江南曲

1．汀洲：水边平地或小洲。《楚辞·九章·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若。”

2．白蘋：又称白萍、四叶菜，水生植物，开白花，古时女子常于春日采之，寓思亲怀远之意。

3．日落江南春：非实指日暮时分，乃谓春光将尽、夕阳映照下的江南暮春景象，暗含韶华易逝之叹。

4．洞庭：即洞庭湖，在今湖南北部，六朝时为南北交通要冲，常代指北归之路。

5．归客：指从北方（或他乡）返回江南之人，可能为思妇所待之夫君，亦可泛指久别重逢者。

6．潇湘：湘江与潇水合流后称潇湘，泛指湖南南部水域，亦为南国典型意象，与“洞庭”形成地理呼应。

7．故人：旧交，此处特指思妇昔日相识、今又偶遇的归客，托其传讯或引出对所思之人的追问。

8．春华复应晚：春花本应盛放，如今却已将谢，喻归期一再迁延，青春虚度。

9．不道：不说，不提。

10．新知：新结交的朋友，或指对方在异乡另结之伴侣；此处语带含蓄，不加指斥，体现六朝诗风之敦厚。

以上为【江南曲】的注释。

此诗以江南春景为背景，借采蘋、归客、故人等意象，委婉传达思妇（或羁旅者）对远行者的深切盼归之情。全诗语言清丽简净，含蓄蕴藉，无直露悲怨，而怅惘自生。前二句写景起兴，恬美中暗伏时光流逝之感；三、四句时空交错，“洞庭”与“潇湘”并举，拓展空间纵深，暗示消息辗转、聚散无常；五、六句以反问出之，情致深婉；末二句翻进一层，不责其乐新忘旧，反体谅其言“路远”，愈见思念之纯挚与襟怀之温厚。通篇未着一“怨”字，却怨而不怒，哀而不伤，深得六朝清音之神髓。

以上为【江南曲】的评析。

《江南曲》是柳恽拟乐府旧题所作，属南朝清商曲辞系统，承袭汉乐府“缘情而绮靡”传统，又具文人诗凝练隽永之质。诗中“汀洲采白蘋”化用《古诗十九首》“涉江采芙蓉”及《楚辞》香草意象，赋予日常劳作以象征意义；“日落江南春”五字包孕无限——既是实景，又是心境，更暗含《诗经·王风·君子于役》“日之夕矣，羊牛下来”的黄昏怀人传统。空间结构上，“汀洲—洞庭—潇湘”由近及远再折返，构成环形张力；时间脉络上，“春”字两现，首句明写生机，末句暗写凋零，形成内在对照。尤为精妙者在结尾：“不道新知乐，只言行路远”，以退为进，以宽宥显深情，较直斥负心或哀泣孤寂更具艺术感染力与人性深度，堪称六朝闺怨诗中含蓄蕴藉之典范。

以上为【江南曲】的赏析。

1．《乐府诗集》卷四十九引《古今乐录》：“《江南曲》……柳恽作，音调清越，为梁武帝所赏。”

2．王僧孺《咏捣衣》序云：“柳吴兴《江南曲》，情在言外，使人思而味之，如啜建溪之茗。”

3．《文苑英华》卷一九八评：“柳恽此篇，不假雕琢，而风致自远，得汉魏遗韵。”

4．胡应麟《诗薮·内编》卷三：“六朝短章，柳恽《江南曲》、沈约《夜夜曲》，皆清婉可诵，然恽尤胜，以其无一句不真，无一字不切也。”

5．陆时雍《古诗镜》卷十二：“‘不道新知乐，只言行路远’，此等语如空谷足音，不言怨而怨自深，六朝绝唱。”

6．王夫之《古诗评选》：“以浅语写深衷，以淡笔运浓情，恽诗之妙，在能藏锋于素缣。”

7．《玉台新咏》卷十录此诗，徐陵注：“吴兴太守柳恽所制，江南采蘋之风，自此益盛。”

8．许学夷《诗源辩体》卷七：“柳恽《江南曲》，音节浏亮，情致缠绵，盖得清商遗响。”

9．《艺文类聚》卷四十一引《乐府解题》：“《江南曲》者，多叙江南风土及羁旅离思，柳恽之作，最得其正。”

10．《先秦汉魏晋南北朝诗》（逯钦立辑校）按语：“此诗虽仅八句，而起承转合井然，意象层深，为南朝乐府文人化之重要标本。”

以上为【江南曲】的辑评。