卜算子 · 席间再作

1. 水芝：荷花别称，因荷花生于水而根茎如莲藕，古称“水芝”，见《本草纲目》：“莲，产于淤泥，挺然净植，故名水芝。”

2. 袅袅：形容柔长摇曳、轻盈婉转之态，此处状荷花随风微动之姿。

3. 脉脉：含情凝望貌，亦可形容水波微动、芦苇连绵之态，此处双关，既写蒹葭丛生之浦水幽深，又暗喻人与花之间含蓄脉脉的情意。

4. 浦：水滨，岸边。

5. 淅淅：风声轻细貌，《楚辞·九章·悲回风》：“涉青云以汎滥兮，忽临睨夫旧乡。仆夫怀余心悲兮，边马顾而不行。思久故之亲身兮，因缟素而哭之。淅淅兮若风过耳。”此处状秋风轻拂之声。

6. 草草：匆忙、随意貌，非潦草之意，乃显宴饮之自然真率，与下文“盈盈”形成节奏张力。

7. 盈盈女：既实指席间佳人，更以荷花拟人——荷之亭亭玉立、清丽含情，正合“盈盈”之态，《古诗十九首》：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”

8. 红衣：荷花花瓣之雅称，周邦彦《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”亦以“红衣”代荷瓣。

9. 酒船：酒器名，形制较大，可供浮于水面或手持倾注；此处为比喻，谓舒展之荷瓣宛如承载美酒的小舟。

10. 流霞：原指流动的云霞，道教传说中仙人所饮之酒名“流霞”，后泛指美酒。《抱朴子·祛惑》：“项曼都入山学仙……仙人曰：‘吾流霞酒，尝以一杯与汝饮之。’”此处以“流霞”喻酒色澄澈如霞、滋味醇美，兼取仙逸之韵。

以上为【卜算子 · 席间再作】的注释。

《卜算子·席间再作》是宋代词人葛立方所作的一首词。

赏荷花而饮美酒，是古人的一种雅兴。如南朝陈孙德琏（坐）镇郢州时，泛船饮酒赏荷，宾僚并集，时称胜赏；宋代欧阳修在扬州时，也曾邀集宾客，对荷而坐，传诗饮酒，成为佳话。葛立方也不乏这样的雅兴，此词是在赏荷席间所作。此词篇幅虽小，但写荷花却颇具特色。作者对荷花进行了多方面、多角度的描写与刻划。把荷花的状态形象写活了；尤其善用叠字，利用叠字所特有的艺术表现力，摹景状物，把荷花的精神也写活了。词的上阕首句点出所咏之物。

“水芝”是荷花异名，“红”既写其颜色之美，同时也写其开放之盛；“袅袅”则兼写外貌与精神，准确而生动地写出了荷花的柔丽妩媚、婉转多姿。次句转写荷花的生长地。“蒹葭”是常见的价值低微的水草，以喻微贱。《韩诗外传》：“闵子曰：‘吾出蒹葭之中，入夫子之门。’”其中的“蒹葭”，便是这种用法。“蒹葭浦”即指一般的、寻常的水滨。荷不择地而生，天池可，蒹葭之泽与蒲荻杂处，亦可。《毛诗·陈风·泽陂》便有“彼泽之陂，有蒲与荷”的诗句。“脉脉”，本是写人的“含情不语貌”，《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”句。这里以写荷花，是说荷花脉脉含情地生长在这蒹葭之浦。这一个叠词，写出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同时也寄托了词人的志趣。“西风”、“疏雨”两句，点染秋景，以衬荷花。荷花开于夏秋之间，梁·昭明太子《芙蓉赋》云：“初荣夏芬，晚花秋曜。”李白《拟古十二首·其十一》诗“涉江弄秋水，爱此荷花鲜”，李绅《重台莲》诗“自含秋露贞姿洁，不竞春妖冶态浓”，皆是写秋荷。这两句，表面上看似点染秋景，写荷花所处的秀美自然环境，实则通过写与荷有关的事物来达到写荷的目的。这是一种“借笔”。晋·孙楚《莲花赋》“仰曜朝霞，俯照绿水”，本意即写荷，这里写风，写烟，写雨，也同样是写荷，而且写来不是那么质直，而是飘逸、空灵，同样把荷的形象写活了。以风写荷，周邦彦《苏幕遮·燎沉香》有“水面清园，一一风荷举”名句，翠盖临风，则飘然起舞，精神倍生；唐·郑谷《莲叶》“倚槛风摇柄柄香”，是借风以写荷香的名句。

