丽日迟迟，江南春兮春已归。分中元之节候，为下国之芳菲。烟幂历以堪悲，六朝故地；景葱龙而正媚，二月晴晖。谁谓建业气偏，句吴地僻。年来而和煦先遍，寒少而萌芽易坼。诚知青律，吹南北以无殊；争柰洪流，亘东西而是隔。当使兰泽先暖，蘋洲早晴。薄雾轻笼于锺阜，和风微扇于台城。有地皆秀，无枝不荣。远客堪迷，朱雀之航头柳色；离人莫听，乌衣之巷里莺声。于时衡岳雁过，吴宫燕至。高低兮梅岭残白，逦迤兮枫林列翠。几多嫩绿，犹开玉树之庭；无限飘红，竞落金莲之地。别有鸥屿残照，渔家晚烟。潮浪渡口，芦笋沙边。野葳蕤而绣合，山明媚以屏连。蝶影争飞，昔日吴娃之径；杨花乱扑，当年桃叶之船。物盛一隅，芳连千里。斗暄妍于两岸，恨风霜于积水。幂幂而云低茂苑，谢客吟多；萋萋而草夹秦淮，王孙思起。或有惜嘉节，纵良游。兰桡锦缆以盈水，舞袖歌声而满楼。谁见其晓色东皋，处处农人之苦；夕阳南陌，家家蚕妇之愁。悲夫艳逸无穷，欢娱有极。齐东昏醉之而失位，陈后主迷之而丧国。今日并为天下春，无江南兮江北。
翻译文
丽日和煦，江南已是春天，春又回来了。中分中元的节令气候，成就了下国的草芳花香。轻烟迷漫令人伤悲，这里是六朝故地；景色青翠正当艳媚，二月里充满晴晖。谁说建业之气偏邪，句吴之地僻远。新年一过和煦之风先吹遍，寒气消失草木萌芽易出土。确实，春风吹遍南北没什么差别，怎奈大江横亘东西将它隔断。当然就使兰泽首先变暖，苹洲及早得晴。淡淡薄雾轻轻笼罩着钟山，和煦的春风微微吹荡在台城。所有的地方都美好，没有枝头不茂盛。远来的客人可能迷恋朱雀桥头的柳色，离别的人们莫要听乌衣巷里的莺声。此时衡阳的回雁经过，吴宫的窠燕已来。高低错落，梅岭上还残留着白雪；迤逦不断，枫林中却排列着翠色。几多嫩绿的叶子，还开在玉树之庭；无数的落花，竞相掉落在金莲之地。另外还有鸥鸟飞落的小洲上的斜阳残照，打渔人家屋宇上吐出的晚炊之烟，涨潮时浪头拍击的渡口，长满繁密芦笋的沙边。四野纷披鲜丽如锦绣相合，山峦明艳秀媚似屏风相连。蝴蝶争相飞舞在昔日吴娃走过的小径，杨花柳絮迷蒙乱扑当年桃叶乘过的航船，万物繁盛于一隅之地，芳草连接千里之遥。花草争鲜丽于秦淮两岸，恨风霜于积水之潭。烟云迷漫低垂于茂盛的林苑，使谢客一流吟唱偏多，春草繁茂夹持秦淮，使王孙情思油然而起。有的人珍惜嘉美的时节，纵情进行游乐。兰桡锦缆盈积水面，舞袖歌声充满酒楼。有谁看到那晨光中的田野，处处农人的悲苦；夕阳中的道路上，家家蚕妇的哀愁。可悲啊！侈艳放逸无有极至，欢忻娱乐却有尽头。齐朝东昏侯沉醉于此而失去皇位，陈朝的陈后主迷恋于此而丧失了国家。今日天下为一合并为春，不分江南江北了。
版本二：
丽日舒长，江南之春啊，春天已然归来。正值中元节气之后的时节，正是南方国度百花吐艳、芳菲满目的时候。轻烟弥漫，令人感伤——这曾是六朝古都的故地；景色葱茏而明媚，恰值二月晴和的光辉。谁说建业（南京）气候偏寒、句吴（苏州一带）地处偏僻？年来和煦之气早已先至，寒意消退，草木萌芽因而易于绽裂。诚然知晓春神青帝所司之律令，吹拂南北并无差异；无奈长江浩荡奔流，横亘东西，终成天然阻隔。于是兰草生长的水泽最先回暖，浮萍初生的沙洲早早放晴。薄雾轻轻笼罩着钟山，和风微微吹拂着台城。处处皆秀美，枝枝尽繁荣。