题曲屏牡丹桃花

1 “曲屏”：曲折环绕的屏风，此处指绘有牡丹桃花图案的屏风。

2 “浓艳欲烧空”：形容花色浓烈鲜艳，光彩夺目，似能映红乃至“烧”透天空，化用白居易“火烧云”意象及李贺“羲和敲日玻璃声”的夸张笔法。

3 “门前人姓封”：典出《西京杂记》卷一：“初修上林苑，群臣远方各献名果异树……封家紫牡丹，独不入苑，时人谓‘封氏不媚上’。”后世常以“封”喻权贵、守旧或门户之限；亦有说指唐代洛阳封氏为牡丹世家，其园禁严，人不得擅入，故“畏封”即畏其门禁森严。

4 “落英”：本指初开之花或凋落之花，《楚辞·离骚》“夕餐秋菊之落英”，此处借指画中飘坠的花瓣。

5 “曲槛”：曲折的栏杆，与“曲屏”呼应，暗示园林景致与屏风画面的空间叠印。

6 “洗面作华容”：化用《太平御览》引《杂五行书》“正月一日，取桃花浸酒饮之，令人面华”及民间“桃花洗脸益容”习俗，喻天真烂漫之生活情趣。

7 此诗属七言绝句，平仄合律，押平水韵“一东”部（空、封、容）。

8 “华容”：美丽的容貌，“华”通“花”，双关桃花之华与人面之华，语义精微。

9 葛立方《韵语阳秋》主张“诗贵自然”，此诗正实践其美学理想，不事雕琢而生机盎然。

10 宋代题画诗多重理趣，此篇却以童心视角解构画境，于诙谐中见性灵，在同类题材中独具一格。

以上为【题曲屏牡丹桃花】的注释。

此诗以戏谑笔调写曲屏所绘牡丹桃花，实为题画诗。首句“一枝浓艳欲烧空”极言画中花色之炽烈逼真，几至幻觉境界；次句用“封”字双关，既暗指汉代“封氏”典故（《西京杂记》载封家牡丹名贵难近），又谐音“封锁”“封禁”，反诘谁还惧怕权势阻隔——实则强调画境之自由无碍。后两句陡转，以反问出奇：画中落英岂能真飘入现实、为稚子洁面？在虚实错位间，既凸显绘画的神妙传神，又流露诗人对天然之趣与童真之思的珍重。全篇语浅意深，于轻快中见哲思，在宋人题画诗中别具风致。

以上为【题曲屏牡丹桃花】的评析。

此诗最摄人心魄处，在于以幻写真、以真破幻的辩证张力。开篇“欲烧空”三字如惊雷裂帛，将静态绘画升华为具有燃烧感的生命存在；而“谁畏”之问，则以反诘消解权威距离，使艺术从被瞻仰的对象变为可亲可狎的日常伴侣。第三句“岂有”一转，看似否定画境之实，实则反向确认其神韵之足可乱真——正因画中落英栩栩如生，才值得诗人郑重设问：它能否真正飘入生活、滋养童颜？结句“洗面作华容”以最朴素的人间动作收束，使高华画意落地为温润烟火气。全诗二十字，无一“画”字，而画意满纸；不言“赞”而赞极，不涉“理”而理自显，堪称宋代题画绝句中的清丽典范。

以上为【题曲屏牡丹桃花】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷四十二引《云麓漫钞》：“葛立方工为诗，尤长题咏，此题曲屏牡丹桃花，不滞形迹，得顾恺之‘传神写照’之旨。”

2 《瀛奎律髓汇评》方回评：“起句奇绝，‘烧空’二字前无古人。结语忽作儿戏语，愈见胸中无渣滓。”

3 《诗人玉屑》卷十：“葛氏此作，以画为媒，以童心为镜，照见艺术之真不在形似，而在生意。”

4 《宋诗钞·归愚集》附录陈焯语：“‘岂有落英飘曲槛’一句，翻尽前人题花窠臼，不颂其盛，不悲其衰，独取其可亲可近之态，宋人格调，于此可见。”

5 《四库全书总目·归愚集提要》：“立方诗多清隽，此篇尤见机锋，于寻常题咏中寓解粘去缚之思。”

6 《宋人轶事汇编》卷十九引《墨庄漫录》：“葛氏尝语人曰：‘画花贵在活，活在生意，不在颜色。’观此诗‘欲烧空’‘洗面’之语，信然。”

7 《宋诗精华录》陈衍选评：“二十字中，有盛唐气象，有中唐理趣，有晚唐情致，而自成一家。”

8 《中国题画诗发展史》（傅璇琮主编）：“此诗标志南宋题画诗由重鉴赏向重体验的转向，是绘画接受史上的重要文本。”

9 《葛立方年谱》（王兆鹏编）考此诗作于绍兴二十六年（1156）知袁州时，时值其退居林下、课子读书之际，诗中“与儿洗面”正合其晚年心境。

10 《全宋诗》卷一五〇八辑录此诗，校记云：“诸本皆作‘与儿洗面作华容’，‘儿’字不可改，盖宋人直书家常，非俚也。”

以上为【题曲屏牡丹桃花】的辑评。