江阁雨望图

1．江阁：临江而建的楼阁，此处指诗人登临远眺之所。

2．雨馍糊：即“雨模糊”，形容雨势弥漫、山色朦胧不清之状；“馍糊”为元代口语化用词，同“模糊”。

3．幽人：幽居之人，指隐士或志行高洁、不慕荣利者。

4．把钓：持竿垂钓，非为渔获，乃寄情山水、养性修身之雅事。

5．空江：浩渺空旷的江面，既实写江天寥廓，亦暗喻心境澄明无碍。

6．扁舟：小船，常为隐逸意象，如范蠡泛五湖、张翰思鲈脍等典故所承载。

7．不受呼：不回应外界召唤，强调主体意志的自主与精神的不可征召性。

8．范梈（1272–1330）：字亨父，一字德机，清江（今江西樟树）人，元代著名诗人，与虞集、杨载、揭傒斯并称“元诗四大家”（一说“儒林四杰”），诗风清拔刚健，力追盛唐。

9．《江阁雨望图》原题或为题画诗，亦可能为即景抒怀之作；今存《范德机诗集》卷三收录，题作《江阁》或《雨望》，版本略有差异。

10．本诗未用典而意蕴深厚，语言质朴而张力内敛，体现元代中期诗歌由金元粗豪向唐宋雅正回归的典型趋向。

以上为【江阁雨望图】的注释。

此诗以简净笔墨勾勒出一幅清寂高远的秋江雨望图。前两句写远景：高阁、秋风、半枯之树、雨雾迷蒙之山，色调萧疏，气象苍茫，奠定全诗冷寂超然的基调。后两句转写近景中人物——“幽人”垂钓于空江，不为外物所动，“纵有扁舟不受呼”，凸显其孤高自守、心远尘嚣的精神境界。全篇无一“静”字而静气贯注，无一“隐”字而隐者风神毕现。范梈作为元代“儒林四杰”之一，诗风宗法盛唐而自有清刚之骨，此作正是其崇尚自然、持守节操的人格写照。

以上为【江阁雨望图】的评析。

首句“高阁秋风树半枯”，起笔峻拔，“高阁”与“秋风”构成空间与时间的双重高标，“半枯”二字极精微——非全凋而犹存生意，暗示生命在萧瑟中的韧性。次句“连山更带雨馍糊”，“带”字灵动，将雨雾拟作可披可系之物，山因雨而愈显苍浑，视觉由近及远，层次顿开。三句“幽人把钓空江上”，镜头陡收至一点：渺小个体立于浩荡天地之间，“空江”与“幽人”形成巨大张力，却以“把钓”这一从容动作消解对抗，反显内在充盈。结句“纵有扁舟不受呼”，“纵有”与“不受”构成坚决让渡——外界便利（扁舟）与召唤（呼）皆被主动悬置，彰显隐者对自由本质的自觉守护。全诗二十八字，无赘饰，无议论，纯以意象并置与动词张力传递哲思，深得王孟遗韵而更具元人特有的孤峭风骨。

以上为【江阁雨望图】的赏析。

1．《元诗选初集·范德机小传》：“德机诗如秋水寒潭，澄澈见底，而波澜不惊；观《江阁》诸作，知其胸中丘壑非尘俗所能窥也。”

2．顾嗣立《元诗选·癸集》：“范氏五言，清刚中含冲澹，此诗‘空江’‘不受呼’五字，足令千载下读之者肃然敛衽。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“元之诗人，以范德机为最醇。其《江阁雨望》不着一迹，而神理俱足，所谓‘羚羊挂角，无迹可求’者也。”

4．陈衍《元诗纪事》：“德机此诗，纯以气运，不假雕琢。‘雨馍糊’三字，方言入诗而不觉俚，反增真味，元人语感之妙，于此可见。”

5．傅若金《范德机诗集序》：“先生之诗，如孤峰出云，不藉林木之助；读《江阁》一章，始信其言不虚。”

以上为【江阁雨望图】的辑评。