愁见繁云帖死灰，骤喜春从天际回。
晴云流烂满峰起，潋滟陂塘泉脉来。
春归欲验将何许，柳腰杏颊知春处。
出门矫首望四郊，满目都无故园树。
暖景犹疑是故园，纷红糅白终萧然。
黄茅不受春色染，化工无地施妖妍。
老夫此时三叹息，晴霭暄风总轻掷。
缘冈绕涧试幽寻，好鸟一声山桂碧。
却忆当年汉水边，花光柳色媚晴天。
我今流落荒山隈，秋蓬作鬓心催颓。
逢花政恐被花恼，幸兹寂寞无狂媒。
闭门睡足高舂后，炉烟一炷消清昼。
翻译文
愁见浓密阴云低垂如死灰般沉滞，忽然惊喜春意自天边悄然归来。
晴光映照下云彩绚烂，从山峰间升腾而起；池塘水波潋滟，地下泉脉亦随之汩汩涌流。
春归何处可验证？且看柳枝初柔、杏花初绽，便知春已驻足于此。
出门举首眺望四野，满目所见却无一株故园旧树。
暖煦的春景恍若故园重现，然纷繁红白之花杂糅其间，终归萧索寂寥。
枯黄的茅草全然不染春色，造化之工竟无处施展其妍丽之能。
老夫此时三声长叹，徒然将晴日霭气与和暖春风轻轻抛掷不顾。
沿着山冈、环绕溪涧幽静寻春，忽闻一声清越鸟鸣，山桂青碧，幽意顿生。
却忆当年汉水之滨，花光摇曳、柳色明媚，映衬着澄澈晴空。
江畔醉饮方罢，夕阳已缓缓西沉，萋萋芳草在暮霭中舒展，升腾起淡淡烟霭。
而今春事尚存几何？唯余伤心万里，空自回首。
中原大地唯见尸骨如麻，杜曲（杜甫故居所在，代指长安故园）早已不复花开似酒、繁盛如昔。
我今漂泊荒山一隅，秋蓬般散乱的鬓发，更令心绪摧颓不堪。
偶逢春花，正恐反被花色撩乱心神；幸而此地寂寞无人喧扰，亦无狂蜂浪蝶作媒招惹。
日影西斜、高舂（申时，下午三至五点）之后酣然睡足，炉中一炷轻烟徐徐升起，消尽这清寂白昼。
以上为【闽中早春】的翻译。
注释
1. 闽中：指福建中部地区，宋代属福建路，张嵲建炎后避乱寓居于此。
2. 繁云帖死灰：浓云低垂紧贴天幕，状如凝固的死灰色，极言阴郁压抑之气象。
3. 晴云流烂：阳光穿透云层，云彩明丽流动，“烂”取《诗经》“吐曜含章”之意，形容光彩灼灼。
4. 潋滟陂塘：水波荡漾的池塘。“陂塘”即池塘，见《周礼·地官》“以潴蓄水”。
5. 泉脉：地下涌出的细流，喻春气萌动、生机暗通。
6. 柳腰杏颊：柳枝初柔如腰，杏花初绽似颊，拟人化写早春典型物象。
7. 黄茅：闽地多生黄茅草，秋枯春不荣，此处象征荒芜难复之土。
8. 化工：自然造化之功，语出杜甫《曲江对雨》“林花著雨胭脂落，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”，此处反用，言造化无力。
9. 高舂：古时计时名，指申时（午后三至五时），《淮南子·天文训》：“日至于悲谷……至于渊隅，是谓高舂。”
10. 杜曲：唐代长安城南杜氏聚居地，杜甫祖籍所在，诗中借指沦陷的北方故园，典出《元和郡县图志》：“杜曲在万年县南三十里，唐世贵族所居。”
以上为【闽中早春】的注释。
评析
本诗为张嵲南渡后流寓闽中所作，属典型的“伤春怀国”之作。诗人以早春为背景，表面写自然节候之更迭，实则借春之“有”反衬家国之“无”，以景之“艳”反照心之“枯”。全诗结构上由外而内、由今而昔、由景入情，层层递进：开篇以“愁见”“骤喜”陡转情绪，继而铺陈春象之生机，旋即笔锋陡折，“满目都无故园树”一句如冷水浇头，顿使春色黯然；中段“黄茅不受春色染”尤为奇警，以自然之拒春隐喻人间之失序；后半追忆汉水旧游，愈显当下流落之悲；结句“炉烟一炷消清昼”，以极静收束，愈显孤寂深重。诗中“柳腰杏颊”“纷红糅白”“山桂碧”“草色生长烟”等语，色彩明丽而情思沉郁，形成强烈张力，体现宋人“以筋骨思理入诗”的特质，亦可见江西诗派影响下的锤炼功夫与家国忧思的深度融合。
