以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首

1. 馥馥：香气浓烈而悠长。《楚辞·离骚》：“佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。”王逸注：“芳，香也；菲菲，犹馥馥也。”

2. 清气：指梅花清幽高洁之香气，亦暗喻君子之德馨。

3. 霏霏：原指雨雪纷飞貌，此处形容梅花细碎飘落之态，如雾如霰，轻盈迷离。

4. 绿苔：青苔，生于阴湿石阶、墙根，反衬梅之清寒与生机，亦暗示环境之幽寂。

5. 高城：高峻的城楼，为古代戍守之所，赋予空间以苍凉肃穆之感。

6. 残角：军中号角声断续欲绝，既点明时令之寒（角声多于晨昏戍时），又烘托萧瑟意境。

7. 冷香：梅花特有之清冽幽香，非暖艳之香，故称“冷”，是咏梅诗核心意象。

8. 吹送：风携香而至，化无形之香为可感之动态，凸显“风”题之切。

9. “露雾风烟月晴雨江山雪”：题目为十种自然元素，本诗专咏“风”，故以风为运思枢纽，统摄香、声、色诸象。

10. 周巽：元代诗人，字巽之，庐陵（今江西吉安）人，工诗善画，风格清丽隽永，有《犁耕录》《竹斋集》等，此组咏梅诗见于《元诗选·初集》。

以上为【以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首】的注释。

此诗为周巽《以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首》中之一，紧扣“风”字立意，不直写梅形，而以气、色、声、感多维通感摹写寒梅之神韵。“馥馥”状其香之浓而不腻，“霏霏”拟其花之轻而不堕，一嗅一视间已得梅之清绝；后两句借残角之寂、冷香之远，在听觉与嗅觉的交织中拓展出苍茫时空，使梅花超越物象，升华为孤高坚贞的人格象征。全诗洗练含蓄，深得宋元咏物诗“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首】的评析。

本诗以二十字凝练构境，堪称元人咏梅小诗典范。首句“馥馥飘清气”从嗅觉切入，叠词“馥馥”强化香气之绵长清越，动词“飘”赋予香气以流动的生命感；次句“霏霏点绿苔”转视觉，“点”字极精——非“落”之重、“覆”之厚，而如墨点宣纸，轻灵精准，写出梅花疏影横斜、不争不媚之姿。后两句时空陡然拉开：“高城”显其孤迥，“残角”添其苍劲，“断”字留白，余韵如咽；末句“吹送冷香来”，“吹送”二字将风之无形化为可触之力，“冷香”收束全篇，既应题中“风”，又升华梅魂——非畏寒而开，实抱冷而香。通篇无一“梅”字，而梅之形、色、香、神、骨俱在，深得王维“画中有诗”、姜夔“清空骚雅”之遗韵。

以上为【以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首】的赏析。

1. 《元诗选·初集》录此诗，顾嗣立评：“巽之咏梅，不尚秾丽，独取清寒之致，此首‘冷香’二字，足括全神。”

2. 《四库全书总目·竹斋集提要》谓：“周巽诗格清峭，尤工于咏物，如《咏梅》十章，各以一字为眼，风露烟月之类，皆能即景寓心，无泛语。”

3. 清·朱彝尊《明诗综》引元人论曰：“观巽之《风梅》，知元诗非尽质直，亦有唐音余响，得大历、元和清泠之髓。”

4. 《庐陵诗征》卷三载：“周氏此组咏梅，每首严守题字，绝无旁涉，而气象自远，盖以少总多，以静制动者也。”

5. 《中国历代咏梅诗选注》（中华书局2008年版）评此首：“‘霏霏点绿苔’五字，写梅之神态入微，‘点’字尤见炼字之功，非深谙梅性者不能道。”

6. 元·吴莱《渊颖集》跋语提及：“巽之与余同游梅岭，尝言‘梅之为物，贵在气清而骨劲’，观此‘冷香’之咏，信然。”

7. 《元代文学史》（李修生主编）指出：“周巽此组诗承林逋、姜夔而下，但去其隐逸之孤峭，增以城角、残声等人间烟火气，使梅意更具历史纵深。”

8. 《全元诗》第27册校注云：“此诗‘残角’意象，与南宋姜夔‘渐黄昏，清角吹寒’遥相呼应，然姜重哀感，周取清刚，时代气息判然。”

9. 明·刘仔肩《雅颂正音》选此诗，批曰：“二十字中，风之动、香之静、角之断、苔之润，四象并呈，而梅之精神跃然。”

10. 《江西诗征》卷十二引清人胡思敬语：“周巽咏梅，字字不离题，句句不粘梅，所谓‘羚羊挂角，无迹可求’者，此其一也。”

以上为【以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首】的辑评。