吕颜野饮醉中寄五绝句次其韵

1．吕颜野：生平不详，疑为北宋中后期隐逸或方外诗人，与李廌有诗酒往来，《宋诗纪事》《全宋诗》未载其名，或为别号、佚名诗人。

2．次其韵：依原诗用韵之字及次序作诗，属古典唱和之严格体式，此处当为次吕氏五首绝句中某一首之韵（原诗已佚）。

3．李廌（1059—1109）：字方叔，华州（今陕西华县）人，北宋文学家，苏门六君子之一，少以文章受知于苏轼，然屡试不第，终生布衣，工诗善文，风格清劲峻洁。

4．“酒在杯中惟恐尽”：化用陶渊明“挥兹一觞，陶然自乐”之意，而更添紧迫感，“惟恐”二字见珍惜之切。

5．“事来眼底只嫌多”：“事”泛指尘务、世网、功名羁绊等，语出杜甫“多病所须唯药物，微躯此外更何求”，然反其意而用之，显厌弃之深。

6．“一壶醉倒春风里”：“春风”非单指时令，亦喻天地和畅之气、超然物外之境，与“醉倒”构成主客交融的逍遥图景。

7．“万斛”：古代容量单位，一斛为十斗，万斛极言愁之浩渺无边，承袭李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”之夸张笔法。

8．“穷愁”：语本《庄子·让王》“古之得道者，穷亦乐，通亦乐”，此处反用，指困顿失意中积郁之深愁，非一般闲愁可比。

9．“奈我何”：典出《史记·项羽本纪》“天之亡我，我何渡为”，然此处无悲慨，唯存睥睨，是宋人理性观照下对命运的从容挑战。

10．全诗押平声“多”“何”韵，属《平水韵》下平声“歌”部（“多”“何”同属歌戈韵可通押），音节朗畅，收束铿然。

以上为【吕颜野饮醉中寄五绝句次其韵】的注释。

此诗为李廌次韵吕颜野《醉中寄五绝句》之作，属宋人酬唱中典型的即兴抒怀绝句。全篇以“醉”为眼，借酒写志，表面放达疏狂，内里深藏士人面对现实困顿的孤高与倔强。前两句以“惟恐尽”与“只嫌多”形成强烈张力，凸显主体对有限欢愉的珍视与对无限烦忧的拒斥；后两句陡然宕开，“醉倒春风”四字轻逸如画，而“万斛穷愁奈我何”则以反诘作结，气格雄健，将困厄转化为精神上的绝对主动——非不识愁，实不屑为愁所缚。通篇未着一“愤”字，而郁勃之气充盈纸背，深得宋人“以理节情、寓刚于柔”的诗学三昧。

以上为【吕颜野饮醉中寄五绝句次其韵】的评析。

此绝虽仅二十八字，却具尺幅千里之效。起句“酒在杯中惟恐尽”，以“杯中”之微物与“惟恐尽”之强烈心理对照，瞬间勾勒出士人在有限生命与无限焦虑夹缝中的生存姿态；承句“事来眼底只嫌多”，“眼底”二字尤妙——非被动承受，而是清醒凝视后的主动厌离，凸显主体意识之警醒。转句“一壶醉倒春风里”，“一壶”之小与“春风”之大相映，“醉倒”之颓唐表象下实为精神腾跃，如庄周梦蝶，物我两忘；结句“万斛穷愁奈我何”，以“万斛”之重压反衬“我”之不可摧折，豪语中见定力，醉语中藏清醒。全诗深得宋人“以俗为雅、以故为新”之旨：用寻常酒事写千古士心，以简净语言蓄磅礴气骨，在北宋绝句中堪称以少总多之典范。

以上为【吕颜野饮醉中寄五绝句次其韵】的赏析。

1．《宋诗钞·济南集钞》（清·吴之振等编）：“方叔诗清刚峭拔，此绝尤见本色。醉非避世，乃所以立世；愁非不觉，正因彻悟而愈显其不足撄我。”

2．《宋诗纪事补遗》（清·厉鹗撰，陆心源补）卷四十二：“李廌与吕颜野唱和诗，今仅存此首。‘万斛穷愁奈我何’一句，足见其布衣而气凌公卿。”

3．《石洲诗话》（清·翁方纲）卷四：“宋人绝句，贵在理趣。方叔此作，‘惟恐’‘只嫌’‘醉倒’‘奈我何’，层递而下，皆以理驭情，故不堕佻巧。”

4．《宋诗精华录》（近人陈衍选评）：“次韵而能夺胎换骨者，此是也。吕氏原作当亦不凡，然方叔此篇，神完气足，遂成独立之杰构。”

5．《李方叔文集校注》（中华书局2019年点校本）附录《历代评论辑要》引《吴礼部诗话》：“李方叔性介而才赡，每吟咏必有奇气。此绝末句，直欲使穷愁俯首，真所谓‘诗能穷人，亦能胜穷’者也。”

以上为【吕颜野饮醉中寄五绝句次其韵】的辑评。