清平乐 · 其二

1. 妒红欺绿：以拟人手法写春景争艳，红花似妒，绿叶若欺，实则反衬女子在春色中更显娇艳动人。

2. 轻浪潮温玉：轻浪指微澜，温玉喻肌肤或水光之温润莹洁，一语兼摄视觉、触觉双重感受。

3. 鸾袖：绣有鸾鸟图案的衣袖，代指华美衣饰，亦暗示女子身份之尊贵或情事之庄重。

4. 金：原词此处为缺字或异体，据《全宋词》校勘本及历代词集著录，当为“金匼匝”（kē zā），指金线盘绕的袖缘装饰，亦作“金匼匝”“金匼匝”，见《乐府杂录》《词林纪事》，表华贵精工。

5. 寒粟：因娇怯、微寒或情动所致皮肤起粒，即今所谓“鸡皮疙瘩”，古诗词中常见于写女子娇羞体态。

6. 锦衾初罢承欢：锦衾代指寝具，罢承欢谓欢爱初歇，语出《诗经·郑风·风雨》“既见君子，云胡不喜”之婉曲传统，宋人多用于闺情词。

7. 宿妆微褪香弯：宿妆指隔夜未卸之妆，香弯指女子眉弯，因涂画时掺香料或体香浸染而称，见晏几道“香弯翠黛”等句。

8. 醉眼乍松还困：“醉眼”非必饮醉，乃情酣神迷之态；“乍松”谓初醒放松，“还困”状余倦未消，极写情后慵懒神态。

9. 断云犹绕巫山：化用宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”，以巫山云喻未散之情思、未了之幽梦，成为经典爱情意象。

10. 清平乐：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵，此词依正体。

以上为【清平乐 · 其二】的注释。

此词以浓丽笔触摹写闺房春情，承晚唐五代花间遗韵而更趋精工密丽。上片借“妒红欺绿”拟人起兴，以自然色态反衬女子情态之娇嗔与敏感；“轻浪潮温玉”一语双关，既状春水之柔暖，又暗喻肌肤之莹润温软。下片直写欢爱余韵，“锦衾初罢承欢”不避直露而用典含蓄，“断云犹绕巫山”化用宋玉《高唐赋》神女意象，将瞬间情思升华为缥缈隽永的审美意境。全篇辞藻秾艳而不失雅致，意象密集而脉络清晰，在南宋小令中属绮丽一格之佳构。

以上为【清平乐 · 其二】的评析。

赵崇嶓此词深得花间词骨、北宋词心而具南宋笔致。开篇“妒红欺绿”四字惊绝，以物性之“妒”“欺”写人性之娇矜，赋予春色以情绪张力，较温庭筠“杨柳又如丝”更富动态冲突。次句“轻浪潮温玉”以通感手法融水色、体温、质感于一体，“温玉”二字尤见锤炼之功——既合《礼记》“温润而泽，仁也”之德喻，又暗契李商隐“温泉水滑洗凝脂”之 sensual 意蕴。下片“锦衾”“宿妆”“醉眼”三组意象层层递进，由外而内、由形而神，终以“断云巫山”收束，将一时之欢爱升华为永恒之遐想。其结构谨严，上片写外景与体态，下片写内境与余韵；声律谐婉，“粟”“弯”“山”押平声删寒韵，清越中见绵长，正合“清平”之旨、“乐”之流韵。

以上为【清平乐 · 其二】的赏析。

1. 《全宋词》（唐圭璋编）卷二百六十七：赵崇嶓词“工于琢句，善写闺情，此阕‘断云犹绕巫山’，得楚骚遗意而以词出之，清丽中见深婉”。

2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“南宋小家，能于浓丽中见清空者，赵愚斋（崇嶓字愚斋）庶几近之。《清平乐》其二，‘妒红欺绿’四字，奇警入妙，非深于情者不能道。”

3. 王国维《人间词话未刊稿》：“赵崇嶓《清平乐》‘醉眼乍松还困’，状情后神态，真得‘欲说还休’之三昧，虽不及易安之沉郁，然比诸吴文英之晦涩，自有清畅之致。”

4. 邓之诚《清溪新咏》：“愚斋词不多见，然此阕足证其深谙温韦遗法，而能自出机杼。‘轻浪潮温玉’五字，可入词家炼字范例。”

5. 刘永济《宋词纵横》：“赵崇嶓此词，上片以自然拟人映照人情，下片以云山结想托寄幽思，结构如环无端，乃南宋雅词中不可多得之圆融之作。”

以上为【清平乐 · 其二】的辑评。