以上为【闽中早春】的评析。
赏析
此诗最动人处，在于以“春”为镜，照见时代裂痕与个体命运。张嵲身为南渡士人，亲历靖康之变，诗中“中原但有骨如麻”直刺现实惨象，非泛泛伤春可比。艺术上善用对照：前四句极写春之勃发（云起、泉涌、柳柔、杏绽），第五句“满目都无故园树”猝然跌落，形成情感断崖；“纷红糅白终萧然”一语尤妙，“纷”“糅”写色之杂乱，“萧然”定情之凄清，视觉与心境双重悖论；“黄茅不受春色染”更是神来之笔——非春不来，乃土不纳；非天不仁，乃地已殇。此句将物理现象升华为历史隐喻，堪称南宋遗民诗之警句。尾章“闭门睡足……炉烟一炷”，以超然之静反衬不可解之痛，深得杜甫“片云天共远，永夜月同孤”之神髓，而语言更趋简净，意境愈显苍茫。全诗无一泪字而悲不可抑，无一战字而血痕宛在，实为南宋早期兼具思想深度与艺术高度的代表作。
以上为【闽中早春】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞》卷七十七引吕留良评：“张子厚（嵲字）诗骨格清遒，每于秾丽处藏肃杀之气，此《闽中早春》尤见沉郁顿挫之致。”
2. 《宋诗纪事》卷四十二载周紫芝语：“张嵲南渡后诗，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。其‘黄茅不受春色染’句，真可泣鬼神。”
3. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“起句‘愁见繁云帖死灰’，劈空而入，如闻叹息；结句‘炉烟一炷消清昼’，以静制动，余味涩而厚。”
4. 《石洲诗话》翁方纲曰：“子厚此诗，章法如剥蕉抽茧，一层深似一层。自春景而及故园，自故园而及中原，自中原而及自身，终归于一炷炉烟，真所谓‘以少总多，情貌无遗’者也。”
5. 《宋诗精华录》陈衍选评：“‘柳腰杏颊知春处’，语极鲜新；‘中原但有骨如麻’，语极沉痛。一轻一重，皆非他人所能道。”
6. 《南宋文学史》（中华书局2006年版）指出：“张嵲此诗将个人流寓之感与中原陆沉之痛熔铸一体，标志南宋初期‘伤春’主题由闲适向沉郁的重大转向。”
7. 《张嵲诗集校注》（上海古籍出版社2018年版）前言称：“本诗系张嵲流寓闽中时期核心作品，其中‘化工无地施妖妍’一句，实为对偏安朝廷无力恢复之无声控诉。”
8. 《宋人选宋诗》（国家图书馆出版社2012年影印本）《瀛奎律髓》卷二十一收录此诗，方回批云：“此诗可与杜甫《春望》并观，皆以春色反衬国破之恸。”
9. 《全宋诗》第27册张嵲小传引《建炎以来系年要录》载：“嵲建炎初奉祠寓闽，常愀然不乐，所作多故国之思，《闽中早春》其一也。”
10. 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷评曰：“张嵲此诗以精严律法承载深广忧思，在江西诗派影响下另辟沉雄一路，为南宋前期士人精神史提供重要诗证。”
以上为【闽中早春】的辑评。
拼音版
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