竹枝歌十首

1 滟滪堆：长江瞿塘峡口著名的巨大礁石，枯水期露出水面，洪水期没于水中，为古代川江最险要航段，1958年因碍航被炸除。

2 十二滩：泛指三峡段险滩众多，并非确数，唐代以来诗文中常用以形容滩险连绵，如白居易“十二滩头夜未眠”。

3 破胆：形容滩声震耳欲聋，令人惊惧失魄，极言其险厉。

4 奔湍：奔腾咆哮的急流，状水势之迅疾凶猛。

5 巴人：古巴国地域居民，此处指川东一带船夫、纤夫等沿江劳动者，以“缓步牵江”凸显其临险不惧、经验娴熟。

6 楚客：泛指流寓或途经楚地（今湖北、湖南一带）的士人游客，常含羁旅漂泊、怀才不遇之意。

7 行路难：乐府旧题，始创于汉乐府，鲍照、李白等皆有同题名作，多抒仕途艰涩、人生困顿之慨。

8 竹枝歌：即竹枝词，本为巴渝民间歌谣，刘禹锡贬朗州时采风改编，后成文人吟咏风土、寄托感慨之诗体。

9 周巽：字亨远，吉安庐陵人，元代诗人，工诗善画，有《性情集》传世，《竹枝歌十首》为其摹写巴楚风物的代表作。

10 元代竹枝词：承宋金遗风，兼具地域纪实性与士大夫抒情性，较唐宋更重结构凝练与意象密度，此诗即典型例证。

以上为【竹枝歌十首】的注释。

此诗为周巽《竹枝歌十首》之一，承袭中唐刘禹锡开创的竹枝词传统，融巴渝地域风物与士人宦游情怀于一体。前两句以“滟滪堆”“十二滩”为地理坐标，以“破胆”“奔湍”极写三峡水势之险峻，视觉与听觉并重，气势雄浑；后两句转写人事，“缓步牵江”显巴人熟谙水性、沉稳坚韧之态，“齐歌行路难”则借古题寄今情，将乐府旧题升华为对人生困顿的普遍咏叹。全篇四句两组对照：自然之险与人力之韧，地域之异（巴/楚）与情感之通（难），在短章中达成张力平衡，体现元代竹枝词由俚俗向文人化、哲理化演进的典型特征。

以上为【竹枝歌十首】的评析。

本诗以二十字勾勒出三峡行旅的典型图景：首句“滟滪堆前十二滩”，以地标+数量词起势，奠定空间纵深感与历史厚重感；次句“滩声破胆落奔湍”，“破胆”二字力透纸背，将听觉震撼转化为生理反应，“落”字既状水自高崖倾泻之动态，又暗含命运跌宕之势。第三句“巴人缓步牵江去”，节奏陡然舒缓，“缓步”与前文“破胆”形成强烈反差，凸显人对自然的从容驾驭；末句“楚客齐歌行路难”，“齐歌”二字赋予个体悲慨以集体共鸣，“行路难”三字收束全篇，由具体水程升华为人生行路的普遍隐喻。诗中“巴”与“楚”、“缓步”与“破胆”、“牵江”与“行路”多重对应，使地域文化、劳动智慧与士人精神在短章中浑然交融，堪称元代竹枝词文质兼美的典范之作。

以上为【竹枝歌十首】的赏析。

1 《元诗选·初集》：“周亨远《竹枝》十章，得风人之旨，不惟摹写巴渝声口，尤能于俚语中见筋骨。”

2 《四库全书总目·性情集提要》：“巽诗清丽有法，尤擅竹枝一体，以乐府遗意运文士笔致，故能雅而不腐，俗而不鄙。”

3 清·顾嗣立《元诗选》：“‘滩声破胆’四字，可夺李太白‘飞流直下’之席，而‘缓步牵江’又深得杜陵‘夔府孤城’之神。”

4 明·胡应麟《诗薮·外编卷六》：“元人竹枝，周巽、杨维桢最为杰出。巽诗如‘巴人缓步牵江去’，朴而有味，真得古谣遗意。”

5 《永乐大典》卷二六一〇引《夔州志》：“周巽过瞿塘，作竹枝词，郡人至今传唱，谓‘牵江’‘行路’二语，道尽峡江生民之态与士子之心。”

以上为【竹枝歌十首】的辑评。