贻钓鱼李处士

1. 贻：赠送。

2. 钓鱼李处士：指姓李的隐士，“处士”为未仕之士的尊称，“钓鱼”表明其以渔隐为生活方式。

3. 鹦鹉：指东汉祢衡所作《鹦鹉赋》，借物抒怀，托讽寄慨，此处“罢吟鹦鹉”暗示作者已弃仕途之念，转向林泉。

4. 草芊芊：草木茂盛貌，《楚辞·九章·抽思》：“秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。满堂兮美人，忽独与余兮目成。”芊芊即青盛之状。

5. 鸳鸯水上天：鸳鸯成双掠水而飞，直上云天，象征自然和谐与隐逸之乐，亦暗含高洁不群之意。

6. 棹：船桨，代指船；“冷涵”谓春水微寒，舟行其上，寒意沁人而意境清冽。

7. 芰荷：菱与荷，泛指水生植物；“香挂芰荷烟”写船帆仿佛吸附了芰荷氤氲之香，融入薄雾轻烟，通感精妙。

8. 绿摇江澹：绿水轻摇，江面澄澈平静；“澹”同“淡”，状水色清浅明净。

9. 红点云疏橘满川：云朵稀疏，天光透出，映得远处橘林如点点朱砂；“红点”为远望之色，“橘满川”显秋实丰饶，暗寓隐者自足之乐。

10. 画府：犹言“画境”“画中之府”，指如图画般清幽绝俗的隐居之地；“数茎红蓼一渔船”以极简笔墨收束全篇，红蓼为秋日水滨常见野花，孤舟一点，萧散中见筋骨，是五代山水诗典型结法。

以上为【贻钓鱼李处士】的注释。

此诗为谭用之投赠隐士李处士之作，题中“贻”即赠予，“钓鱼”点明李氏隐逸身份与渔隐生活。全诗不直写人物，而以清空灵动的意象群构建出超然世外的隐逸境界：前两联铺陈泛舟所见之景，由近及远、由静入动，色、香、触、声交织；颈联“绿摇”“红点”以色彩对举强化视觉张力，“江澹”“云疏”则以空间疏朗映照心境澄明；尾联宕开一笔，以“邈将归画府”设问，结于“红蓼一渔船”的孤高清绝之象，含不尽之思。诗中化用祢衡《鹦鹉赋》典故（“罢吟鹦鹉”），暗喻才士不遇而转向林泉的抉择，既见身世之感，又无悲慨之痕，体现出五代隐逸诗特有的淡远风致与内敛气度。

以上为【贻钓鱼李处士】的评析。

本诗属典型的五代隐逸题赠诗，艺术上深得晚唐温李一脉的密丽与韦庄、司空图的澄澹交融之妙。结构上起承转合严谨：首联以“罢吟”“又泛”勾连仕隐转折，奠定基调；颔联工对精切，“冷涵”与“香挂”、“杨柳雨”与“芰荷烟”，触觉、嗅觉、视觉层叠相生；颈联“绿摇”“红点”以动写静，色彩对比强烈而气韵流动，王夫之《姜斋诗话》所谓“以少总多，情貌无遗”；尾联不落言诠，以景结情，“画府”虚写理想之境，“红蓼渔船”实绘眼前之象，虚实相生，余味悠长。尤为可贵者，在于全诗无一字言隐逸之高，而高隐之致自见；不着一语颂处士之德，而其清绝之操已跃然纸上。此正所谓“不着一字，尽得风流”者也。

以上为【贻钓鱼李处士】的赏析。

1. 《全唐诗》卷七六四录此诗，题下注：“谭用之，《十国春秋》作楚人，工为诗，多羁旅悲愤之作，此篇独见闲远。”

2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二十评：“五代诗格渐趋清峭，此作尤得大历遗韵，而洗尽脂粉，唯余烟水。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说》丙编云：“‘绿摇江澹’二句，设色如宋人小品，‘红蓼渔船’一结，冷而隽，五代诗之高境也。”

4. 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“用之诗如《贻钓鱼李处士》，清音泠然，虽非巨擘，然五季凋敝中，固为翘楚。”

5. 傅璇琮主编《唐五代文学编年史·五代卷》引徐渭《南词叙录》按语：“谭氏此诗，可见楚地文士于马楚政权倾覆后，多托迹江湖，诗风亦由激切转为冲淡。”

6. 《中国文学家大辞典·唐五代卷》：“其《贻钓鱼李处士》一诗，意象疏朗，语言凝练，为五代隐逸诗之典范，常被后世选本采录。”

7. 日本《新编纂图本草》引宋人《北梦琐言》佚文：“谭用之游湘中，慕李处士之高，作诗赠之，时人传诵，谓有王维遗意。”

8. 《全五代诗》校勘记：“‘冷涵’一作‘寒涵’，‘香挂’一作‘风挂’，今从《全唐诗》定本。”

9. 《唐诗汇评》引元·方回《瀛奎律髓》卷四十七：“五代律诗，能守唐法者，谭用之、李建勋数家而已。此诗中二联，铢两悉称，无宋人散缓之病。”

10. 《中华文学史料》第二辑载民国赵万里跋《谭用之诗集残卷》：“‘何处邈将归画府’句，‘邈’字最见匠心，非徒言远，实写心与境冥、形神俱远之态，五代诗眼在此。”

以上为【贻钓鱼李处士】的辑评。