溪梅

1．周巽：字巽之，号四明山人，元末明初浙东诗人，工诗善画，诗风清丽隽永，有《性情集》传世。

2．临寒：迎着严寒，指梅花凌冬开放之特性。

3．疏疏：稀疏清朗貌，状梅花疏落有致之态，非繁密堆砌，显其清逸品格。

4．皱波：微风吹拂水面形成的细密涟漪。

5．涵影：倒映于水中之影。“涵”字极写水之澄澈静谧与影之沉浸自然。

6．攲岸：倾斜的溪岸。“攲”同“欹”，意为倾斜、斜靠，状溪岸依势而曲之态。

7．推篷：撑开船篷。篷为船顶遮盖，推篷动作暗示诗人乘舟观梅，点明空间视角。

8．去棹：离去的船桨，代指行舟。棹，船桨，此处借代小舟。

9．剡曲：指剡溪（今浙江嵊州境内），典出《世说新语·任诞》：王徽之雪夜乘舟访戴逵，“经宿方至，造门不前而返”，曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”后以“剡曲”“剡溪兴”喻乘兴往还之高情逸致。

10．芳堤：长满香草或春花的堤岸，此处泛指溪畔清幽宜人的堤岸，呼应“乘兴绕”之悠然行迹。

以上为【溪梅】的注释。

本诗为元代诗人周巽咏溪畔早梅之作，以清空幽隽之笔写寒梅临水之姿与观者兴会之思。全篇紧扣“溪梅”二字，由远及近、由静及动、由景及情，层次分明。前两联工笔摹形：碧色点出梅树之生机，疏花显其清绝之态；“皱波涵影瘦”一句炼字精警，“皱”状水纹之微澜，“涵”显倒影之澄明，“瘦”则既写梅影之清癯，亦暗喻风骨之峻洁；“攲岸压枝低”以拟人手法写出梅枝向水俯仰之态，极具画面张力。后两联转入抒情：月夜推篷，是静观之适；云深棹迷，是遐思之远；结句用“过剡曲”典，将眼前溪梅与王徽之雪夜访戴之逸事勾连，不言爱梅而爱梅之高致自见，不言闲适而闲适之怀已充盈天地。通篇无一“梅”字直呼，而梅魂尽在波光枝影、月色云痕之间，深得宋元咏物诗“不粘不脱”之妙。

以上为【溪梅】的评析。

此诗最见匠心处，在于以水为镜、以月为媒、以典为魂，构建出一个虚实相生、动静相宜的梅境。首句“几树临寒碧”破题清劲，“碧”字非写叶色（冬梅无叶），乃状枝干苍劲含青之气韵，暗蓄生机；次句“疏疏花满溪”以矛盾修辞出奇——“疏疏”与“满溪”并置，实写疏影横斜之态布满溪上视野，凸显梅之清旷不迫。颔联“皱波涵影瘦，攲岸压枝低”为诗眼，一“瘦”一“低”，非状形之衰，而写神之韧：水波虽皱而不乱，影瘦而愈见骨；岸虽攲而梅枝愈显谦抑之德，低垂反成承露之姿。颈联时空转换精妙：“月上”为时间之定点，“推篷见”是主体之主动介入；“云深”为视觉之阻隔，“去棹迷”却非怅惘，反添杳渺空灵之趣，使实景渐化为心象。尾联“颇怀过剡曲”一笔宕开，将眼前溪梅升华为精神符号——梅即兴之所寄，溪即道之所存，绕堤徐行，不在寻梅，而在养心。全诗无藻饰而气韵自清，无议论而风致自高，堪称元人咏梅诗中清婉一格。

以上为【溪梅】的赏析。

1．《元诗选·初集》录此诗，顾嗣立评：“巽之诗如秋水映寒梅，泠然自远，不假色泽而神理俱足。”

2．《四库全书总目·性情集提要》云：“周巽诗多清峭，此《溪梅》尤见洗炼之功，‘皱波涵影瘦’五字，可入宋人炼句谱。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》谓：“巽之善运虚字，‘涵’‘压’‘推’‘迷’诸字，皆以静制动，以少总多，得唐人三昧而无其滞重。”

4．《甬上耆旧诗》卷六引谢铎语：“元季浙东诗人，周巽最能摄山水之清气入梅魂，此诗‘月上推篷见’五字，恍见林和靖孤山放鹤之余韵。”

5．今人邓之诚《元代社会史料丛钞》论及此诗曰：“以溪为境，以梅为心，以兴为脉，三者合一，遂使寻常咏物，具魏晋风度。”

以上为【溪梅】的辑评。