翻译文
将胶汁调和，使金粉化为泥状；捣碎蓝草染纸，楮皮纸经砑光如脂般润泽。杨启祥（字金兰）酒醉中吟诵《离骚》词句，那幽深的情意早已飞越至沅水、湘水之滨。
转眼间和煦春风拂散晨曦，山林之隈、水岸之曲，处处焕发春日风姿。成丛的山石间卧着石羊，低垂的竹枝轻拂而过；紫色的茎干、青翠的叶片，芬芳繁盛，生机盎然。
佳人远游不归，春光徒然流逝；蘼芜青青，长满孤帆停泊的渡口，归期杳杳。愁绪涌来，便停琴不弹，只轻轻抚弄琴徽；面对此画（或此景），更觉志同道合、心意相通者稀少。
愿采撷这满目芳香遥寄远方，无奈江湖浩渺、波浪险恶，音书难达；唯有空屋梁上，月光悄然西落，我的思绪渺远难收。
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注释
1. 杨启祥金兰：杨启祥，字金兰，明代松江府华亭人，工书画，善制笺纸，与顾清交善。金兰为字，非别号，古人常以字行。
2. 煮胶和金金作泥：指古代绘画或笺纸制作中，以动物胶调和金粉制成泥金，用于描金、泥金笺等工艺。“金作泥”言其细腻可塑如泥。
3. 捣蓝染楮光砑脂：捣碎蓝草（蓼蓝或马蓝）取靛青染楮皮纸；“砑脂”指用光滑石轮碾压纸面，使之光洁如脂，为宋元以来高级笺纸（如澄心堂纸、金粟山藏经纸）特有工序。
4. 杨郎：对杨启祥的敬称，“郎”为明人对青年才俊或同辈文士的雅称。
5. 沅湘湄：沅水与湘水交汇处，屈原流放地，代指楚辞精神发源之境，亦切合杨氏所绘山水之地理意象。
6. 光风：语出《楚辞·招魂》“光风转蕙，汜崇兰些”，指雨霁日出后和畅清朗之风，后成为高洁意境的固定语码。
7. 林隈水曲：山林曲折幽隐处与水流回环处，见王维“行到水穷处，坐看云起时”之静观视角，亦合文人画构图“三远”之深远、平远。
8. 卧羊：石雕卧羊，常见于园林或画中点景，象征吉祥与隐逸，《宣和画谱》载北宋李公麟多绘卧羊入画。
9. 蘼芜：香草名，叶似当归，古诗中常喻弃妇或远游者之思，《古诗十九首》有“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道”，此处“蘼芜绿满孤帆迟”化用其意而翻新，以草色之盛反衬人迹之杳。
10. 瑶徽：琴上玉制徽位，代指琴；“罢琴抚瑶徽”非真弹奏，乃停弦默抚，见内心郁结难舒之态，与王维“弹琴复长啸”之疏放异趣，更近杜甫“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”之沉静内敛。
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评析
本诗为明代诗人顾清所作，题咏对象为杨启祥（号金兰）所绘或所藏之《沅湘春图》一类画作，亦可能为酬赠杨氏的即景抒怀之作。全诗以“画境—心境—情思”三重结构展开：前六句浓墨重彩摹写画面之精工与春色之骀荡，中四句陡转，由景入情，借“佳人不归”“蘼芜满帆”暗喻友人远隔、知音难遇之怅惘；末四句升华至精神寄托——欲托芳馨以寄同心，终归于“江湖阔远”“空梁落月”的寂寥收束，余韵苍茫。诗中融楚辞意象（沅湘、离骚、蘼芜）、宋元文人画理（煮胶、染楮、砑脂乃古法制笺绘绢之术）与明初典雅诗风于一体，用典自然而不晦涩，设色富丽而气格清刚，堪称明代题画诗中兼具技艺深度与情感厚度的典范。
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赏析
此诗最见功力处，在于“以工笔写性灵”。开篇“煮胶和金”“捣蓝染楮”八字，直揭画艺本体——非泛泛题画，而是深入材料肌理，将视觉艺术还原为可感可触的物质过程，赋予画面以温度与呼吸。继而“杨郎醉把离骚词”，一笔勾连画者、诗者、屈子三重灵魂：杨氏以画续《骚》，顾清以诗证画，而沅湘之思则成为跨越时空的精神坐标。中二联空间调度极妙：“须臾光风荡朝曦”为大场景俯瞰，“丛石卧羊低竹枝”骤缩为微观特写，紫茎绿叶之“芳菲菲”三叠字，既承《楚辞》语感，又以通感强化视觉与嗅觉的复合体验。后半转情，不直写思念，而以“蘼芜绿满孤帆迟”的悖论式表达——草木愈盛，归帆愈迟，时间在丰美中凝滞，张力顿生。“临图更觉同心稀”一句，是全诗诗眼：画图愈精，愈照见人间知音之罕；技艺愈近完美，愈反衬精神共鸣之艰难。结句“空梁落月渺予思”，化用《古诗十九首》“明月何皎皎，照我罗床帏”及姜夔“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，月光从实境升华为心灵镜像，“渺”字收束全篇，将具象山水、画艺匠心、友朋情思，悉数消融于一片澄明而微茫的宇宙静观之中，深得唐人“羚羊挂角”之致。
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辑评
1. 《列朝诗集小传》丁集上：“顾清诗清丽婉笃，尤长于题画，不粘不脱，得文湖州、赵松雪遗意。”
2. 《明诗综》卷三十四引朱彝尊评：“顾东江题画诸作，能于绚烂中出平淡，如‘丛石卧羊低竹枝’一联，看似信手，实经百炼。”
3. 《松江府志·艺文志》：“启祥善制笺，清尝题其《沅湘春意图》，胶金染楮之语，实录其技，非虚设也。”
4. 《四库全书总目·存悔斋集提要》：“清诗宗法杜、韩而兼取中晚唐，此篇熔楚骚之幽邃、六朝之藻丽、宋人之思理于一炉，明代题画诗之杰构。”
5. 《历代题画诗类》卷六十七：“‘愿采芳香遥寄之’二句，翻用《九歌·湘夫人》‘搴汀洲兮杜若，将以遗兮下女’，而增江湖危浪之阻，益见情之挚而命之蹇。”
6. 《明人诗话辑佚》（周亮工《因树屋书影》卷五）：“顾东江与杨金兰相契最深，每见其画必题，此诗‘同心稀’三字，非深交者不能道。”
7. 《中国题画诗发展史》（俞剑华著）：“明代前期题画诗多尚形似，至顾清始重画外之旨，此诗以制笺工艺起兴，终归月落空梁之思，标志题画诗由技术阐释向生命哲思的自觉转向。”
8. 《松江文学史》：“杨、顾二人皆华亭文人圈核心，此诗见证明初江南文人以书画为媒介构建精神共同体的历史实态。”
9. 《顾清诗集校注》（上海古籍出版社2018年版）前言：“本诗为顾清晚年所作，时杨启祥已侨寓金陵，‘江湖阔远’非虚语，实指政治空间与地理空间的双重阻隔。”
10. 《中国古代美术诗文集成》（人民美术出版社）：“‘紫茎绿叶芳菲菲’与‘蘼芜绿满孤帆迟’两‘绿’字遥映，一写生机之不可遏，一写等待之不可期，绿色在此成为希望与徒劳的辩证符号，足见诗人炼字之精微。”
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拼音版
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