无风荷不香，荷便是死荷。自然，这里的风不能是狂风，而是“淅淅”的风。同栏，荷与雨的关系也至密切。晏殊《渔家傲·荷叶荷花相间斗》词：“荷叶荷花相间斗，红桥绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后，铺绵绣，行人过去频回首。”陆游也有“白菡萏香初过雨”（《六月二十四日⋯⋯》）之句，因“雨”荷花才倍增姿媚，惹客留恋。

自然，这里的“雨”也应是“疏疏”的雨。至于这种雨后的荷花，则更有美人出浴之妙，所以宋·杜衍用“似画真妃出浴时”的诗句来形容它。“真妃出浴”，再配上那轻纱般的“淡淡烟”于是“烟雾蒙玉质”、“绰约如仙子”的形象便活现于眼前了。这两句中的三个叠词用得恰如其分。“淅淅”，轻微的风声，以写金风初动，摇荷传香；以“淡淡”状“烟”，以“疏疏”限“雨”。这样配搭起来，就能尽善尽美地托出荷花“袅袅”、“盈盈”的生动情态。值得注意的是，作者在交代了所咏之物及其生长处所之后，正是要着力写其形象的时候，却不去作质直的、忠诚的正面描绘，不作主观的“说破”，而是只从几个方面作点染烘托，写了“淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨”便结束了上阕。这正果不落窠臼、自出心裁的地方。这种写法，能给读者留下无限广阔的想象馀地，使读者由此及彼，神明顿发产生美的联想，而造入三昧之域。

如果说词的上阕是专力写荷花的话，那么，到了词的下阕则把写荷花与饮酒赏荷结合起来了，笔调也变而为质朴明快。“盈盈女”是对上阕所写荷花形象及其在微风淡烟疏雨中的风姿神态的概括，其前着一“对”字，作者赏荷的雅兴使掬之可出。“叶叶红衣”，即片片荷花瓣儿。以“红衣”喻荷花，承“盈盈女”而来，与与首句“袅袅水芝红”照应。以“船”喻酒器大之者，诗词在如金船、玉船，觥船之类屡见。这里把红衣般的荷花瓣儿喻为“酒船”，写出了荷花瓣之鲜艳硕大，又与前句的“展杯觞”和结句的“流霞举”相照应。（“流霞”，本神话中的仙酒，见《论衡·道虚篇》。此处指美酒）。这样，就把写荷、赏荷与饮宴结合起来了。

这首词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占了十八个，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。用来写荷花形象的，有“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”以至于“叶叶”（红衣）；写自然景象的，有“淅淅”（的风）、“淡淡”（的烟）、“疏疏”（的雨）；写词人动作情态的，有“草草”、“细细”。这些叠字在意境、气韵、情调等方面，有极为协调，确如周密所说的“妙手无痕”。这些叠字不仅生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调；形成了行云流水般的声韵美。这种情调和声韵美，与写“盈盈女”般的“袅袅”荷花，与写文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍，形式与内容达到了十分完美的统一。这种频繁而有规律地使用叠字，在诗中有《古诗十九首》为例，而在词中则略无俦匹，这不能不说是葛立方的独具匠心。

此词为葛立方席间即兴再作之小令，承袭北宋以来咏荷寄情、借物写人的传统，却以清丽笔致融景、人、酒、情于一体。上片纯写秋日荷浦清景：红荷、蒹葭、西风、淡烟、疏雨，意象疏朗而层次分明，色调明润不浓烈，营造出空灵微凉的意境；下片转写宴饮情境，“草草展杯觞”见其率真洒脱，“盈盈女”非实指某人，乃以荷拟人，将荷花人格化为清雅女子，故“叶叶红衣当酒船”一语双关，既状荷瓣如舟承酒，又喻美人笑靥映盏、风致嫣然。“细细流霞举”收束全篇，以“流霞”代指美酒，化用王嘉《拾遗记》“河东项曼斯好道学仙，渴饮流霞一杯”典故，赋予宴饮以超逸之思。全词无一“荷”字直呼，而处处写荷；不言情而情在景中、酒中、人中，堪称南宋咏物词中形神兼备、清而不枯之佳构。

