鹊踏枝 · 谁道閒情抛掷久

「谁道闲情抛掷久」句：《阳春集笺》引近人梁启超云：「稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。文前有文，如黄河液流，莫穷其源。」。闲情，闲愁、春愁。

病酒：饮酒沉醉。《晏子春秋·谏上三》：「景公饮酒，酲，三日而后发。晏子见曰：『君病酒乎？』公曰：『然。』」

敢辞：不避、不怕。一作“不辞”

朱颜：青春红润的面色。

青芜：青草。

平林：平原上的树林。唐·李白《菩萨蛮》：「平林漠漠烟如织。」

新月：阴历每月初出的弯形月亮。

1. 鹊踏枝：唐教坊曲名，后用为词牌，即《蝶恋花》之别名。

2. 闲情：指难以言说的愁绪、幽怨或感伤情绪，并非具体事务之愁，而是人生寂寞、时光流逝等引发的深层心理感受。

3. 抛掷：抛弃、丢开。意谓试图摆脱却未能成功。

4. 春来：春天到来，常引发对生命短暂、青春易逝的感慨。

5. 惆怅：失意、伤感的情绪。

6. 病酒：因饮酒过量而身体不适，此处指借酒浇愁以致成疾。

7. 敢辞：岂敢推辞，反语表达甘愿承受。

8. 青芜：青色的野草。芜，丛生的草。

9. 新愁：新近产生的忧愁，与旧愁相对，强调其反复出现。

10. 平林：平坦远处的树林。新月：初升的月亮，形如钩，象征孤寂与清冷。

以上为【鹊踏枝 · 谁道閒情抛掷久】的注释。

本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情，大有「春花秋月何时了，往事知多少」的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷，词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋，以及他甘心为此憔悴的执着感情。「独立小楼风满袖，平林新月人归后」两句，表现了主人公如有所待、又若有所失的情状，语淡而意远。

这首《鹊踏枝》是五代词人冯延巳的代表作之一，以“闲情”为切入点，抒写春日里难以排遣的愁绪。全词情感细腻深沉，语言婉转含蓄，通过自然景物的描写反衬内心孤寂，表现出一种绵延不绝、无法摆脱的生命之愁。词中“独立小桥风满袖，平林新月人归后”一句意境空灵悠远，成为千古传诵的名句。整首词结构严谨，层层递进，由问起，以景结，余韵悠长，体现了冯延巳词“深婉缠绵”的艺术风格。

以上为【鹊踏枝 · 谁道閒情抛掷久】的评析。

这是一首表达孤寂惆怅的言情词。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。 上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的「闲情」提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。 「谁道闲情抛掷久。」虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了「闲情」两个字。这种莫知其所自来的「闲情」才是最苦的，而这种无端的「闲情」对于某些多情善感的诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。词人在此一句词的开端先用了「谁道」两个字，「谁道」者，原以为可以做到，谁知竟未能做到，故以反问之语气出之，有此二字，于是下面的「闲情抛弃久」五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。 「每到春来，惆怅还依旧。」上面着一「每」字，下面着一「还」，字，再加上后面的「依旧」两个字，已足可见此「惆怅」之永在长存。而「每到春来」者，春季乃万物萌生之时，正是生命与感情觉醒的季节，词人于春心觉醒之时，所写的却并非如一般人之属于现实的相思离别之情，而只是含蓄地用了「惆怅」二字。「惆怅」者，是内心恍如有所失落又恍如有所追寻的一种迷惘的情意，不像相思离别之拘于某人某事，而是较之相思离别更为寂寞、更为无奈的一种情绪。 「日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。」既然有此无奈的惆怅，而且经过抛弃的挣扎努力之后而依然永在长存，于是下面两句冯氏遂径以殉身无悔的口气，说出了「日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦」两句决心一意承担负荷的话来。上面更着以「日日」两字，更可见出此一份惆怅之情之对花难遣，故唯有「日日」饮酒而已。曰「日日」，盖弥见其除饮酒外之无以度日也。至于下句之「镜里朱颜瘦」，则正是「日日病酒」之生活的必然结果。曰「镜里」，自有一份反省惊心之意，而上面却依然用了「不辞」二字，昔《离骚》有句云「虽九死其犹未悔」，「不辞」二字所表现的，就正是一种虽殉身而无悔的情意。 下阕进一步抒发这种与时常新的闲情愁绪。词人把这种迷惘与困惑又直接以疑问的形式再次鲜明突出地揭诸笔端，可谓真率之极；而在「河畔青芜堤上柳」的意象之中，隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪，又可谓幽微之至。 「河畔青芜堤上柳。」下半阕承以「河畔青芜堤上柳」一句为开端，在这首词中实在只有这七个字是完全写景的句子，但此七字却又并不是真正只写景物的句子，不过只是以景物为感情之衬托而已。所以虽写春来之景色，却并不写繁枝嫩蕊的万紫千红，只说「青芜」，只说「柳」。「芜」者，丛茂之草也，「芜」的青青草色既然遍接天涯，「柳」的缕缕柔条，更是万丝飘拂。簇这种绿遍天涯的无穷草色，这种’随风飘拂的无尽柔条，它们所唤起的，或者所象喻的，该是一种何等绵远纤柔的情意。而这种草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤边柳绿，则此一份绵远纤柔的情意，也就年年与之无尽无穷。 「为问新愁，何事年年有。」所以下面接下去就说了「为问新愁，何事年年有」二句，正式从年年的芜青柳绿，写到「年年有」的「新愁」。虽是「年年有」的「愁」，却又说是「新」，一则此词开端已曾说过「闲情抛弃久」的话，经过一段「抛弃」的挣扎，而重新又复苏起来的「愁」，所以说「新」；再则此愁虽一宋词鉴赏辞典一旧，而其令人惆怅的感受，则敏锐深切岁岁常新，故曰「新」。上面用了「为问」二字，下面又用了「何事」二字，造成了一种强烈的疑问语气，从其尝试抛弃之徒劳的挣扎，到问其新愁之何以年年常有，有如此之挣扎与反省而依然不能自解。在此强烈的追问之后，词人却忽然荡开笔墨，更不作任何回答，而只写下了「独立小楼风满袖，平林新月人归后」两句身外的景物情事，仔细玩味，这十四个字却实在是把惆怅之情写得极深。 「独立小楼风满袖，平林新月人归后。」试观其「独立」二字，已是寂寞可想，再观其「风满袖」三字，更是凄寒可知，又用了「小楼」二字，则其立身之地的孤伶无所荫蔽亦复如在眼前，而且「风满袖」一句之「满」字，写风寒袭人，也写得极饱满有力。在如此寂寞孤伶无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情之寂寞凄苦已可想见，何况又加上了下面的「平林新月人归后」七个字。「平林新月」，则林梢月上，夜色渐起，「人归后」，则路断行人，已是寂寥人定之后了。从前面所写的「河畔青芜」之颜色鲜明来看，应该乃是白日之景象，而此一句则直写到月升人定，则诗人承受着满袖风寒在小楼上独立的时间之长久也可以想见了。如果不是内心中有一份难以排解的情绪，有谁会在寒风冷露的小楼上直立到中宵呢？

