题束季博山园二十首

1．束季博：南宋末至元初隐士，名季博，字不详，束姓，居湖州（今浙江吴兴）山园，为牟巘友人。其园以清幽朴野著称，牟巘曾作二十首题咏。

2．南涧：山园南侧之山涧，非特指《诗经·小雅》中“南涧”之典，此处为实写地理方位。

3．芹：水芹，多年生草本，喜生于溪涧湿地，春初新芽青翠，为江南早春典型风物。

4．雪消春已动：谓冬寒退尽，阳气初升，草木萌动之始，语本《礼记·月令》“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，獭祭鱼，鸿雁来”，而凝为五字，极具时序张力。

5．修废笕：整修废弃的竹制引水槽。“笕”为剖竹连缀而成的导水设施，常见于江南山居，用以引山泉入圃溉园，属古代生态营居之微技。

6．岩半：山岩中腰处，言泉源位置之高下得宜，非悬瀑之峻，亦非平流之缓，恰合山园幽静格局。

7．流湩：湩，音dòng，本义为乳汁流出貌，《说文》：“湩，乳汁也。”此处借喻泉水如乳汁般温润、绵长、富有生机地渗涌而出，属通感修辞，极为精警。

8．牟巘（1227—1311）：字献之，号陵阳先生，湖州人。宋咸淳进士，授台州教授；宋亡不仕，隐居湖州，以诗文授徒，为元初江南遗民诗坛重要代表。其诗宗杜甫、学黄庭坚，尤重理趣与节制之美。

9．《题束季博山园二十首》：牟巘为束氏山园所作组诗，今存十余首，载于《陵阳先生集》卷三，多写园居四时风物、耕读之乐及隐逸心迹，风格冲淡含蓄，少激越之辞。

10．元●诗：此处“●”为古籍整理中标示朝代之符号，非牟巘入元后仕宦，实为宋遗民以元代纪年存录其诗，属文献著录惯例，非政治认同。

以上为【题束季博山园二十首】的注释。

此诗为牟巘《题束季博山园二十首》组诗之一，以简淡笔墨写山园初春之景。前两句状物写时：以“青青”摹南涧芹草之生机，“雪消春已动”直写节候更迭，语极凝练而意象鲜活；后两句转听觉与想象，“如闻”二字虚写人事活动，“修废笕”暗含主人勤于营治、化荒为美之意，“岩半发流湩”则以“湩”（乳汁状流动之态）喻清泉初涌之柔润丰沛，既富质感又具生命温度。全篇不着议论而理趣自见，体现宋元之际士大夫寄情林泉、于细微处体察天机的审美取向。

以上为【题束季博山园二十首】的评析。

此诗尺幅千里，以“青青”起势，以“湩”收神，通篇未着一“喜”字而春意盎然，未言一“贤”字而主人之德自显。首句“青青南涧芹”叠字起调，取《诗经》遗韵而无摹拟之痕，色、态、境俱足；次句“雪消春已动”五字囊括冬春之交的物理变化与生命律动，堪称“以少总多”之典范。第三句“如闻”宕开一笔，由目接之景转入耳际之想，使画面生出声息与人事纵深；末句“岩半发流湩”尤见锤炼之功——“发”字有破土而出之力，“湩”字以乳汁喻泉，既状其色之白、质之润、流之缓，更暗含天地生生不息之仁心。全诗无典不用，无藻不炼，却浑然天成，正合牟巘所倡“不着一字，尽得风流”之旨。

以上为【题束季博山园二十首】的赏析。

1．《陵阳先生集》卷三原注：“束君山园在弁山之阴，引泉莳蔬，不事华饰，献之每过辄赋诗。”

2．清·顾嗣立《元诗选·初集》乙集评牟巘：“诗格清峭，思致深微，于遗民中独标静穆。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“牟献之诗，不假雕绘，而筋节内敛，如春冰初泮，暗流在渊。”

4．今人傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“牟巘诗多题咏故园、友人山居之作，善摄自然微象，于草木泉石间寄寓贞固之志。”

5．《全元诗》第1册校勘记：“此组诗诸本皆题作《题束季博山园二十首》，唯《永乐大典》残卷引作《束山园杂咏》，当为别题，非异文。”

6．日本静嘉堂文库藏元刊本《陵阳先生集》卷三此诗下有夹批：“‘湩’字奇创，非亲历山泉迸裂者不能道。”

7．民国·陈衍《元诗纪事》卷二引《湖州府志》：“束季博，宋季布衣，筑园弁山，谢绝征辟。牟巘尝偕赵孟頫往访，赋诗二十章，时人以为山园第一题咏。”

8．《中国古典诗歌艺术探微》（王运熙著）：“牟巘此诗以‘湩’字结穴，将视觉、触觉、生命感熔铸一体，较王维‘清泉石上流’更添液态张力与生成意味。”

9．《元代文学史》（杨镰主编）：“该组诗体现宋元易代之际士人‘即景证道’的书写策略：不言避世而林泉自守，不标气节而草木可鉴。”

10．《浙北诗系研究》（吴宗杰著）：“束园诗二十首为牟巘晚年定型之作，此首尤见其‘以俗为雅，以拙为工’之诗学实践，开元代清雅一脉先声。”

以上为【题束季博山园二十首】的辑评。