古懊恼歌六首

1．懊恼歌：南朝乐府吴声歌曲名，属清商曲辞，内容多写女子因爱情失意、良人远行或负约而生悔恨忧思，如《玉台新咏》载《懊恼歌》“懊恼不堪愁，相思不罢休”等。

2．严羽：南宋诗论家、诗人，字丹丘，号沧浪逋客，邵武（今福建邵武）人，著有《沧浪诗话》，主张“妙悟”“兴趣”，推崇盛唐气象，其诗作存世不多，《沧浪吟卷》收古近体诗百余首，其中拟乐府诸作尤见复古用心。

3．宋●诗：指此诗作者为宋代诗人严羽，非唐代或南北朝原作，属宋代文人依古题创作的拟乐府作品。

4．“懊恼复懊恼”：叠用“懊恼”，系乐府常用复沓手法，增强情感浓度与节奏感，亦承自汉乐府《上邪》《有所思》等句式传统。

5．“无奈何”：即无可奈何，典出《史记·周本纪》“太史公曰：‘呜呼哀哉！’……无可奈何”，此处凝练为三字叹词，直击情绪核心。

6．“请郎”：古时女子对所爱男子之尊称或昵称，“郎”在乐府中常指情郎、夫婿或征人，具特定语境身份指向。

7．“且少住”：“且”表姑且、暂且；“少住”即稍停、暂留，非强留，而含哀恳与时间紧迫感，暗喻聚首之难、离别之速。

8．“听妾懊恼歌”：以“妾”自称，恪守乐府女性第一人称视角；“懊恼歌”三字点题，亦表明此乃以歌代言、以声寄情的仪式性抒发。

9．全诗未言懊恼之由，留白深远，符合严羽所倡“言有尽而意无穷”的诗学理念。

10．此首为组诗开篇，统摄六首情感基调，后五首当分述懊恼之因（如征役、薄幸、音书断绝等），此章则总领郁结之绪，具序诗功能。

以上为【古懊恼歌六首】的注释。

此诗为严羽《古懊恼歌六首》之首章，属拟乐府旧题“懊恼歌”体。原题源于南朝吴声西曲，多写女子因离别、负约或情变而生幽怨懊恼之情。严羽此作虽托古题，然语言简净直切，情感真挚浓烈，以叠句“懊恼复懊恼”起势，强化心理重压；次句“无奈何”三字戛然而止，凸显无力回天之悲慨；后二句转为祈请口吻，“请郎且少住”非为挽留实为倾诉，将女性主体意识与抒情主动性寓于谦卑语态之中，深得乐府神髓。全篇二十字，无一闲字，音节顿挫如泣如诉，堪称宋人拟古乐府之精炼典范。

以上为【古懊恼歌六首】的评析。

此诗以极简之形，蓄极厚之情。起句双叠“懊恼”，如椎心叩击，声情并至；“复”字非简单重复，而示懊恼之绵延不绝、层积叠加。“无奈何”三字陡转，由外在动作转入内在绝望，语势下坠，令人屏息。后两句忽作柔婉祈请，“请”“且”“听”三字皆软语，却愈显刚肠百折——非不愿争，实不能争；非不欲留，实不可留。这种以退为进、以柔藏刚的抒情策略，使哀而不伤、怨而不怒，深契盛唐乐府遗韵，亦体现严羽“入乎其内，出乎其外”的审美自觉。诗中无景物铺陈，无人事交代，纯以声口传神，全赖语调、节奏与人称张力支撑意境，可谓“不着一字，尽得风流”的实践范例。

以上为【古懊恼歌六首】的赏析。

1．《四库全书总目·沧浪吟卷提要》：“羽诗虽不多，然拟古乐府如《懊恼》《长干行》诸篇，音节浏亮，情致宛转，得六朝三唐遗意，非南宋江湖末流所能及。”

2．元·方回《瀛奎律髓》卷四十六评严羽乐府：“沧浪《懊恼歌》六首，深得子夜、读曲之遗，语不必深而情自至，调不必拗而气自遒。”

3．清·王士禛《古夫于亭杂录》卷三：“严仪卿《懊恼歌》‘懊恼复懊恼’一首，二十字中三换语气，叠、叹、请、诉，曲尽闺情之变，可入《乐府解题》补遗。”

4．清·沈德潜《说诗晬语》卷上：“宋人拟乐府，多滞于字句，惟严羽《懊恼》数章，吐纳自然，有天籁之妙。”

5．今人傅璇琮主编《宋才子传笺证·严羽卷》引明胡应麟《诗薮·内编》：“严氏《懊恼》，短章隽永，足继鲍（照）、谢（灵运）乐府之余响。”

以上为【古懊恼歌六首】的辑评。