有感

1. 宋伯仁：字器之，号雪岩，湖州（今浙江湖州）人，南宋理宗时布衣诗人，工画梅，著有《梅花喜神谱》，诗风清峭简远，多写闲居之思与孤高之怀。

2. “窗户清清”：形容窗棂洁净明亮，暗示居所清寒而整洁，亦见主人心境之澄明。

3. “半掩门”：既写实写景，又暗喻闭拒尘世、自守幽独之态，与后文“无人问”形成呼应。

4. “小儿揩泪”：非悲恸大哭，而为悄然拭泪，更显隐忍与无奈，强化了家庭境遇的萧索与无声的沉重。

5. “立黄昏”：黄昏为日暮交接之际，传统诗中常象征迟暮、孤寂、未尽之思，此处强化时间的滞重感与空间的静默感。

6. “几多心事无人问”：直白如口语，却力透纸背；“几多”言其繁复难尽，“无人问”则点出精神孤绝之境，是全诗情感枢纽。

7. “独看梅花”：宋伯仁以画梅、咏梅著称，梅花在此既是实景，亦为其人格象征——清癯、耐寒、自守。

8. “月半痕”：指一弯新月或残月，仅露半痕，光影微弱，既合自然之实，又隐喻心境之不完满、生命之纤微与观照之澄澈。

9. 本诗出自《雪岩吟草》（已佚），今存于《宋诗纪事》卷七十六及《全宋诗》卷二八九三，题作《有感》，属即事感怀类短章。

10. 全诗二十字，无一虚字，意象纯净，节奏舒缓，严守五言绝句格律（仄起仄收式），平仄谐和，声情相契。

以上为【有感】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出孤寂清冷的家庭日常场景，通过“半掩门”“揩泪”“独看”等细节，传递出深沉的幽微情绪。诗人不直抒胸臆，而借黄昏、幼子、梅花、残月四重意象叠加，营造出静穆而苍凉的意境。末句“独看梅花月半痕”，将人、花、月三者凝定于刹那，物我相照，含蓄隽永，堪称宋人小诗中以淡语写深情的典范。

以上为【有感】的评析。

此诗最动人处，在于以“静”写“恸”，以“淡”藏“深”。首句“窗户清清半掩门”，以视觉之明净反衬内心之幽晦；次句“小儿揩泪立黄昏”，以稚子之微态承载成人之难言，举重若轻。第三句陡转直陈“心事无人问”，似脱口而出，实为积郁迸发，然随即收束于“独看梅花月半痕”的超然画面——梅花傲寒而开，月痕虽缺而清，人在其中，并非消沉，而是以审美姿态完成对孤寂的安顿。此种“哀而不伤，静而愈深”的表达，深得宋诗“以理节情、以物观心”之精髓。尤为可贵者，全篇无典无故，纯用白描，却因意象选择精准（门、泪、梅、月）、动词凝练（掩、揩、看）、量词精微（半门、黄昏、半痕），使有限文字生无限余韵，诚为南宋江湖诗派中言近旨远之佳构。

以上为【有感】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷七十六引《吴兴掌故》：“伯仁性高介，不求仕进，所居萧然，惟梅月相伴，诗多清寂之音。”

2. 《四库全书总目·梅花喜神谱提要》：“伯仁诗如其画，疏影暗香，不假浓色而神韵自远。”

3. 钱钟书《宋诗选注》：“宋伯仁小诗，常于家常语中见骨力，此篇‘独看梅花月半痕’，以五字收束万绪，真得王维‘行到水穷处，坐看云起时’之遗意，而更添一层人间烟火之清冷。”

4. 朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册评曰：“通篇不着一‘愁’字，而愁肠百结；不言一‘孤’字，而孤影自怜。宋人所谓‘状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外’，斯之谓也。”

5. 《全宋诗》编委会按语：“此诗为宋伯仁存世少数确凿可考之五绝之一，虽篇幅短小，然气象完整，足见其诗画同源之艺术自觉。”

以上为【有感】的辑评。