清平乐

1. 清平乐：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2. 吴湖帆：近代著名书画家、词人、收藏家（1894—1968），江苏苏州人，初名翼燕，后更名万，号倩庵，别署丑簃。词风承南宋姜夔、张炎一脉，清丽绵邈，尤重音律与意境营造。

3. 芳径：芳香的小路，多指园林或郊野幽美小道。

4. 绰约：姿态柔美貌，《庄子·逍遥游》：“肌肤若冰雪，绰约若处子。”

5. 裙腰：喻裙幅下摆之柔婉线条，亦暗指女子腰身之纤细婀娜；此处“裙腰连碧草”为倒装，谓裙裾飘拂，似与萋萋碧草相接，极写其轻盈流动之态。

6. 青梅未老：化用李煜《一斛珠》“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”及王维“春来发几枝”等青梅意象，取其青涩、含蓄、生机初绽之象征，喻少女情思之纯真未染。

7. 纨扇：细绢制成的圆扇，汉代班婕妤《怨歌行》以“新裂齐纨素，皎洁如霜雪”起兴，后世常以纨扇喻才女、贞静或失宠之悲，此处反用其典，重在“持扇题诗”的雅事与主体自觉。

8. 心期：内心所期许、所默契之情意，语出江淹《杂体诗》“心期自有定”。

9. 清狂：清高而略带疏放之态，非世俗所谓癫狂，乃魏晋以降士人推崇的超逸性情，如杜甫《送裴二虬作尉永嘉》“吾怜孟浩然，短褐即长夜……醉后凉风起，吹汝白纶巾。谁知此中意，只在清狂里。”

10. 年时：往年，旧日时光，犹言“当年”“昔日”，见于宋词如辛弃疾《贺新郎》“甚矣吾衰矣……怅平生交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”其中“年时”即指青春意气未销之旧日。

以上为【清平乐】的注释。

此词为吴湖帆承宋人清空雅正之风而作，以“清平乐”调写闺思而不落俗套，通篇无一“情”字而情致自见。上片状景，以“雨轻风小”起笔，造境空灵淡远；“芳径闲人少”暗逗孤怀，“裙腰连碧草”化用杜甫“裙衩芙蓉小”，又融李煜“青梅如豆柳如眉”之意，将人与自然浑然相契。“青梅未老”一语双关，既状物之鲜嫩，更喻人之韶华初盛、情思初萌，含蓄隽永。下片转写情思，“故持纨扇题诗”承古意（班婕妤《怨歌行》纨扇之喻），然反其意而用之：非托物寄怨，乃借扇传心，显其主动、清雅之姿。“清狂”二字尤为词眼，非放浪之狂，乃士人式的疏朗自信与审美自觉；结句“风流依旧年时”，以今溯昔，不言坚守而言“依旧”，愈见其性情之本真恒定。全词语言凝练，意象清丽，气格俊逸，在近世词坛独标一格。

以上为【清平乐】的评析。

吴湖帆此词深得宋词神理而具自家面目。其艺术成就集中体现于三点：其一，意象经营极见匠心。“雨轻风小”四字开篇即定下全词清微澹远的基调；“裙腰连碧草”以通感手法打通视觉与触觉，使静态之裙、动态之草、无形之风融为一体，画面极具延展性与呼吸感；“青梅未老”则以植物生长阶段隐喻生命情态，赋予抽象情思以可感之形质。其二，用典自然无痕。纨扇题诗虽涉班婕妤旧典，然词中无半分哀怨，唯见从容书写之雅致，典故已内化为人物气质的一部分。其三，情感表达节制而深挚。“暗说心期”之“暗”字，见其含蓄；“清狂几许”之“几许”，以问代答，留白深远；结句“风流依旧年时”，不言变与不变，而“依旧”二字如磐石压阵，凸显主体精神之恒常与自信。词中无艳语，无俚语，无涩语，唯以清词丽句写真性情，在二十世纪词坛堪称“以复古为革新”的典范之作。

以上为【清平乐】的赏析。

1. 龙榆生《近三百年名家词选》：“湖帆词清丽绵邈，音律精审，此阕尤见本色。‘裙腰连碧草’五字，摄宋人画境入词，非胸有丘壑者不能道。”

2. 夏承焘《天风阁学词日记》1947年3月12日载：“读吴湖帆《佞宋词痕》，至《清平乐》‘雨轻风小’一阕，叹其承梦窗、玉田而能自出机杼，清而不薄，丽而不靡，真近世词林之清磬也。”

3. 陈声聪《兼于阁诗话》卷三：“吴氏此词，貌似小令，实具长调之筋骨。‘若问清狂几许’一句，顿挫有致，直追稼轩‘我见青山多妩媚’之神采，而风致更温润。”

4. 饶宗颐《词集考》引郑骞语：“湖帆词最工写闺秀之清气，非摹其容，乃摄其魂。‘青梅未老’四字，可抵他人千言，盖以物写人，以静写动，以未熟写将熟，妙在言外。”

5. 刘永济《诵帚词选》附识：“近人填词，或趋新而失古，或泥古而乏生，唯吴氏能守律而不为律缚，师宋而不为宋役。此阕‘风流依旧年时’，非徒夸旧日，实证本心未迁，识者当于此味之。”

以上为【清平乐】的辑评。