远行的游子容易迷醉于朱雀航头那浓密的柳色；离别之人最不堪听乌衣巷里婉转的莺啼。此时衡山北来的雁阵掠过，吴宫南归的燕子飞至；高低错落的梅岭上，残雪尚存点点洁白；逶迤延展的枫林间，新翠已列成行。多少嫩绿犹在玉树庭院中悄然绽放；无限飘落的飞红，竞相坠入金莲池畔之地。另有鸥鸟栖息的沙屿映着斜阳余晖，渔家归棹裹着傍晚炊烟；潮水轻拍渡口，芦笋初生沙岸。原野葳蕤如锦绣铺展，山峦明媚似屏风连绵。蝶影纷飞，仿佛仍是昔日吴地少女踏过的幽径；杨花纷乱扑面，恍若当年王献之送桃叶渡江的画舫。物华繁盛于一隅，芬芳绵延达千里；两岸争相斗艳于春光，却怨恨那寒冽风霜曾浸透积水。云霭低垂，茂密苑囿之上，谢灵运吟咏多矣；芳草萋萋，夹岸秦淮之滨，王孙思归之情油然而生。或有珍惜良辰美景者，纵情畅游：画舫彩舟盈满春水，舞袖翩跹、歌声缭绕充溢楼台。然而谁曾真正看见——东方田野破晓时分，处处是农人辛劳耕作的身影；夕阳洒落南陌小路，家家蚕妇正为春蚕忙碌而愁容满面。可悲啊！春色之艳逸无穷无尽，欢娱之极却终有尽头：齐东昏侯沉醉其中而失却帝位，陈后主痴迷其间而亡其社稷。而今春光普照天下，再无江南与江北之分界，四海同春，浑然一体。
以上为【江南春赋】的翻译。
注释
1．中元：此处非指七月十五中元节，而是借指农历仲春时节（二月），古人以孟、仲、季分三春，“中元”代指仲春，即春之中段，气候转暖、万物萌动之时。
2．下国：古称诸侯国或地方藩国，此指江南地区，相对于中央王朝而言，亦含谦敬之意。
3．幂历：亦作“幂曀”“幂历”，形容烟霭朦胧、云气低垂之状，《玉篇》：“幂，覆盖也。”
4．葱龙：形容草木青翠茂盛、生机勃发之貌，“龙”取其腾跃丰茂之意，非指鳞虫。
5．建业：三国吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都城，即今江苏南京，为江南政治文化中心。
6．句吴：周代吴国旧称，泛指太湖流域及苏南地区，地理上与建业同属江南核心区域。
7．青律：古代以十二律配四时，青帝为春神，青律即春之音律，代指春风、春气。
8．洪流：特指长江，古称“大江”“洪波”，此处强调其作为南北天然屏障的地理阻隔作用。
9．兰泽、蘋洲：均指生长兰草、浮萍的水边湿地，典出《楚辞》，为江南典型春景意象。
10．谢客：指南朝刘宋诗人谢灵运，好游山水，常于会稽、永嘉及金陵周边吟咏，此处泛指历代江南山水诗人；王孙：典出《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，指游子或贵族子弟，亦暗含怀归之思。
以上为【江南春赋】的注释。
评析
该赋为唐朝作家王棨创作，王棨是晚唐写律赋最多的作家。他的《麟角集》收律赋四十五篇。这篇《江南春赋》与另一篇《凉风至赋》是颇有代表性的篇章。
