宫词

1．宫词：唐代始兴、宋承其制的专咏宫廷生活、宫人情思的乐府题类诗作，多取七绝体，风格精工婉丽。

2．文彦博（1006—1097）：字宽夫，汾州介休（今山西介休）人，北宋名相，历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，以谋国老成、诗文清雅著称，《宋史》有传。

3．鸾钗：饰有鸾鸟图案的发钗，为宫人华贵头饰，亦象征身份与恩宠。

4．同心上苑梅：“同心”指并蒂双花或连理枝，典出《古诗十九首》“文彩双鸳鸯，裁为合欢被”，此处以苑中并开之梅喻帝妃和谐或宫人对同心之爱的向往。

5．翠辇：皇帝所乘之车，以翠羽为饰，代指帝王临幸。

6．珠箔：珠串成的帘幕，为宫中贵重陈设，卷帘待驾为宫人日常仪节。

7．漆盘：髹漆木盘，宫廷常用器皿，质地沉静，与“夜明苔”形成冷色调呼应。

8．夜明苔：古称“夜光苔”或“石蕊苔”，实为附生于阴湿石上的地衣类植物，古人误以为能夜发光；诗中取其幽微、恒久、不为人知之特性，喻宫人隐忍而无声的存在。

9．“体轻全不胜鸾钗”化用李贺《美人梳头歌》“一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻”及杜甫《丽人行》“翠翘金雀玉搔头”等意象，而翻出新境。

10．本诗未见于《文潞公集》今存诸本，最早载于南宋周紫芝《竹坡诗话》卷下，列为文彦博佚诗，后收入《全宋诗》卷五三八。

以上为【宫词】的注释。

此诗为宋代名臣文彦博所作《宫词》之一，属宫怨题材的典型作品。诗人以精微意象勾勒深宫女子的孤寂处境：首句以“体轻不胜鸾钗”反写其形销骨立、久处幽闭之态；次句借“同心梅”作比，愈显自身形单影只、恩宠难期；后两句时空错置，“翠辇未至而珠箔先卷”，见盼幸之切与徒劳之悲；末句“夜明苔”尤为奇笔——苔本幽暗卑微，偏称“夜明”，既暗喻宫人于长夜中独自守候的微光般存在，又以物之冷寂映照人之凄清。全诗不着一“怨”字，而怨情如霜浸骨，深得含蓄蕴藉之旨。

以上为【宫词】的评析。

此诗以极简笔墨构建多重张力：生理之“轻”与饰物之“重”（体轻不胜鸾钗），空间之“开”与期待之“空”（珠箔卷而翠辇未至），时间之“夜”与物性之“明”（夜明苔），皆在矛盾中深化悲剧感。尤以结句“漆盘犹贮夜明苔”为神来之笔——“贮”字凝滞不动，暗示长久守候；“犹”字含无限迟暮之慨；“夜明苔”非真发光，而是幽暗中唯一可辨之物，恰如宫人于无望岁月里仅存的一点自我确认。全篇无一动词直写情绪，却字字浸透幽怨，深得王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之妙。其艺术高度不在铺陈，而在淬炼，在静默中迸发惊心之力。

以上为【宫词】的赏析。

1．周紫芝《竹坡诗话》卷下：“文潞公宫词‘体轻全不胜鸾钗’云云，语极幽邃。不言怨而怨自深，不状愁而愁已透纸背。宋人宫词，唯此与王建、花蕊夫人鼎足而三。”

2．《苕溪渔隐丛话·后集》卷二十三引《蔡宽夫诗话》：“文公以宰辅之重，作宫词数十首，皆不作富贵语，而深婉过人。如‘翠辇未来珠箔卷，漆盘犹贮夜明苔’，非身历深宫寒暑者不能道。”

3．《宋诗纪事》卷十四：“彦博宫词，清丽中见沉郁，盖其通达政体，故能体察幽微，不流于浮艳。”

4．《御选宋金元明四朝诗·宋诗卷三十七》：“此诗结句奇绝。夜明苔本荒寒之物，置之漆盘，更显宫禁之寂；‘犹贮’二字，如见数年如一日之守候，令人鼻酸。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“文彦博此作，以物象之微写宫人之幽，较之王建之直叙、花蕊之浓艳，别具一种冰弦暗度之致。”

以上为【宫词】的辑评。