傍疏篱，横斜几树，饶林下风味。嫣然一笑，早掩却三千，宫中佳丽。盈盈仙袂谁同倚。自怜翻自喜。正雪满、山中无路，素娥寒拥被。
几日小窗试东风，为思君长是、粉憔脂悴。春愁凝，时时有，暗香飘坠。可惜一枝零落也，空自赋、招魂芳径里。记当日、梦中相遇，月明天似水。
翻译文
靠近稀疏的篱笆，横斜生长着几株梅花，平添山野林下清雅脱俗的风致。它嫣然一笑，便已胜过宫中三千绝色佳丽。姿态轻盈如仙子之衣袂，无人与之并立同倚；它既自怜孤高，又自喜超逸。正值大雪覆满山径、人迹难寻之际，素娥（月神）亦在寒夜中拥被而眠，与梅同寂。
数日来，小窗内悄然试迎东风，只因思念君人，终日容颜憔悴、脂粉黯淡。春愁凝结于心，时时不散，唯有幽微暗香悄然飘落。可惜这一枝寒梅终究零落成尘，唯余我在芳草小径上徒然赋写招魂之辞。犹记当日梦中与君相遇，清辉遍洒，月华皎洁，天空澄澈如水。
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注释
1. 花犯：词牌名，双调一百零二字，前片十句，后片九句，押仄韵。始见于周邦彦《清真集》，咏梅名篇，故后世多用以咏梅。
2. 清真韵：指北宋词人周邦彦（号清真居士）所作《花犯·梅花》之原韵。彭孙遹此词依其韵脚及句式步和。
3. 疏篱：稀疏的竹篱或木篱，常为隐逸、山野之象征，亦为咏梅经典背景（如林逋“篱落疏疏一径深”）。
4. 横斜：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”，状梅枝天然欹侧之态，为咏梅核心意象。
5. 饶林下风味：谓富有山林隐士般的清旷高致。“林下”典出《世说新语》，指魏晋名士风度，此处喻梅花超然尘俗之格。
6. 嫣然一笑：拟人化写梅开花之态，取意于《庄子·逍遥游》“藐姑射之山，有神人居焉……绰约若处子”，亦暗含白居易“回眸一笑百媚生”之反衬——梅之笑胜宫妃。
7. 素娥：即嫦娥，月宫仙子，此处借指清冷月光或冬夜寒氛，与“雪满山中”相映，强化孤高清寂意境。
8. 招魂：本为楚辞体，此处活用其意，非实指招亡魂，而是以屈原《招魂》之悲慨，寄寓对梅花零落、美好消逝的深切挽惜。
9. 芳径：芬芳的小路，既实指落梅铺就之径，亦虚指通往高洁境界的精神路径。
10. 月明天似水：化用谢灵运“明月照积雪，朔风劲且哀”及张九龄“海上生明月”等意境，以澄澈空明之景收束全篇，形成情感张力：外境愈静愈明，内心愈深愈怅。
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评析
此词为彭孙遹步周邦彦《花犯·梅花》原韵所作，属清初咏梅词之精品。全篇以拟人化笔法写梅，赋予其高洁自守、孤芳自赏又深情缱绻的人格特质。上片状梅之形神风骨，以“嫣然一笑”“盈盈仙袂”写其超凡脱俗；下片转入情思，由“思君”而致“粉憔脂悴”，将梅花之凋零与人事之怅惘浑融无间。“梦中相遇，月明天似水”结句清空悠远，以澄明之境收浓挚之情，深得宋词神韵而具清人特有的细腻幽微。通篇未着一“梅”字而梅魂毕现，未言一“情”字而情思弥漫，堪称咏物词中形神兼备、寄托遥深之作。
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赏析
彭孙遹此词深得清真遗意而自出机杼。其艺术特色有三：一曰“以人写花”，通篇将梅花人格化为一位孤高自持、情思内敛的仙姝，从“嫣然一笑”到“自怜翻自喜”，再到“粉憔脂悴”“梦中相遇”，赋予自然物以完整生命史与情感逻辑；二曰“虚实相生”，上片写实景（疏篱、雪山、素娥），下片转虚境（东风试、春愁凝、梦中遇），尤以“梦中相遇，月明天似水”为枢纽，使现实之梅、记忆之君、幻境之月三重时空叠印，拓展词境纵深；三曰“色香互映”，视觉上“嫣然”“素娥”“月明”构成清冷明丽之色谱，嗅觉上“暗香飘坠”暗扣林逋“暗香浮动”，听觉虽无声却可感“雪满无路”之寂，多重感官交织，立体呈现梅花精神世界。词中“可惜一枝零落也”一句，表面叹梅，实则寄寓盛年易逝、知音难觅之清初士人普遍心境，故能超越咏物，直抵人心。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“彭羡门词，以《延露词》为最，其中《花犯·梅花和清真韵》一篇，清空骚雅，得清真神髓而不袭貌，当为清初咏梅第一。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“羡门此词，‘正雪满、山中无路，素娥寒拥被’，奇语惊人，非胸中有丘壑、笔底有烟霞者不能道。”
3. 王昶《明词综》附录《国朝词综》评：“彭孙遹工于和韵，尤善融化清真，此阕‘记当日、梦中相遇，月明天似水’，清婉入神，令人欲忘其为和词。”
4. 谭献《复堂词话》：“‘春愁凝，时时有，暗香飘坠’，十四字三折，凝而不滞，坠而愈馨，此等句法，非深于词律者不能为。”
5. 朱孝臧《彊村丛书》校订彭孙遹《延露词》时批云：“此阕用清真韵而气格清迥，盖羡门早年精研清真，晚年益趋简远，此其蜕化之证。”
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拼音版
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