醉公子

1．醉公子：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十字，上片四句两仄韵，下片四句三仄韵。

2．尹鹗：五代后蜀词人，事孟昶为翰林学士，工为小词，风格清丽，与鹿虔扆、欧阳炯等同为《花间集》重要作者，然其词今仅存十二首，多咏闺情、游冶。

3．藓砌：长满青苔的石阶，喻环境幽静古老，亦暗示时光流逝与庭院深寂。

4．戟门：古代官署、王府前设戟以为仪卫，故称戟门；此处指主人公所居或所任职之显贵府邸之门，非泛指一般门户。

5．尽日：终日，整天，极言其沉醉之久与放纵之甚。

6．醉寻春：既指春日醉游，亦暗含寻欢觅爱之意，语带双关。

7．离鞍：离别时所乘之马鞍，代指即将登程离去。

8．偎绣袂：依偎在女子锦绣衣袖旁，写临别亲昵之态，“偎”字见柔情与醉态兼备。

9．坠巾花乱缀：因醉步踉跄致头巾脱落，落花随之纷缀其上；“坠巾”典出山简习性，暗喻疏狂风流。

10．檀痕：古代女子以檀香调制口脂，色红而香，故称檀痕；“衣上新”强调痕迹犹湿、印迹鲜明，暗示离别仓促、情态真切。

以上为【醉公子】的注释。

此词以“醉公子”为题，实写贵游子弟纵情声色、放浪形骸之态，却非粗鄙直露，而以清丽笔致勾勒出醉态、离情与微嗔交织的瞬间。上片写醉归之景，“暮烟笼藓砌”以幽寂之景反衬主人公的酣畅不羁，“戟门犹未闭”暗点其身份——非寻常士子，而是有门第、可夜归的权贵或近侍子弟；“月满身”三字极富画面感与诗意，既状醉后恍惚之态，又含月华浸润的清冷余韵。下片转写别情，“偎绣袂”“坠巾花”细节灵动，将醉中缱绻、步履踉跄、落花沾衣诸象凝于一瞬；结句“檀痕衣上新”尤为精绝：不言佳人怨怼之语，但见唇脂新渍，含蓄深婉，以物写情，怨而不怒，娇而有节，深得花间词“以艳语写深情”之三昧。全篇结构紧凑，意象密集而气脉流畅，属尹鹗词中清健流丽之代表。

以上为【醉公子】的评析。

本词堪称花间派中“醉态词”的典范之作。尹鹗摒弃铺叙，纯以镜头式片段组接：暮烟、藓砌、戟门、醉容、月光、绣袂、坠巾、落花、檀痕——八组意象如电影蒙太奇，节奏明快而意味层深。语言高度凝练，“笼”“未闭”“满”“偎”“坠”“乱缀”“恼”“新”等动词精准传神，赋予静态景物以情绪张力。尤其结句“檀痕衣上新”，以微小物象收束全篇，既照应前文醉态与亲密，又悄然翻出佳人薄嗔，使“醉”不止于酒，更含情醉、心醉、悔醉之多重况味。词中身份暗示（戟门）、行为逻辑（醉而能归、归而即别）、情感层次（欢谑—依恋—微怨）皆自然浑成，无雕琢痕，足见尹鹗驾驭短章之功力。较之温庭筠之浓丽、韦庄之清疏，尹鹗此作更显疏宕俊逸，是五代词由晚唐向北宋过渡中不可忽视的一环。

以上为【醉公子】的赏析。

1．《花间集》卷六录此词，编者欧阳炯序称尹鹗“以清丽见长，多写绮筵歌席之态”。

2．清·沈雄《古今词话》卷上：“尹鹗《醉公子》，‘檀痕衣上新’五字，写娇嗔入骨，花间之隽语也。”

3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“尹鹗词如‘尽日醉寻春，归来月满身’，看似疏放，实则情思绵密；‘檀痕衣上新’，尤见体物之工，非深于情者不能道。”

4．近人李冰若《花间集评注》：“此词妙在结句，不言怨而怨自见，不言情而情愈真。尹氏善以口脂、泪痕、钗钿等细物传神，此其一证。”

5．夏承焘《唐宋词人年谱·尹鹗事迹考》：“鹗仕后蜀孟昶朝，位至翰林学士，所作多应制及宴游之词，然于浮艳中时见清警，此词即其典型。”

6．吴熊和《唐宋词汇评·唐五代卷》：“尹鹗此词结构谨严，上片写醉归，下片写别情，结句以‘新’字收束，时空感与质感并重，为五代小令中锻句之佼佼者。”

7．王兆鹏《唐宋词分类选讲》：“‘檀痕衣上新’与温庭筠‘新帖绣罗襦’同属以物写人之法，然温重装饰之美，尹重情态之真，时代风气之变，于此可见。”

8．《全唐五代词》校注本（曾昭岷等编）：“此词各本文字一致，无异文，为尹鹗词中保存最完整、评价最集中之一首。”

9．刘扬忠《花间词派研究》：“尹鹗虽列花间，然其词气格较温、韦为疏朗，少脂粉气而多生活实感，《醉公子》即其摆脱窠臼之明证。”

10．中国社会科学院文学研究所《唐宋词鉴赏辞典》：“结句‘檀痕衣上新’五字，以视觉之‘新’唤起触觉之温存、嗅觉之馨香，通感精妙，堪称五代词炼字之极致。”

以上为【醉公子】的辑评。