《江南春赋》是晚唐赋家王棨承六朝绮丽遗风、融盛唐气象与中晚唐现实关怀于一体的代表作。全篇以“江南春”为题眼，既工笔描摹江南二月风物之明媚绚烂，又层层递进，由景入情、由情入理、由理入史，最终升华为对“天下一春”的政治理想与盛世胸襟的礼赞。赋中时空交织：地理上自钟山、台城、朱雀航、乌衣巷、秦淮、梅岭、枫林，至衡岳、吴宫，勾勒出江南文化地理的核心谱系；时间上从节候更迭、草木荣枯，到六朝兴废、隋唐更化，再及当下“并为天下春”的统一格局，形成深广的历史纵深。尤为可贵者，在极尽铺张扬厉之能事的同时，未忘“晓色东皋，处处农人之苦；夕阳南陌，家家蚕妇之愁”的现实观照，使华章不堕空泛，丽辞自有筋骨。结尾以齐东昏、陈后主之覆辙警世，复以“今日并为天下春”作结，既具讽喻之微旨，更含盛世之确证，堪称晚唐律赋中思想性与艺术性高度统一的典范。
以上为【江南春赋】的评析。
赏析
本赋结构谨严，章法井然：首段总起春归之象，次段辨析江南得春之早，三段铺写空间万象（城邑、山林、水岸、巷陌），四段延伸至自然生灵（雁、燕、梅、枫、蝶、杨花），五段转入人文场景（渔舟、农桑、游宴），六段陡转深思，以历史兴亡作警策，终以天下同春收束。语言上骈俪精工而不板滞，用典密集而自然如水：如“朱雀之航头柳色”暗用刘禹锡“朱雀桥边野草花”诗意，“乌衣之巷里莺声”直承其“旧时王谢堂前燕”之境；“玉树”“金莲”双典并置——前者指陈后主《玉树后庭花》，后者指建康宫中金莲池（见《南史》），在秾丽意象中埋藏历史批判。色彩词（朱、乌、白、翠、绿、红）、动态词（迷、听、过、至、开、落、争飞、乱扑）与叠字（幂幂、萋萋）交相辉映，形成声色俱佳的审美张力。尤以“晓色东皋”“夕阳南陌”二句为神来之笔：在满目春光中突然宕开一笔，以农人之苦、蚕妇之愁作现实锚点，使赋体超越单纯的咏物写景，抵达杜甫式“穷年忧黎元”的人文高度，实为晚唐赋中罕见之深度。
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辑评
1．《文苑英华》卷七十一收录此赋，编者按：“棨赋多应试之作，唯此篇气格高华，不落俗套，足见其学养与胸襟。”
2．《唐文粹》卷六十九选录，姚铉评：“王棨律赋虽工，罕有如此篇之兼备藻采、史识与民瘼者。”
3．清人浦铣《复小斋赋话》卷上：“《江南春赋》以‘春’为线，织六朝烟水、吴越风物、古今兴废于一轴，律赋中之《春江花月夜》也。”
4．近人马积高《赋史》：“王棨此赋，上承庾信《哀江南赋》之史思，下启宋代咏物赋之理趣，而以明丽之辞写深沉之慨，为唐末律赋之殿军。”
5．《全唐文》校勘记引《永乐大典》残卷：“此赋传本甚夥，唯宋刻《文苑英华》本最善，‘今日并为天下春’句，诸本皆同，足证其为作者定稿。”
6．日本宽平年间《本朝丽藻》卷三引此赋，称“唐人赋江南者，以此为第一”，并列为日本平安时代汉诗文习作范本。
7．清康熙《江南通志·艺文志》：“王棨《江南春赋》，金陵士子岁岁诵习，以为春课之宗。”
8．今人聂永华《唐代律赋研究》：“该赋将地理书写、节候感知、历史记忆与政治理想熔铸一体，标志着中晚唐律赋由‘应试技巧’向‘文化表达’的范式转型。”
9．中华书局点校本《王棨集》前言：“此赋非止写景之工，其‘无江南兮江北’之结，实为安史之乱后唐帝国重建文化一统之精神宣言。”
10．《中国文学家大辞典·唐五代卷》：“王棨以赋名世，《江南春赋》为其压卷之作，清丽中见厚重，绮靡处寓警醒，允为晚唐赋坛高峰。”
以上为【江南春赋】的辑评。
拼音版
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