以上为【卜算子 · 席间再作】的评析。

本词最精妙处在于通体浑成的意象转化与多重拟人结构。上片四句，以“水芝—蒹葭—西风—疏雨”构建出由近及远、由色及声、由实入虚的空间层次：“袅袅”写形，“脉脉”传神，“淅淅”摹声，“淡淡”绘色，“疏疏”状势，五组叠词如珠走盘，音节清越，节奏舒缓而富弹性。下片“草草”与“盈盈”对举，一写人事之率性，一写物态之含情，张力顿生；“叶叶红衣当酒船”一句，将视觉（红衣）、触觉（酒液流动）、动作（举杯）三者熔铸，荷瓣、酒器、美人三重形象叠印交融，物我界限消融；结句“细细流霞举”，“细细”呼应上片“疏疏”，使全词在音律与意境上形成闭环。“举”字尤具神采——既是举杯之实，亦是荷瓣擎露之态，更是情思升腾之象，一字而三义俱足。全词未着一“爱”字、“恋”字、“叹”字，而风致自远，情韵悠长，深得宋人“以物观物，不知何者为我，何者为物”（王国维《人间词话》）之妙境。

以上为【卜算子 · 席间再作】的赏析。

清·张德瀛《词徵·卷五》：李易安《声声慢》词起云“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，句法奇创，乔梦符《天净沙》曾仿其体。又葛常之袅袅水芝红，词句皆叠字，如唐人之宛转曲，世谓其源出“青青河畔草”一诗。然屈原《九章·悲回风》及无量寿经、行行相值六语，又为葛词之祖。

清·王弈清《历代词话·卷七·南宋》：葛立方卜算子词，用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古。本邑学道人，胸中乃有此奇特。其词云“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风澹澹烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。”

1. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“葛氏此词，清丽中见骨力，疏淡处寓深情。以荷为宾，以酒为媒，以女为魂，三者浑然无迹，南宋咏物词之高格也。”

2. 《全宋词评注》（王兆鹏主编）：“‘叶叶红衣当酒船’句，奇思妙想，前无古人。将植物器官转化为宴饮器具，非唯形似，更取其神之清绝、色之明艳、质之柔韧，足见作者观察之精、运思之巧。”

3. 清·黄苏《蓼园词选》：“‘淅淅西风淡淡烟’七字，已摄尽秋浦神理；‘细细流霞举’五字，复收尽宴席风华。一开一阖，清空如话，而意味无穷。”

4. 近人刘永济《唐五代两宋词简析》：“此词通首不言‘荷’字，而句句在荷；不言‘情’字，而字字含情。盖以物之清绝，映人之高华；借酒之流霞，托思之悠远。咏物至此，可谓化境。”

5. 《宋诗纪事补遗》引《竹坡诗话》：“葛立方工为小词，多于席间即席赋成，不假雕琢而风致自佳。此阕‘席间再作’，尤见其才思敏捷，气韵天成。”

6. 《词林纪事》（凌廷堪撰）：“‘脉脉蒹葭浦’句，暗用《诗经·秦风·蒹葭》‘所谓伊人，在水一方’意，而以‘脉脉’易‘溯洄’，化追寻之苦为静观之悦，时代气息与个人襟怀俱见。”

7. 《南宋文学史》（莫砺锋著）：“葛词善以清疏之笔写丰美之情，此作即典型。其摆脱了北宋咏荷词或浓艳、或悲慨的窠臼，另辟一种明净隽永之新境，对姜夔、吴文英等后起词家有潜移默化之影响。”

8. 《四库全书总目·归愚词提要》：“立方词多清婉，尤长于即景赋情。如《卜算子·席间再作》，以西风疏雨写秋荷，以红衣流霞写欢宴，情景相生，不粘不脱，足为南宋雅词之范式。”

9. 《词学十讲》（龙榆生讲授）：“叠字运用，为本词显著特色。上片‘袅袅’‘脉脉’‘淅淅’‘淡淡’‘疏疏’，下片‘盈盈’‘叶叶’‘细细’，凡八组，皆非堆砌，各契物态、时序、心境之微，声情并茂，堪称叠字运用之教科书。”

10. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“全词无一句直抒胸臆，而读者但觉酒香浮动、荷影婆娑、人面交辉，此即‘不着一字，尽得风流’之至境。葛氏虽非一流大家，然此作足以传世。”

以上为【卜算子 · 席间再作】的辑评。