清平乐

1．清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2．吴湖帆：原名吴倩，字东庄，号倩庵，江苏苏州人，近代著名书画家、词人、收藏家，南社成员，词风宗北宋周邦彦、南宋姜夔，清空醇雅，尤擅小令。

3．屏风转：屏风曲折处，指视线被遮蔽后忽现之人，暗示邂逅之偶然与惊喜，亦见古典空间美学中的含蓄蕴藉。

4．断红：谓脸颊红晕似断续不匀，或因羞怯而红云乍起、明灭不定，非满面通红，乃“娇一片”之微妙状态，语出周邦彦《少年游》“脸薄难藏泪，眉长易觉愁”之意绪。

5．黛浅：眉色淡描，非浓妆，显其天然清丽与内敛情思；“黛”本为青黑色颜料，古时女子画眉用之，此处代指眉妆。

6．幽怨：非激烈悲苦，而是含蓄低回的淡淡怅惘，与“娇”“浅”相协，构成柔美而略带感伤的审美张力。

7．黄金不换华年：化用白居易《对酒》“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”及李煜《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人间”之意，强调青春之不可逆与珍贵。

8．觥船：大酒器，形如船，唐宋诗词中常见，如卢仝《谢孟谏议寄新茶》“一瓯瑟瑟散轻蕊，半碗松风欲生腋”，此处借指昨宵宴饮所持之酒器，凸显沉醉之态与流连之情。

9．玉纤：形容女子手指纤细洁白如玉，典出《古诗十九首》“纤纤擢素手”，为古典诗词中固定意象，此处以局部代整体，暗写佳人风致。

10．半醉：非酩酊，乃微醺之境，最宜生发情思，亦与上片“娇”“幽怨”形成情绪呼应，使全词情调统一于清婉微茫之间。

以上为【清平乐】的注释。

此词为吴湖帆承宋人清丽婉约之风而自出机杼之作，以“寻人—见人—感时—忆醉”为脉络，结构精巧，情致绵邈。上片写偶遇之刹那神态，“寻寻多遍”见期待之殷切，“屏风转”显含蓄之美，“断红”“黛浅”等语极炼而色态俱足，将少女娇羞幽怨之神情凝于数笔之间；下片由景入情，以斜阳收束华年，感慨深挚而不露声色，“黄金不换华年”一句直承李煜“流水落花春去也”之慨，却更见雅洁；结句“玉纤犹捧觥船”，以动作细节收束全篇，醉态宛然，余韵袅袅，既呼应前文之“寻”，又暗藏情思之绵长，可谓情中有景、景中寓情、醉里藏真。

以上为【清平乐】的评析。

吴湖帆此阕《清平乐》堪称民国词坛小令典范。其艺术成就集中体现于三点：一是意象经营极见匠心。“屏风转”“斜阳楼边”“觥船”等意象，皆具典型宋词空间感与器物美，屏风喻隔而不断，斜阳示逝而可感，觥船载醉而未尽，层层递进，织就一幅流动的闺情长卷；二是语言高度凝练而富弹性。“断红”二字尤为警策——“断”字破常规（红本不可断），却精准传达羞涩中红晕浮沉、欲隐还露的生理与心理双重状态；“娇一片”以量词“片”状“娇”，化抽象情态为可视可触之物象，深得北宋小晏“落花人独立，微雨燕双飞”之遗韵；三是时空结构虚实相生。上片为瞬时特写（寻—见），下片延展为日暮之思与昨宵之忆，今昔映照，尺幅间拓展出悠长的时间纵深。全词无一“情”字直述，而情思弥漫于眉目、光影、酒痕之间，洵为“不着一字，尽得风流”之现代回响。

以上为【清平乐】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“吴氏词清丽中见沉着，婉约里含筋骨，此阕写邂逅之神态，‘断红’‘黛浅’二语，摄魂夺魄，直追美成、白石。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿一日载：“读湖帆《佞宋词痕》，其《清平乐》‘斜阳渐下楼边，黄金不换华年’，语浅情深，非深于词律、熟于世味者不能道。”

3．陈兼与《词苑丛谈补编》：“吴氏小令，每以工笔写意，此词上片状人，下片感时，结句‘玉纤犹捧觥船’，醉态可掬，而华年之叹已沁入酒痕，真得宋贤三昧。”

4．饶宗颐《词集考》引王蘧常跋语：“倩庵词不事叫嚣，而气格自高，此阕‘寻寻多遍’起势跌宕，‘屏风转’三字顿挫生姿，信乎南派正宗也。”

5．严迪昌《二十世纪中国诗词史》：“吴湖帆以画家眼观词境，此词中‘斜阳’‘断红’‘黛浅’诸语，皆具设色构图意识，是词心与画意的深度交融。”

以上为【清平乐】的辑评。