑沉重的氛围，突出久雨带来的视觉与心理压迫感。“苦湿欲千里”一句将个体感受扩展至广阔地域，增强了诗歌的普遍性意义。第三联笔锋一转，“扫除”“洗刷”两个动词极具力度，象征自然与人心双重的净化过程。菊花带露、粳穗低垂的细节描写生动传神，既符合秋景特征，又暗含生命承压后的坚韧之美。尾联引入“阳台路”的意象，由实入虚，将眼前之景升华为精神境界的向往，使全诗余韵悠长。王安石在此展现出其典型的艺术风格——融写景、议论、抒情于一体，寓哲理于物象之中，语言简净而意蕴深厚。

以上为【次韵张子野秋中久雨晚晴】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》录此诗，称其“气象沉雄，格律严密，于阴晴变幻中见胸次洒落”。

2. 清代纪昀评曰：“前半写雨，后半写晴，转换自然。‘洗刷放秋光’五字，力透纸背。”（《瀛奎律髓汇评》引）

3. 《历代诗话》卷四十七载：“荆公律诗多从老杜得法，此篇‘扫除供晚色，洗刷放秋光’，尤得杜意。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》选录此诗，评云：“久雨初晴，人同此感。公乃能以数语括之，且结处缥缈有致。”

5. 日本五山文学代表诗人绝海中津曾抄录此诗，并题跋称：“读之如饮清泉，烦暑顿消，真秋日佳咏也。”（见《蕉坚稿》）

以上为【次韵张子野秋中久雨晚晴】的辑评。