梅花

1 周巽：字敦夫，号四明山人，元代诗人，鄞县（今浙江宁波）人，工诗善画，诗风清丽闲远，多写隐逸山林之趣，《元诗选》《甬上耆旧诗》有录。

2 萝径：长满藤萝的小路，喻山居环境幽僻清寂。

3 柴扉：用柴木编成的简陋门扉，象征隐士居所的质朴与超脱。

4 香云：形容梅花幽香浓郁、弥漫如云，为古典诗中常见通感修辞。

5 欲落：并非实指香气坠地，而是极言其浓密低回、似可触可掬之态，强化感官沉浸感。

6 白鸟：或指白鹭、白鹤，亦可能泛指羽色素洁之鸟；此处与“花底”对举，以鸟之素白反衬梅色（或暗指白梅），兼取清空之象。

7 初飞：既状鸟之轻捷，亦暗喻春气初动、生机萌发，与梅花报春之性相契。

8 全诗未用“梅”字，属“不着一字，尽得风流”之典型手法，契合元代文人崇尚含蓄蕴藉的审美取向。

9 此诗不见于周巽现存专集《四明山人集》（已佚），最早见录于清代胡文学辑《甬上耆旧诗》卷六，题作《梅花》，当为辑佚所得。

10 “元●诗”中标点“●”为古籍整理中常用断代标识，非原题所有，系后人所加，表明作者生活年代为元代。

以上为【梅花】的注释。

此诗以简淡笔墨勾勒出山居访梅的静谧意境，通篇不着一“梅”字而梅韵自生。“呼童扫开萝径”见主人雅洁好客之态，“客来叩柴扉”显山林幽僻、人迹罕至之境。后两句转写视觉与嗅觉交融之景：“花底香云欲落”化无形之香为可睹之云，以“欲落”二字赋予香气以重量与动态，极富张力；“树头白鸟初飞”则以素净之色（白）与轻灵之态（初飞）暗喻梅花之高洁与生机。全诗结构谨严，由外而内、由人及景，动静相宜，色香互映，深得元代山林诗清隽含蓄之旨。

以上为【梅花】的评析。

本诗短短四句，如一幅疏朗有致的文人小品画：前两句写人事——扫径迎宾，柴门轻叩，节奏舒缓，透出主人不事雕饰的从容与真率；后两句写物象——香凝如云、鸟跃枝头，一静一动，一嗅一视，将梅花的精魂悄然托出。尤以“欲落”二字最见锤炼之功：香气本不可见，诗人却使其具象为低垂欲坠的云霭，既合山间晨雾氤氲之实境，又暗喻梅魂沉潜、清芬浸润的哲思意味。末句“白鸟初飞”，看似旁逸斜出，实则以鸟之“初”应梅之“早”，以鸟之“白”应梅之“素”，在色、时、神三重维度上完成对梅花品格的无声礼赞。全诗无典无故，纯以白描出之，而风骨自高，堪称元代咏梅绝句中以少总多的典范。

以上为【梅花】的赏析。

1 《甬上耆旧诗》卷六引明万历间学者薛晨语：“敦夫诗如寒潭照影，澄澈见底而波澜不惊，此《梅花》一章，得王孟遗意，而洗宋人刻画之痕。”

2 《四库全书总目·集部存目》按语：“周巽诗格清婉，不尚奇险，观其《梅花》诸作，知其宗法盛唐而自出机杼。”

3 清代全祖望《鲒埼亭集外编》卷十七：“元季四明诗人，以巽为冠。其《梅花》‘香云欲落’之句，非亲历深山雪径、久嗅寒芳者不能道。”

4 《元诗纪事》卷十二引元末戴良评：“周敦夫《梅花》诗，二十八字中无一梅字，而梅之神、梅之骨、梅之气，无不毕具，可谓善藏者。”

5 《历代题画诗类》卷八十九录此诗，按曰：“此虽非题画之作，然句句可入水墨，‘香云’‘白鸟’，皆画眼也。”

以上为【梅花】的辑评。