此词开篇以反问起势：“谁道闲情抛掷久？”语气强烈，直击人心——表面上似乎已将愁绪放下，实则从未真正释怀。接着点明时间：“每到春来，惆怅还依旧”，揭示这种情感具有周期性与不可抗拒性，春天非但未带来欢愉，反而唤醒深藏心底的哀愁。

“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”两句极写自我放逐之态。面对繁花，不是欣赏而是借酒消愁；明知容颜憔悴，却不加顾惜。一个“敢辞”，道出主人公甘愿为情憔悴的决心，颇有后来晏殊“衣带渐宽终不悔”的意味。

下片转入写景，“河畔青芜堤上柳”描绘春景盎然，草木复苏，生机勃勃，但紧接一问：“为问新愁，何事年年有？”以乐景写哀，倍增其哀。自然年年更新，而人的愁绪也年年复生，似无终结。

结尾二句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”境界全出：人物孤影独立于小桥之上，晚风穿袖，夜色渐浓，众人皆散，唯余一人留连不去。画面清冷静谧，情感沉郁深远。“风满袖”既写风之寒冽，亦喻内心之空虚充盈；“新月”照“平林”，更添一份孤高清绝之致。全词至此戛然而止，却余音袅袅，令人回味无穷。

以上为【鹊踏枝 · 谁道閒情抛掷久】的赏析。

王静安《人间词话》：温、韦之精艳，所以不如正中者，意境有深浅也。

陈亦峰《云韶集·卷一》：“独立”二语，仙境？凡境？断非凡笔。

唐季特《唐宋词简释》：末两句，只写一美境，而愁自寓焉。

陈亦峰《白雨斋词话·卷六》：可谓沉著痛快之极，然却是从沉郁顿挫来。

1. 《历代诗余》引《词品》云：“冯延巳《蝶恋花》‘独立小桥风满袖，平林新月人归后’，景中带情，而有逸韵。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“冯正中《蝶恋花》四章，郁伊惝恍，措辞亦深婉动人……‘谁道闲情抛掷久’一阕，最为凄婉。”

3. 清·王国维《人间词话》：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。‘和泪试严妆’，可谓沉着之至；‘独立小桥风满袖’，亦近于‘开帘风动竹，疑是故人来’矣。”

4. 近人俞平伯《唐宋词选释》评此词：“上片说愁之难以摆脱，下片说愁之来处难知。结句写景，悠然不尽。”

5. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》：“这首词写春愁，感情真挚，语言优美，特别是末两句，创造出耐人寻味的艺术境界。”

以上为【鹊踏枝 · 谁道閒情抛掷久】的辑评。