翻译
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
版本二：
槐树的绿荫低垂，遮暗了窗前的光线；石榴花红艳夺目，映得眼前一片明亮。美人殷勤挽留我稍作停留。可无奈的是，一叶轻舟已扬帆待发，烟雨迷蒙中画船渐行渐远。
柳叶仿佛随着歌声而皱起，梨花如同泪水般纷纷飘落。离别时的情景终究不似当初相见那般美好。今夜明月照耀江面，我刚刚从酒醉中醒来，孤寂涌上心头。
以上为【南歌子】的翻译。
注释
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。
梨花：指美女面似梨花之娇美。
1. 南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌，有单调、双调两种体式，此为双调五十二字，前后段各四句三平韵。
2. 槐绿：指槐树茂盛的绿叶。
3. 低窗暗：因槐树浓荫遮蔽，使窗前显得昏暗。
4. 榴红：石榴花盛开，色红如火。
5. 照眼明：鲜艳的红色映入眼中，格外明亮。
6. 玉人：容貌美丽的人，此处指所爱的女子。
7. 少留行：稍稍留下，不要马上离去。
8. 一帆烟雨：指船只在烟雨中启航。
9. 画船轻：装饰华美的船轻易启程，暗示离别之速。
10. “柳叶随歌皱”二句：以柳叶随风而皱喻歌声中的哀怨，以梨花飘落比泪水倾洒，极写伤别之情。
以上为【南歌子】的注释。
评析
《南歌子·槐绿低窗暗》是北宋文学家黄庭坚写的一首词。这是一首赠妓的词作。词写作者同歌女离别在即、行船将发，两人难分难舍、无限凄楚的离别之情。上片写离别出发前的初夏景色，用“暗绿”“明红”的景色形成对比，渲染别离氛围；下片写凄楚难舍之情。
这首《南歌子》是黄庭坚描写离愁别绪的婉约词作，语言清丽，意境深远。全词以景起兴，借“槐绿”“榴红”的鲜明色彩反衬内心的黯然与不舍，通过“玉人留行”与“画船轻发”的对比，凸显出离别的无奈。下片转写情感，以“柳叶皱”“梨花倾”拟人化地表现悲情，末句“今夜月明江上、酒初醒”收束全篇，余韵悠长，将孤独与追忆之情推向高潮。整首词情景交融，含蓄蕴藉，体现了黄庭坚在婉约词创作上的高超技艺。
以上为【南歌子】的评析。
赏析
本词上片写景抒情，开篇以“槐绿低窗暗，榴红照眼明”勾勒出夏日庭院的静谧与热烈。绿色浓荫带来幽暗，红色花朵则点燃视觉，色彩对比强烈，既点明时节，又暗寓内心情绪的波动——外景明媚，内心却因离别而阴郁。接着“玉人邀我少留行”一句，温柔缱绻，写出对方依依不舍之情，而“无奈一帆烟雨、画船轻”陡转直下，道出不得不别的现实。“无奈”二字力重千钧，将主观意愿与客观命运的冲突表达得淋漓尽致。“画船轻”之“轻”，非实指船体之轻，而是说行程之迫、离别之疾，反衬出心中之沉重。
下片转入心理描写，“柳叶随歌皱，梨花与泪倾”两句对仗工巧，想象奇绝。柳叶本无情，却似因歌声而皱眉；梨花本无泪，却如倾泻泪水。这是将听觉（歌）与视觉（花）通感融合，把离别的悲痛具象化。结句“别时不似见时情”直抒胸臆，感慨物是人非，初见之欢与离别之苦形成强烈反差。最后一句“今夜月明江上、酒初醒”戛然而止，画面开阔，意境苍茫。月明江上，本应是良辰美景，却独醒于酒后，唯有孤影对清辉，无限惆怅尽在不言中。全词由景入情，层层递进，语言凝练，韵味绵长。
以上为【南歌子】的赏析。
辑评
俞陛云《唐五代两宋词选释》：山谷少时，喜为纤靡之词，法秀道人戒之目：“君之笔墨，应堕犁舌地狱。”答曰：“空中语耳。”集中此类词甚多，录其《南歌子》一首，婉而有韵，丽而能雅。上半首叙欲别之前，“画船”句摇曳生姿，有“每闻清歌，辄唤奈何”之意。后半首“柳叶”喻眉，“梨花”喻面，结句扁舟独夜，酒醒梦回，不言愁而愁怀无际，与“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”句，同其伥惘也。
1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引《王直方诗话》：“鲁直尝云：‘凡作诗，须属意深远处。’观其词如‘柳叶随歌皱，梨花与泪倾’，语意婉转，属情遥深，可谓得之矣。”
2. 《词林纪事》卷五引《古今词话》：“黄鲁直《南歌子》，情景交融，辞工意远。‘今夜月明江上、酒初醒’，真有不尽之意。”
3. 《宋词三百首笺注》评此词：“以丽景写哀情，倍增其哀。结句清远，令人神思杳渺。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词笔致空灵，写离情而不滞于形迹，‘酒初醒’三字，包蕴万千，耐人咀嚼。”
以上为【南歌子】的辑评。
拼音版
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